الأكثر مبيعًا في إيطاليا من توحيد إيطاليا إلى الفاشية

الكتب الأكثر مبيعًا ، أي الكتب الأكثر مبيعًا ، هي بطريقة ما المرآة الأكثر إخلاصًا لأذواق وتفضيلات عصر وشعب. والأمس أكثر بكثير من اليوم ، حيث كانت القراءة ذات مرة ، وحتى عقود قليلة ماضية ، هي الحدث الثقافي الوحيد الذي يمكن للجماهير ، وليس بعض النخبة المستنيرة ثقافيًا ، الوصول إليه ، على عكس ما يحدث في عصرنا ، حيث تلعب الوسائط السمعية البصرية في تنوعها وتعددها دورًا كميًا أكثر أهمية.

إن المنافسة الشرسة من قبل هؤلاء الذين يتنافسون على القراءة من أجل وقت فراغ الناس تعني أن البحث عن أكثر الكتب مبيعًا أصبح الآن هاجس صناعة الكتاب بأكملها واللاعبين فيها. يمكن أن تكافئ أفضل الكتب مبيعًا محررًا أو كاتبًا بنفس الطريقة التي يكافئ بها نجم سينمائي أو نجم موسيقى أو نجم رياضي.

مبيعا سعيدا للجميع! وفوق كل شيء ، التاريخ يعلمنا.

الأكثر مبيعًا ، مرآة البلد

إن تاريخ أي بلد لا يتألف فقط من الأحداث السياسية المهمة ، والحروب ، والسلام ، والمعاهدات ، والحكومات وما إلى ذلك ، أي الأحداث التي تتحدث عنها كتب التاريخ. وهي تتكون أيضًا من أحداث يومية صغيرة تملأ حياة السكان: ماذا نأكل ، وكيف نلبس ، وما هي ظروف العمل ، وكيف نقضي أوقات فراغنا ، وكيف تبدو المنازل التي نعيش فيها والمدارس. والمستشفيات وما إلى ذلك. من بين هذه "الأحداث الصغيرة" ، تلعب القراءات التي يقوم بها الناس دورًا مميزًا ، أي الكتب التي يقرأها الناس العاديون ، لأنها تظهر المستوى الاجتماعي والثقافي للسكان. ليست الألقاب العظيمة التي دخلت التاريخ الأدبي بشكل صحيح ، وليس الكتاب الذين درسوا في المدرسة ، ولا الشعراء الذين فازوا بجائزة نوبل ، ولكن الكتب التي يشتريها القراء العاديون والتي تظهر في نوافذ بائعي الكتب.

لذلك فإن الحديث عن أكثر الكتب مبيعًا يعني الاقتراب من تاريخ بلد ما من وجهة نظر غير عادية وغير عادية بالتأكيد ، ولكنه بالتأكيد نذير بمؤشرات مفيدة للمعرفة العميقة للشعب. وبالتالي ، فإنه من تحليله يمكن استخلاص المؤشرات المضيئة على المستوى الثقافي المتوسط ​​لبلد معين.

لذلك دعونا نسترجع ، وإن كان ذلك ضمن حدود الفضاء المسموح لنا ، تاريخ إيطاليا من وجهة نظر أكثر الكتب مبيعًا ، منذ ولادتها في عام 1861 حتى اليوم ، لتحديد بعض الجوانب التي ربما تكون التاريخ برأس مال "S" ، إن الأحداث العظيمة التي تدرس في المدرسة ، لا تسمح لنا باستيعابها. وسنرى في نهاية هذه الرحلة السريعة ما إذا كان من الممكن أيضًا الحصول على بعض المؤشرات لمستقبل الكتاب.

حجم سوق النشر

إن الفرضية التي لا غنى عنها لأي تحليل للكتب ، بل وأكثر من ذلك من أكثر الكتب مبيعًا ، هي المعرفة ، وإن كانت ملخصًا ، بالبيانات المتعلقة ، بشكل مباشر أو غير مباشر ، بسوق الكتب. بدونهم ، ينتهي أي خطاب حول الموضوع بالبقاء مجردًا ، غير مكتمل ، وخالٍ من أي حجة صحيحة.

لذلك يمكننا القول أنه في اليوم التالي لإعلان مملكة إيطاليا ، في عام 1861 ، بلغ عدد سكان البلاد 26.300.000 نسمة داخل حدودها الحالية. كانت نسبة الأميين ، التي تم إحصاؤها بدقة في تعداد عام 1861 ، عالية جدًا: 78 ٪ من السكان لا يعرفون القراءة ولا الكتابة. المقارنة مع الدول الأوروبية التي نقارن أنفسنا بها عادة لا ترحم. كانت الأمية في ألمانيا صفراً ، وهُزمت بسبب تقليد طويل من التعليم الجماعي. تراوحت النسبة في فرنسا وإنجلترا وهولندا بين 20 إلى 30٪ من السكان ، وهي نسبة ستصل إليها بلادنا بعد 60-70 عامًا فقط.

كان الواقع الفعلي هو الآخر بالتأكيد أسوأ مما أبرزته الإحصاءات الرسمية لسببين على الأقل. السبب الأول هو أن العديد من "الأبجديات" الرسمية المزعومة لم تعرف في الواقع سوى كيفية رسم توقيعها الخاص ، لكنها كانت بعيدة كل البعد عن امتلاك اللغة فعليًا. والثاني لأن الرقم الرسمي للأمية ، 78٪ ، كان متوسط ​​واقع جغرافي شديد التنوع بين شمال وجنوب البلاد. إذا تجاوز معدل الأمية في لومباردي وبيدمونت وليجوريا 50٪ قليلاً ، فقد ارتفع في سردينيا إلى 90٪ من السكان ، في صقلية إلى 89٪ ، في كالابريا ، باسيليكاتا ، كامبانيا ، بوليا وأبروتسو كان حوالي 86٪.٪.

علاوة على ذلك ، ستنمو هذه الفجوة بدلاً من أن تتقلص على مر العقود ، لدرجة أن تعداد عام 1911 سجل متوسط ​​معدل الأمية على المستوى الوطني أقل بقليل من 40٪ من السكان. لكنها كانت نتيجة 11٪ في بيدمونت ، و 13٪ في لومباردي ، و 17٪ في ليغوريا ، مقارنة بـ 70٪ في كالابريا ، و 65٪ في بازيليكاتا ، و 60٪ في بوليا ، و 58٪ في سردينيا ، وصقلية وأبروتسو. وظلت الاختلافات قائمة في العقود التالية ، عندما واجه تعداد عام 1981 نسبة أمية وطنية تبلغ 3٪ ، كان هناك شمال يشهد على 1٪ من السكان الأميين مقابل 6٪ في جنوب البلاد.

سوق كتاب فقير ...

لذلك تم وضع سوق النشر في قاعدة نادرة للغاية ، يمكن القول أنها ضيقة تقريبًا ، من المستخدمين المحتملين ، كما تم تخفيضها بسبب النسبة غير الطبيعية للأميين. علاوة على ذلك ، كانت الظروف الاقتصادية للبلد تجعل شراء الكتاب جزءًا مما يسمى الاستهلاك الفاخر ، وهذا لا يزال يقلل بشكل كبير من إمكانية الاقتراب من الكتب والقراءة. لذلك ، فإن القراء النادرون يواجهون صناعة النشر التي مع ذلك تفتقر إلى المقترحات والعروض. في الواقع ، كانت هذه الأمور واضحة ، مثل عدم الظهور بمظهر سيئ مقارنة بالدول الأوروبية الأخرى ، أو على الأقل ليس إلى الحد الذي يظهره معدل الأمية: باختصار ، قلة من القراء ، مقارنة بالعديد من الكتب المنشورة.

هكذا قدم سوق الكتاب نفسه في أعقاب ولادة مملكة إيطاليا ، وظل كذلك في العقود التالية ، عمليًا حتى يومنا هذا ، محافظًا على هذه الخاصية الأساسية دون تغيير ، والتي تتميز دائمًا بندرة القراء المزمنة ، والتي لا تزال مستمرة لتثقل كاهل عمليات النشر لدينا وتمثيل مصدر القلق الأكثر وضوحًا. من المهم ، إن وجد ، حقيقة أن المعروض من الكتب كان مرة واحدة أقل قليلاً فقط من اليوم ، فيما يتعلق بعدد الحروف الهجائية. إذا تم في العقد 1861-1871 نشر ما معدله 3183 كتابًا كل عام ، مقارنة بحوالي 6.000.000 حرف أبجدي (22٪ من السكان الذين يزيد عددهم عن 26.000.000 نسمة) ، وبالتالي كتاب واحد لكل 1900 حرف أبجدي ، في عام 2013 ، مع حوالي 58.000.000 رسمي. الأبجدية ، تم إصدار أكثر من 60.000 عمل ، ومع ذلك ، باستثناء إعادة الطباعة والكتيبات ، التي لم يتم احتسابها في الاستطلاعات الرسمية حتى عام 1967 ، تم تخفيضها إلى حوالي 40.000 عمل ، واحد لكل 1450 حرفًا أبجديًا.

... لكنها مليئة بعروض الكتب

على هذا الجمهور من القراء (النادرون) ، قام الناشرون في ذلك الوقت بعملهم بصعوبة كبيرة ، ولكن أيضًا ببصيرة وشجاعة ريادية ورغبة في ترسيخ أنفسهم مما جعلهم أبطالًا ذا أهمية مطلقة في العالم الثقافي في ذلك الوقت.

انضم ناشرون جدد إلى الناشرين القدامى ، وهم بالفعل أبطال مؤسسات جديرة بالتذكر ، مثل جوزيبي بومبا وأنطونيو فورتوناتو ستيلا ، الذين ، في اندفاع النهضة الوطنية ، ستنضم إليهم وجوه جديدة ، أبطال بلا منازع لأحداث النشر المستقبلية لـ ولاية Risorgimento الجديدة ، من Felice Le Monnier إلى Gasparo Barbera ، من Salani إلى Emilio Treves ، من Sonzogno إلى Angelo Sommaruga.

الأكثر مبيعًا ، حتى لو لم يتم تسميته بذلك ، ظل دائمًا هو الحلم الممنوع ، موضوع الرغبة ، كما هو الحال في عصرنا ، ومرة ​​واحدة بالتأكيد بجهد بسيط في البحث ، والذي كان ، كما هو الحال الآن ، غالبًا ما لا يمكن التنبؤ به فاكهة وغير قابلة للبرمجة على الإطلاق لنشاط النشر ، إلا إذا كانوا مؤلفين ذوي شهرة واضحة ولديهم نواة صلبة راسخة بالفعل من القراء.

بعض البيانات

تسمح لنا بعض البيانات برؤية حجم الكتاب الناجح بدقة أكبر وحجم سوق النشر في ذلك الوقت.

لنفترض إذن أنه في السنوات القريبة من الوحدة الوطنية ، كان متوسط ​​توزيع الكتاب حوالي 1000 نسخة ، وغالبًا ما يكون بضع مئات ، وأحيانًا استغرق الأمر بضع سنوات حتى ينفد.

طبع 2000 نسخة عندما كان الناشر يأمل في تحقيق نجاح كبير والتخلص منها في غضون عام كان يعتبر نصف معجزة.

علاوة على ذلك ، كانت الكتب التي أعيد طبعها عدة مرات على مدار اثني عشر شهرًا نادرة جدًا في السنوات الأولى من حياة المملكة الجديدة. تغيرت الأشياء في وقت لاحق فقط واتخذت تدفقات الكتب الأكثر مبيعًا أبعادًا أكبر بكثير. على أي حال ، فهي ليست بأي حال من الأحوال عددًا ضئيلًا مأخوذًا ككل ، كما أنها توضح كيف أن النشر الإيطالي في تطوره لم يترك مهده أبدًا.

أفضل الكتب مبيعًا في المملكة الحديثة: التقليد الكلاسيكي

ما هي أكثر الكتب مبيعًا في السنوات التي بدأ فيها تاريخ مملكة إيطاليا الوليدة؟ كان جزء كبير من سوق الكتب في ذلك الوقت مشغولاً بنصوص تقاليدنا الأدبية الكلاسيكية ، من دانتي أليغييري وما بعده. كانت نصوص مثل الكوميديا ​​الإلهية ، أورلاندو فوريوسو ، جيروزاليم ليبيراتا ، جاكوبو أورتيس من أكثر الكتب مبيعًا. ولم يكن من غير المألوف العثور على أشخاص يعرفون مقاطع كاملة من هذه الأعمال عن ظهر قلب. ناهيك عن كتاب الخطيبين ، الذي أذهل القراء في ذلك الوقت بشكل لا مثيل له ، والذي استمر في ذلك لعقود عديدة حتى بعد عام 1861.

استمرت عادة قراءة الكلاسيكيات على الأقل حتى الحرب العالمية الثانية وما بعدها ، عندما غيّر التعليم الجماعي تمامًا معايير هذا النوع من النشر ، والذي استمر مع ذلك في الازدهار لفترة طويلة كعنصر من عناصر النشر المدرسي. قد يكون الاستنتاج الواضح لهذا التعليق التوضيحي هو أن خيال الفترة قد تغذى بنصوص ثقافية وأخلاقية وجمالية ، وكذلك اجتماعية وسياسية ، وعمق أعلى مستوى ، تم تشكيلها وصياغتها من خلال أعمال من عيار أولئك المذكورين. .

تقليد Risorgimento

كان هذا الإنتاج المزدهر للنصوص الكلاسيكية لأفضل تقاليدنا الأدبية مصحوبًا ، دائمًا في السنوات القريبة من توحيد إيطاليا ، بنوع آخر من الإنتاج ، والذي سنعرفه باسم Risorgimento ، ليس لأنه كان بالضرورة يحمل دلالة وطنية ، حتى لو في كثير من الأحيان لقد كان له ، ولكن فقط لإعطائه البعد الزمني الذي حدث فيه ، والذي تزامن بالضبط مع عقود Risorgimento لدينا.

الأعمال الرئيسية التي تشكل جزءًا من تراث Risorgimento كانت بعض الروايات ، معظمها تاريخية ، لماسيمو دازيجليو ، توماسو غروسي ، دومينيكو غيرازي ، إجنازيو كانتو ، جيوفاني روزيني ، جوليو كاركانو ، نيكولو توماسيو ، أنطونيو بريسياني ، مثل إيتوري فييراموسكا فيسكونتي ، حصار فلورنسا ، مارغريتا بوسترلا ، راهبة مونزا ، أنجيولا ماريا ، الإيمان والجمال ، يهودي فيرونا ، على سبيل المثال لا الحصر.

يمكننا أن نضيف إلى هذه الروايات بعض النصوص الشعرية ، والتي ، على عكس ما يحدث اليوم ، حققت نجاحًا معينًا مع الجمهور. على وجه الخصوص ، كان جوزيبي جوستي هو من حصل بقصائده على متابعة ملحوظة من القراء.

حتى أن بعض الكتيبات السياسية ، المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بالأحداث "المثيرة للإعجاب" للسنوات بين توحيد إيطاليا ، حققت مستويات جيدة من المبيعات ، لتكون قادرة على الارتقاء إلى دور أكثر الكتب مبيعًا ، ولا سيما "الكتيبات" ذات الأهمية العالية التي كتبها كارلو باساجليا ، رئيس الدير واللاهوتي ، الذي ترك الجمعية اليسوعية لمواقفه الليبرالية. دعونا نتذكر فقط حالة الحرمان الكنسي ، التي صدرت بتداول غير عادي على الإطلاق بلغ 6000 نسخة لتلك الأوقات ، تلاها بعد بضعة أسابيع إعادة طبع 4000 نسخة. لكنها لم تكن بالطبع الحالة الوحيدة.

في مطلع الإنتاج الكلاسيكي وإنتاج Risorgimento ، حيث يمكن أن ينتمي حقًا إلى كليهما ، تم وضع رواية Manzoni's The Betrothed.

وبالنظر إلى أهمية العمل ومتابعة القراء له ، لا يبدو أنه من غير المناسب تلخيص قصته التحريرية قدر الإمكان ، لأنه في عام 1861 كان لا يزال الأكثر مبيعًا في البلاد.

حالة الخطيبين

صدر العدد الأول من Promessi Sposi في عام 1827 ، في دار نشر Ferrario في ميلانو ، وطبع 3000 نسخة. كان النجاح مثل "600 نسخة في عشرين يومًا" ، قيل ، أنه في السنوات التالية تم طباعة عشرات الطبعات غير القانونية ، أي بدون إذن المؤلف ودون دفع الإتاوات النسبية ، يقدر بحوالي حوالي 200.000 نسخة ، وهو رقم مرتفع للغاية بالنسبة للعصر. لم يكن لدى مانزوني أدوات للتدخل ضد هؤلاء ، حيث لم يكن هناك قانون معمول به يحمي حقوق النشر. أيضًا للدفاع عن نفسه ضد إساءة استخدام إعادة الطبع هذه ، أعد أليساندرو مانزوني في عام 1840 النسخة النهائية مع Guglielmini و Redaelli ، الذي أصبح لاحقًا Rechiedei. تم إصداره في شكل صدقات وسيتم الانتهاء منه في غضون عامين. تم توضيحها بشكل غني وبتصميم رسومي دقيق للغاية ، والذي تم بيعه بعشرات وعشرات الآلاف من النسخ على الرغم من التكلفة الإجمالية العالية التي لا يمكن تجنبها.

ومع ذلك ، من وجهة نظر ريادة الأعمال ، من المعروف أنه تبين أنه شبه فاشل ، لأن التكلفة العالية لإنشاء العمل لم تتم تغطيتها مطلقًا ، وكان الرصيد النهائي لروائينا العظيم سلبيًا تمامًا. وقد حدث هذا أيضًا لأنه في الوقت نفسه استمر ناشرون آخرون في نشر الرواية بشكل غير قانوني وبسعر أقل بكثير من سعر الطبعة "الرسمية" ، وإن كان ذلك بدون رسوم إيضاحية قيّمة.

لكن هذه المرة اتخذ مانزوني إجراءات قانونية ضد هؤلاء الناشرين المسيئين ، حيث تمت الموافقة في عام 1840 على قانون يحمي حقوق النشر. في البداية تم تقديمه في مملكة هابسبورغ ومملكة سردينيا ، ولكن في العام التالي امتد ليشمل جميع الدول الصغيرة الأخرى في إيطاليا ، باستثناء مملكة بوربون. وبالتالي ، استمر ظهور العديد من الطبعات غير القانونية في اللغة النابولية ، دون أن يكون لدى المؤلف أي احتمال للاعتراض.

ومع ذلك ، لم يكن هذا هو الحال في مناطق أخرى ، وظلت الدعوى التي رفعها مانزوني ضد الناشر الفرنسي الفلورنسي فيليس لو مونييه مشهورة ، مذنبة بطبع الرواية دون إذن ودون دفع الإتاوات النسبية. انتهى الخلاف الطويل بين المؤلف والناشر في عام 1864 بدفع مبلغ ضخم في ذلك الوقت قدره 34.000 ليرة مقابل أكثر من 24.000 نسخة طبعها Le Monnier بشكل غير قانوني. يبدو أن هذا كان أعلى مبلغ حصل عليه مانزوني مقابل روايته.

الإنتاج الجديد لمملكة إيطاليا

مع ولادة المملكة الجديدة ، ظهر جيل جديد من الكتاب في دائرة الضوء في سوق الكتاب ، نشط جزئيًا بالفعل قبل الوحدة الوطنية ، مثل فرانشيسكو ماسترياني (الذي ندين له بأكثر من 100 رواية متسلسلة مؤلفة خلال أربعين عامًا ، بدءًا من 1852 ، مع La cieca di Sorrento ، حتى عام 1889 مع La sepolta viva ؛ أكثر شهرة وشهرة من جميع أسرار نابولي عام 1875) ، لكنها دخلت حيز التنفيذ في الغالب بعد عام 1861.

يتكون هذا الجيل الجديد من الكتاب من أسماء إدموندو دي أميسيس ، وبرونو باريلي ، وسلفاتور فارينا ، وباولو مانتيجاززا ، وجيرولامو روفيتا ، وأنطونيو فوغازارو ، وكارولينا إينفيرنيزيو ، وإميليو سالغاري ، وآني فيفانتي ، ولوتشيانو زوكولي. كانوا هم الذين شكلوا خيال الإيطاليين في عقود أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، وذلك بفضل أعمالهم التي ظهرت بانتظام لعقود. كان هناك أيضًا أكثر الكتب مبيعًا منعزلة ، أعمال مؤلفين أقل خصوبة أو على الأقل قادرون على الوصول إلى أوليمبوس للمبيعات بعمل أو اثنين فقط. ومن بين هؤلاء نتذكر إنريتشيتا كاراتشولو وأنطونيو ستوباني وإميليو دي مارشي وميشيل ليسونا وكارلو كولودي وإميليو أرتوسي وأومبرتو نوتاري ولويجي بيرتيلي (فامبا).

من بين هؤلاء المؤلفين ، نود أن نشير إلى بعض الحالات المجهرية حقًا ، والتي تُظهر أنواعًا مختلفة من النجاح ، أو ، من الأفضل أن نقول ، حالات مختلفة من أكثر الكتب مبيعًا ، لأنه إذا كان صحيحًا أننا جميعًا نعني بهذا المصطلح نفس الشيء ، أي كتاب ناجح تجاريًا ، من الصحيح أيضًا أنه يتم الوصول إليه بطرق مختلفة جدًا. الحالة الأولى التي يجب ملاحظتها هي تلك المتعلقة بـ Edmondo de Amicis.

دي أميسيس وثروة القلب

كان نجاح كتب De Amicis ، التي نُشرت بانتظام لما يقرب من أربعين عامًا ، ثابتًا ودائمًا على مستوى عالٍ. بدأ ظهوره ككاتب في عام 1868 مع Military Life ، الذي كان من أكثر الكتب مبيعًا في ذلك الوقت ، حيث بيعت 5000 نسخة منه في شهر واحد فقط ، تليها طبعات أخرى لا حصر لها ، ليصبح المجموع حوالي 200.000 نسخة في وقت وفاة المؤلف. حدث في عام 1908.

كان هذا هو أكثر الكتب مبيعًا له ، بعد القلب ، بالطبع. تبع ذلك العديد من العناوين الأخرى ، وكلها مُقبلة بالثروة ، وإن كان ذلك بدرجة أقل ، ولكن مع نتائج مبيعات تصل إلى عشرات الآلاف من النسخ ، خاصة فيما يتعلق بكتب السفر: إسبانيا ، وذكريات لندن ، وهولندا ، والمغرب ، والقسطنطينية ، إلخ.

من ناحية أخرى ، كانت حالة كور رائعة حقًا. صدر الكتاب في عام 1886 بعد فترة طويلة من الحمل ، وتغلب على جميع سجلات المبيعات السابقة. في الأشهر التي أعقبت صدوره مباشرة ، تم بيع ما يصل إلى 1000 نسخة يوميًا. في فجر القرن الجديد ، تجاوز الكتاب 250.000 نسخة ، وفي عام 1910 ، 500.000 نسخة ، وفي عام 1923 مليون نسخة ، ومنذ ذلك الحين أصبح الكتاب سلسلة من الأرقام القياسية الجديدة. تعلم الكثيرون اللغة لمجرد قراءة "القلب" ، والتي أصبحت واحدة من أكثر الكتب مبيعًا على الإطلاق في إصداراتنا الوطنية. كان هناك أيضًا عدد لا يحصى من الترجمات ، 18 في الشهرين الأولين من حياة الكتاب وحدهما ، ثم أكثر من ذلك بكثير.

بالنسبة إلى أكثر الكتب مبيعًا ، أبرم De Amicis عقدًا بنسبة مئوية مع الناشر Treves. لكننا نعلم أنه فعل ذلك على مضض ، لأنه كان يفضل عقدًا ثابتًا بقيمة 4000 ليرة لنقل الحقوق لمدة 10 سنوات. من الواضح أنه لم تكن لديه مثل هذه التوقعات النبيلة حول تأثير كتابه على القراء ، ومن ثم كان المبلغ المطلوب لا يزال من بين أعلى ما جمعه مؤلفو تلك الفترة. كان على الناشر من جانبه أن يشارك أكثر أو أقل نفس التوقعات حول مصير كتاب المؤلف ، وفضل الدخول في عقد بنسبة 10٪ من المبيعات ، وهو عقد يعتقد أنه سيضمن له أكثر في حالة حدوث ذلك. كان يعتقد أنه محتمل للغاية ، مع نتيجة غير مواتية للغاية. وفي ظل الشروط التي يريدها الناشر ، تم إبرام عقد Cuore.

وغني عن البيان أن هذا العقد أثبت لاحقًا أنه أكثر إرهاقًا من الآخر بالنسبة للناشر ، نظرًا لأن Treves دفعت مبلغ 40.000 ليرة لشركة De Amicis مقابل حقوق لمدة عامين فقط! ولكن عندما تسير الكتب على ما يرام ، مثل هذا الكتاب ، حتى الناشر ، بدلاً من أن يأكل يديه ، احتفل بالتأكيد مع المؤلف وتمكن من تعويض ذلك على نطاق واسع. ومع ذلك ، تبقى الحقيقة الأساسية هي العجز المطلق للمؤلف والناشر ، علاوة على ذلك ، كلاهما ماهر للغاية في إدارة أوضاعهما المالية على التوالي ، للتنبؤ بنتيجة الكتاب. ومع ذلك ، يقودنا هذا أيضًا إلى طرح السؤال عما إذا كانوا غير قادرين على التنبؤ بنتيجة الكتاب ، أو ما إذا كان من المستحيل تمامًا التنبؤ بنتيجة عمل جديد مسبقًا. سنختار هذه الفرضية الثانية.

كولودي وبينوكيو

لن يتم كسر سجل مبيعات Cuore إلا من خلال كتاب صدر قبل ثلاث سنوات ، Pinocchio. هذا في الواقع هو أعظم نجاح نشر في تاريخ إيطاليا ، متفوقًا على جميع النشرات الأخرى ، السابقة واللاحقة ، وفي جميع الاحتمالات أيضًا واحدة من أعظم ، إن لم يكن أعظمها على الإطلاق ، في جميع أنحاء العالم.

كان نشأته معقدًا للغاية. ولد بينوكيو عام 1881 كقصة قصيرة كتبت لمجلة للأطفال بعنوان "جريدة الأطفال" ، مصحوبة بملاحظة مهمة من المؤلف إلى مدير المجلة:

أرسل لك هذه الفتاة الصغيرة ، افعل معها ما تريد ؛ ولكن إذا طبعته ، ادفع لي جيدًا لتجعلني أرغب في متابعته.

تمت كتابة هذا الشيء الصغير بسرعة ، للحصول على القليل من المال وسداد بعض ديون القمار ، وهو نائب لم يسمح له المعاش التقاعدي الضئيل الذي حصل عليه كولودي بصفته ضابط رقابة مسرحي سابق ، وهو 60 ليرة في الشهر ، بالاحتفاظ به. تكشف النغمة أيضًا عن عدم الفهم المطلق إن لم يكن عدم الثقة الصريح بمصير عمله. تنتهي القصة عندما يعلق القط والثعلب بينوكيو من شجرة.

ومع ذلك ، كان استقبال القراء على هذا النحو لدرجة أنه عندما تم الوصول إلى الخاتمة ، كانت هناك انتفاضة من الناس من أجل النهاية المفاجئة للدمية الخشبية. لذلك ، بناءً على طلب من مدير المجلة ، فرديناندو مارتيني ، استأنف كولودي قصته وأكملها بضجر في يناير 1883.

كان النجاح كبيرًا لدرجة أنه بعد شهر نشر الناشر Paggi of Florence إصدار المجلد ، مقابل رسوم ، لبيع العمل بشكل دائم ، على ما يبدو ، بقيمة 1000 ليرة. إن المبلغ الذي يمكن تعريفه على أنه سخيف هو هجوم صريح ، إذا اعتبر المرء أنه في إيطاليا وحدها ، بين الإصدارات الكاملة والمختصرة للأطفال ، نبدأ من تقدير احترازي يبلغ 10 ملايين نسخة ، لنصل إلى ثلاثة أضعاف ، وربما أكثر. وفقط في ايطاليا! إذا فكرنا بعد ذلك عالميًا في ما يمكن أن تكون عليه أرباح المؤلف الإجمالية ، إذا كان قد أبرم عقدًا على أساس نسبة مئوية وليس مبلغًا مقطوعًا ، فسيشعر المرء بالدوار.

كان من الممكن أن يعلمه De Amicis درسًا لا يُنسى ، كما رأينا ، إذا لم يكن مخطئًا كثيرًا في تنبؤات قلبه.

حالة سالغاري الحزينة

كانت الحالة الأكثر إثارة للشفقة ، ولكننا نضيف أيضًا أكثر دراماتيكية بشكل لا نهائي ، كانت حالة إميليو سالغاري ، المؤلف الذي لم يتلق سوى فتات الثروة غير العادية التي خلقها بخياله الحماسي. في الواقع ، من المعروف أن مائة رواية خرجت من قلمه ، العديد منها حقق نجاحًا غير عادي ، ومع ذلك تم الدفع بصيغة مختلفة ، أولاً بمبلغ إجمالي 300-350 ليرة لكل رواية ، ثم براتب شهري ، تسوية كتابة ثلاث أو أربع روايات في السنة ، بالإضافة إلى بعض القصص القصيرة وإدارة مجلة.

لقد كان التزامًا شاقًا للغاية أجبره على العمل بجنون ، مثل العبد الحقيقي للكتابة. في المقابل ، حصل على راتب ، كان مع الناشر دوناث من جنوة 4000 ليرة في السنة. ثم ذهب سالغاري إلى Bemporad of Florence مقابل ضعف ، 8000 ليرة في السنة ، وهو أعلى رقم تم تلقيه على الإطلاق ، لكن هذا حدث فقط في السنوات الأخيرة من حياته ، وفي البداية حجب الناشر الفلورنسي نصف المبلغ لتعويض الناشر Genoese انفصال: a نوع من بند الإفراج في عصرنا. لم يكن الأمر هينًا: لقد تذكرنا بالفعل أن الراتب العادي للمعلم كان 1000 ليرة في السنة وأن هذا الرقم البالغ 8000 ليرة سنويًا يقابل كبار المسؤولين التنفيذيين في الدولة. ولكن إذا فكر المرء في النجاح الكبير الذي حققته كتبه ، فلا بد من القول إنها كانت مجرد بنسات.

وفقًا لتقديرات ابنه عمر ، حصل سلغاري على إجمالي 28 ليرة في 87.000 عامًا من حياته المهنية. في عام 1963 قدرت مجلة "Quattrosoldi" أنه في تلك السنة فقط يحق لسالغاري الحصول على 100 مليون ليرة من الإتاوات. وكانت قيثارات من الستينيات. وبدلاً من ذلك ، عاش سلغاري دائمًا على الفاتورة ، مع أسرة مرهقة على كتفيه ، وأربعة أطفال ، وعلاج لمرض زوجته العقلي ، وإدارة ليست دائمًا حكيمة لميزانية الأسرة. كل هذا أدى به إلى الانتحار في سن 49 عامًا فقط. لقد قتل نفسه وهو يقوم بالحراكري بالكريس ، كما كانت ستفعله شخصية في رواياته ، وليس قبل توجيه اتهام فظيع ضد ناشريه: "إليكم الذين أثروا أنفسكم ببشرتي ، وأبقوني وعائلتي في شبه بؤس مستمر. أو أكثر ، أنا فقط أطلب ذلك مقابل الأرباح التي قدمتها لك ، فأنت تفكر في جنازتي. أحييكم بكسر القلم ”.

فوغازارو ودانونزيو وفيرغا

عند تناول موضوع مناقشتنا ، نود أن نؤكد على جانب آخر من التاريخ المعقد لأكثر الكتب مبيعًا ، وهو حقيقة أنه في تلك السنوات في نهاية القرن التاسع عشر ، كان هناك أيضًا بعض الكتب الأدبية بلا منازع من بين الكتب الناجحة المتنوعة. قيمة. نحن نشير إلى مؤلفين مثل Fogazzaro و D'Annunzio ، الذين يجب أن يُنسب إليهم توزيع عشرات الآلاف من النسخ لأكثر الكتب مبيعًا ، والتي كانت على التوالي Piccolo Mondo Antico و Il Piacere.

لكن بالنسبة لجيوفاني فيرغا ، كانت القضية لا تزال مختلفة. في الواقع ، لقد حقق النجاح ليس بفضل الأعمال التي جعلته خالدة ، مثل I Malavoglia و Mastro don Gesualdo ، نظرًا لأن هاتين الروايتين ، من الناحية الافتتاحية ، كانتا عبارة عن روايتين مثيرتين ، ولكن بفضل إنتاجه الأول ، واحد ، على وجه الخصوص قصة قبعة سوداء. كانت هذه الرواية ، وفي المقابل ، ولكن مع انخفاض المبيعات ، إيفا وإيروس والنمر الملكي ، هي التي قادته إلى نجاح المبيعات الذي لن يتكرر على الإطلاق مع التحفتين الواقعتين.

ولكن هنا ، هناك جانب آخر من السلسلة المتنوعة من أكثر الكتب مبيعًا يلفت الأنظار على الفور: أي أن Malavoglia و Mastro دون جيسوالدو ، وهما يتخبطان بالكامل في وقتهما ، قد تعافيا بشكل كبير بعد بضعة عقود واليوم كلاهما يتباهى بتداول فائق المليون دولار ، أيضًا بحكم طبعات المدرسة. الأكثر مبيعًا المتأخرة ، يمكننا تحديدها ، وهو تصنيف جديد سيتعين علينا أن نتصالح معه عدة مرات في المستقبل ، لتوضيح تاريخ الحالة المعقدة لأكثر الكتب مبيعًا بشكل أفضل.

لارطوسي

مرة أخرى ، كانت حالة بيليجرينو أرتوسي مختلفة ، حيث بدأ مع العلم في المطبخ وفن الأكل الجيد ، الذي صدر في عام 1891 ، هذا الخط من الكتب حول الطهي والتغذية الذي يسود اليوم في كل قسم ليس فقط للنشر ، ولكن من وسائل الإعلام بشكل عام والحياة الاجتماعية بأكملها.

بدأ Artusi بداية سيئة بالتأكيد كدليل إضافي على صعوبة استنباط أذواق وميول الجمهور فيما يتعلق بالكتب والمنتجات الثقافية.

حسنًا ، في عصره لم يجد Artusi ناشرًا ينشره ، أراد المخاطرة برأس ماله من أجل كتاب عن وصفات الطبخ. ثم نشر المؤلف كتابه على نفقته الخاصة بطابعة فلورنسا. ثم اعتنى بإدارتها الحكيمة ، وإثرائها في كل مرة بوصفات جديدة ومتابعتها بعناية في كل مرحلة. وبهذه الطريقة ، أصبح كتاب Artusi ، طبعةً تلو الأخرى ، أحد أكثر الكتب مبيعًا على المستوى الوطني.

Artusi's هي واحدة من أولى قصص النجاح اللافتة للنظر للمؤلف المنشور ذاتيًا ، وهو المسار الذي أكمله أيضًا مؤلف أعظم الكتب مبيعًا في عصرنا ، The 5th Shades of Grey.

قضية "كتاب العدل"

قبل أن نختتم الفترة الممتدة من توحيد البلاد إلى الحرب العالمية الأولى ، نود أن نذكر حالة أخرى ، منسية تمامًا اليوم ، ولكنها تستحق أن نذكرها ، للغرابة التي حظيت بها باهتمام القراء: أمبرتو كتاب العدل.

بدأت القصة في القطار عندما استمع كاهن جيد لشكاوى شاب جيد لم يستطع إيجاد ناشر لأحد كتبه. ثم انشغال الكاهن ووجده أخيرًا ناشرًا. صدر الكتاب ، الذي يحمل عنوان هؤلاء السيدات ، في عام 1904 في 3000 نسخة وبدون الكشف عن هويته تمامًا. لكن بعد عشرة أيام ، تم سحبها من التداول لشكوى من الغضب من الحياء ، حيث وصفت حياة البغايا ، من خلال قصة إحداهن تدعى مارشيتا. لو كان الكاهن الصالح قد عرف الكتاب الذي كان يعمل عليه لكان قد غير الموضوع وربما غير قطاره بالتأكيد.

لكن ، كما تعلمون ، إنه عمل جيد أيضًا لمساعدة شاب يشق طريقه في عالم النشر الصعب! انتهت محاكمة الغضب ضد الحياء ، التي تم الاحتفال بها بعد ذلك بعامين ، بتبرئة نوتاري. ثم أعاد الناشر نشر العمل ، مع تقرير المحاكمة ، وهنا تم رفع شكوى ثانية ، حيث تم الاحتفال بالمحاكمة خلف أبواب مغلقة ، وبالتالي لا يمكن الكشف عنها.

عند هذه النقطة اندلعت "قضية نوتاري" الحقيقية ، حيث كان يُعتقد أن هذا الإدانة الثانية أخفت محاولة الحد من حرية الصحافة ، وأصبح ذلك الكتاب شعار معركة بين المحافظين والتقدميين ، بين رجال الدين ومناهضي رجال الدين. بين قوى رد الفعل والتحرر. وبهذه الطريقة ، حصل الكتاب على رؤية ودعاية غير عادية ، مما جعله نجاحًا باهرًا ، حيث يتكون من مئات الآلاف من النسخ. هذه الرواية الأولى تلتها روايات أخرى وحققت نتائج مبيعات محترمة.

انتقل نوتاري لاحقًا إلى دور الناشر ، ومؤسس الصحف ودور النشر ، لكنه استمر ، خلال الفاشية ، في تأليف مجلدات من الإفصاح الاجتماعي والاقتصادي ، والتي كان لها دائمًا جمهورها الخاص من القراء المخلصين.