لا شك أن الفيلم هو نتيجة عمل معقد حيث تساهم جميع الشخصيات المحترفة في تحقيق النتيجة النهائية. لكن هناك نقطة انطلاق أساسية ، بدونها يصعب تخيل أن العمل يمكن أن يتشكل: السيناريو. من الناحية الفنية ، يتم تعريفه على أنه الأساس الأساسي (النص) الذي يبدأ منه صنع الفيلم. هو أثر مكتوب في عمودين (ما يسمى النمط الإيطالي) أو من أجل رئيسي مشاهد (في النموذج الأمريكي) حيث يتم الإشارة بالتفصيل إلى جميع العناصر التي سيتم تصويرها بواسطة الكاميرا. في كثير من الأحيان ثم يحدث أن s. يتم التلاعب به وتعديله في الوقت الحالي ومراجعته وتصحيحه من قبل المدير الذي يفترض ، في بعض الحالات ، الأبوة الفنية. في الواقع ، بالكاد ستقرأ عن عمل سينمائي "سيناريو لـ ..." بينما يتم توحيده لكتابة "إخراج ...". لا تزال هذه قضية محل نقاش كبير إذا كان الأمر كذلك. يجب أن تكون "مدرعة" أو عرضة للتغيرات أثناء البناء ، ويتم تحديدها أيضًا في لحظة محددة من بدء الاسترداد أو التسلسل المحدد. في الواقع ، يمكن أن يحدث أنه في لحظة أو سياق معين ، إما بسبب خصائص الجهات الفاعلة أو بسبب ظروف معينة (مثل المناخ) ، من الضروري إجراء انحرافات كبيرة عن s. أولي. من الضروري التأكيد على أن S. إنها مرحلة التطوير بعد الفكرة ، الموضوع الأولي لمقترح الفيلم.
تقرير من Treccani (تحرير جوليانا موسيو): "في S. يتم وضع اللقطات والحوارات بالتفصيل ، وتقسيم العمل إلى مشاهد يتم ترقيمها تدريجياً. تحمل كل لقطة نوعًا من العنوان مع إشارة إلى المكان الذي يحدث فيه الحدث والمواصفات الفنية سواء كانت "داخلية" أو "خارجية" (ذات صلة باختيار الفيلم والمعدات) ولحظة اليوم التي يستغرقها الإجراء مكان ، مثل النهار والليل والفجر (مهم للأضواء). في العصر الكلاسيكي ، بدءًا من الصمت وتقريبًا حتى أوائل الثمانينيات ، كانت ق. كما تضمنت أيضًا المؤشرات الفنية حول الحقول والخطط وحركات الكاميرا ، مع الاختصارات المستخدمة في ذلك الوقت: PPP للتصوير عن قرب ، CLL للتصوير الطويل جدًا وما إلى ذلك. وأعقب هذا البيان الموجز وصف للبيئات والإجراءات والحوار الممكن ".
La سينوغرافيا إنه عنصر أساسي آخر في صنع الفيلم. هذا هو الجزء الذي يحدد موقعه بالكامل والسياق الذي تتم فيه الإجراءات التي يتصورها السيناريو. في حالات الأفلام القائمة على إعادة تمثيل تاريخية ، فإن s. يصبح السمة المميزة للفيلم نفسه. يتميز بـ s. داخليًا أو خارجيًا اعتمادًا على ما إذا كانت الخلفية التي يتم التقاط اللقطات فيها قد أعيد بناؤها في الاستوديو أو تم استخدام مساحة حقيقية.
بقدر ما يتعلق الأمر بالمخرجين ، فإن هذا الحرف الأبجدي يقدم لنا أسماء مهمة. بين الإيطاليين ، إيتوري سكولا: تدين له بالعديد من روائع السينما الإيطالية بدءاً من أساسيات الكوميديا الإيطالية. ابدأ ككاتب سيناريو مع عد ماكس، الوحوش، Iالتجاوز ومع الكاميرا مع إذا سمحت ، نتحدث عن النساء في عام 1964. ومنذ ذلك الحين استمرت دائمًا في تحقيق نجاحات كبيرة ، وكل ذلك يعتمد على الاهتمام القوي بمواضيع ومشاكل المجتمع الإيطالي: دعنا نتذكر قبيحة وقذرة وسيئة من 1976 ، يوم معين (ربما تحفته) لعام 1977 و العائلة من 87.
مارتن سكورزيس أدخل تاريخ السينما مع سائق تاكسي، السعفة الذهبية في مهرجان كان عام 1976 مع روبرت دي نيرو. للتذكر خارج ساعات من 85 ه هؤلاء الأخيار من 1990. ريدلي سكوتظهر لأول مرة مع I duellanti في عام 76 وأظهر مهاراته على الفور. نجاح كبير يأتي قريبا مع فضائى من '79 ثم مع شفرةعداء عام 1982 (علامة بارزة في نوع الخيال العلمي "الحديث"). للتذكر ثيلما & لويز من 91 هـ صمت الحملان من 2001.
Di جون ريتشارد شليزنجر من الضروري تذكر أحد الأفلام القليلة التي حصلت على ثلاث جوائز أكاديمية: رجل من الرصيف عام 1969. يلي يوم الأحد ، يوم الأحد الملعون من عام 71 وأخيراً عداء الماراثون من 76. ثلاثة مخرجين أمريكيين عظماء: دون سيجل (المفتش شالاغان ، برج العقرب لك من عام 72 والهروب من الكاتراز من عام 79) ؛ ستيفن سبيلبرغ يستحق فصلاً منفصلاً لمبارزة '71 ، سلسلة ناجحة من إنديانا جونز، والحائز على جائزة بسبع جوائز أوسكار شندلر قائمة من 93 في النهاية أوليفر إسلهجة، بعد ظهور سيناريو ناجح لأول مرة (ميدنايت إكسبريس ، سكارفيس براين دي بالما) وصل إلى mdpe إلى نجاح عالمي مع وول ستريت في عام 87 ، في 94 مع طبيعي مولود القاتل والإسكندر الضخم عام 2005 (استخدام آلاف الإضافات لا يُنسى).
من الضروري أن تتذكر أحد أعظم الممثلين الإيطاليين: البرتو Sordi. في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، ترك بصمته بألقاب لا تمحى: اقترحه فيديريكو فيليني على أنه بطل الرواية في Lo sceicco bianco ثم I vitelloni قبل الوصول إلى نجاح أمريكي في روماعام 1954. أعقب ذلك سنوات من النجاحات المستمرة مع أهم المخرجين الإيطاليين الذين مثل معهم أفضل وأسوأ الخصائص الأخلاقية للإيطاليين.
