رجل عظيم ، فنان عظيم ، فنان تغيير لا ينسى ، شخص ذو ثقافة عظيمة. توفي باولو بولي أمس في روما بعد فترة مرض. كان سيبلغ من العمر 87 عامًا في مايو. أراد عمدة فلورنسا داريو نارديلا ، المدينة التي ولد فيها ، تعريفه من خلال نشر أخبار وفاته على تويتر ، وتقديمه كفنان متعدد الاستخدامات وحر. ستكون الجنازة في مدينته.
الخفة والعمق
كان باولو بولي سيدًا لمسرح كامل بين التنوع والبصيرة ، مليئًا بالسخرية ، ولم يكن أبدًا أدنى ظل للذوق السيئ في تنكره. لقد ظل دائمًا طفلاً - يتذكر أنسا في تتبع صورة له التي نلتقطها مرة أخرى هنا - حتى عندما كان بالتأكيد أكبر من عمره. لا يمكننا فصله عن هذا الصوت الصغير الوقح لقراءته وتفسيره الشهير لبينوكيو ، وهو ابن كولودي وتوسكان غير التائب حتى في خطابه ، وكذلك عن الحقد الذي روى به حكايات خرافية للأطفال الصغار أو الروايات الشهيرة. على الراديو في السبعينيات.
كان الرقم الخاص بعروضه المستقبلية موجودًا بالفعل ، بدءًا من الكلاسيكيات العظيمة إلى الأدب الرومانسي للشابات. ممثل لامع من خلال المهنة ، مع كوميديا ذكية واستفزازية ، ولكن دائمًا بخلفية مرحة ، كما هو الحال في مظاهره الشهيرة "en travesti" ، أحب بولي النصوص السريالية ، والجوانب الشبيهة بالحلم ، والسخرية من العاطفة ، والسخرية السريعة ، والسخرية التي تفكك أيضًا ويكشف عن تلك النغمة الكئيبة والوجودية السرية لكل فنان حقيقي.
ولد باولو بولي عام 1928 في فلورنسا ، وحصل على شهادة في الأدب الفرنسي مع أطروحة عن هنري بيكي وبدأ العمل في الإذاعة والمسرح العام ، حتى التحق ببورصة Harlequin التي أسسها Aldo Trionfo في جنوة.
EPATER LES BOURGEOIS مع سانت ريتا والعدو
من هناك سيصل إلى روما ، في Cometa ، مع عرض في Novellino في عام 1961 ، ويبدأ رحلته من خلال النصوص الأدبية من جميع الأنواع. راوي قصص ساخر خاص ومذهل ، كان قد مر بلحظة المجد الحقيقي مع "سانتا ريتا أوف كاسيا" في عام 1967 ، الذي أثار الفضيحة واتهم بازدراء الدين. دائمًا ما يبحث عن هذا الجانب المتناقض من الحياة ، خارج المسرح وعلى خشبة المسرح ، كان بولي يسخر دائمًا من كل شيء ، لكنه مظهر ، إذا كان ، من أجل أن يكون دائمًا قادرًا على القيام بذلك بمثل هذا اليقين ، فهذا يعني أنه يعرف كيف تأخذ كل شيء على محمل الجد أولاً ، مع معيار نقدي معين وحساسية حقيقية ، حتى تتمكن من الانتقال من الأدب إلى الحياة بنفس الموقف ، على سبيل المثال من خلال عدم إخفاء طبيعته الجنسية المثلية ، وهو أمر خطير بالطبع ، ولكن حول أي مازح بنفس الوقاحة مثل البقية. هذه هي الطريقة التي يدير بها ، بشكل طبيعي وبصحبة إيدا أومبروني ، التي كتبت معه نصوص العديد من العروض الشهيرة ، للانتقال من كارولينا إينفيرنيزيو أو فيسبا تيريزا إلى سافينيو أو كوينو ، دون أن تنسى بعض الأبطال الرومانسيين مثل ألفيري.
وهكذا يظل النموذج المثالي ، إذا صح التعبير ، في عام 1969 المصيري ، عرضه لـ "La nemica" للمخرج Niccodemi ، أشهر عرض له ، مع مجموعة من الرجال فقط ، وإعطاء الحياة لأم إيطالية برية دوقة كل السحر ، الإيماءات الفعالة ، التي تهوئ إبطها بمروحة أو تقضم بشكل استفزازي بوا النعام المسكين ، وتغرد ملفوفًا في العلم ، وتردد جميع أنواع الأصوات الصغيرة والصراخ الهستيرية ، التي تصبح انتقادًا من الداخل ، سخرية من ذلك العالم البرجوازي عند المنعطف في القرنين التاسع عشر والعشرين ، مما أدى بالبلاد إلى الحرب والفاشية دون أي ضمير.
كان يلهو ، يرتدي ملابسه ، ويخرج كل السحر الممكن ، في نهاية كل عرض يرتجل ويتحدث تقريبًا مع الجمهور ، مثل شخص غير أخلاقي مبتهج من الغموض وأزمة القيم ، محبوب ولكنه منعزل ، محرض فريد من نوعه ، استعراضي. الذي كسر حدود الاحترام المنافقين ، يفعل ذلك دائمًا حتى على جسده.
على الرغم من عمره وحيويته وعدم الاحترام ، فقد استمر حتى بعد سن الثمانين في التردد على المسرح ، لتأليف كتب - مثل كتاب Emons الصوتي الذي قرأ فيه من جانبه "العلم في المطبخ وفن الأكل الجيد "بقلم بيليجرينو أرتوسي - وقد عاد أيضًا إلى التلفزيون في يونيو الماضي بعد أكثر من 80 عامًا على قناة Rai40 مع" E دعني أستمتع "، 3 حلقات مع صديقه بينو سترابيولي. كان كالعادة رجل استعراض. "خطيتي المفضلة؟ إنه فخر. ما لا أستطيع تحمله ، من ناحية أخرى ، هو حيوان الكسلان. الغمغمة المستمرة لبعض الناس ".
