على الرغم من اختلافهما الجذري في الأسلوب والشخصية، إلا أن تيرنر وكونستابل تشاركا نفس الطموح: إحداث ثورة في فن المناظر الطبيعية، وتحويله إلى شكل فني واسع النطاق وعميق عاطفياً.
المعرض الذي يحتفل بالذكرى الـ 250 لميلادهميتتبع المعرض مسيرتهم المهنية بشكل متوازٍ، مسلطًا الضوء على النجاحات والانتقادات والمقارنات المستمرة التي غذّت إبداعهم. يضم المعرض أكثر من 190 عملاً فنياً، بما في ذلك اللوحات والرسومات، ويشمل روائع نادرة الظهور في بريطانيا العظمى، مثل اللوحة الضخمة حرق مجلسي اللوردات والعموم (1835) بريشة تيرنر، من متحف كليفلاند للفنون، و الحصان الأبيض (1819) من أعمال كونستابل، وهي واحدة من أكثر أعماله شهرة، وقد عُرضت آخر مرة في لندن قبل عقدين من الزمن.
ولدا بفارق عام واحد
تيرنر (1775) في لندن الصاخبة وكونستابل (1776) في قرية إيست بيرغولت الهادئةلقد أثرت تجاربهم الشبابية المختلفة بشكل عميق على فنهم. تيرنر، الموهوب بشكل مبكر وذو عقلية تجارية، عرض أعماله لأول مرة في الأكاديمية الملكية وهو في الخامسة عشرة من عمره فقط، وأنتج لوحات طموحة مثل... ذا رايزينغ سكوال، هوت ويلز، من سانت فنسنت روك، بريستولقبل بلوغه سن الثامنة عشرة، سافر كونستابل، الذي كان عصاميًا إلى حد كبير، لمسافات طويلة لإنتاج لوحات مائية مبكرة مثل بو فيل، كمبرلاند (1807)، إتقان الأساليب والتقنيات، وعرض أعماله في الأكاديمية الملكية فقط في عام 1802. وقد ظهر كلاهما في ذروة الانفجار في شعبية المناظر الطبيعية، واشتركا في تصميم على تحويلها.
يستكشف المعرض كيف طور كلا الفنانين هويتين متميزتين.
رسم كونستابل لوحاته في ريف سوفولك، مستوحياً من الحياة بين وادي ديدهام ونهر ستور، مع اهتمام بالغ بالسماء والضوء، كما يتضح من دراساته للسحب وأعماله المتأخرة مثل... هامبستيد هيث مع قوس قزح (1836). بدلاً من ذلك، سافر تيرنر في جميع أنحاء بريطانيا وأوروبا، وملأ دفاتر الملاحظات برسومات سريعة ألهمت مشاهد رائعة و ممر جبل سانت جوثارد من مركز تويفيلس بروش (1804)، وكلاهما نسخ تجارية من لوحاته المائية. تجسد تجاربه مع اللون والضوء قوة الطبيعة وديناميكيتها، كما يتضح من أعماله المتأخرة بما في ذلك إيطاليا القديمة – طرد أوفيد من روما (1838)، لم يُشاهد في لندن خلال الخمسين عامًا الماضية.
في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، تم الاعتراف بتيرنر وكونستابل كمبتكرين في مجال تصميم المناظر الطبيعية.
أثارت الاختلافات بين أعمالهما نقاشًا حادًا بين النقاد، الذين قدموهما كمتنافسين. في عام ١٨٣١، عرض كونستابل لوحاته إلى جانب لوحات تيرنر في الأكاديمية الملكية، مما أدى إلى مقارنات فورية: فالضوء المتوهج في مشاهد تيرنر الإيطالية يتناقض مع أجواء بريطانيا الرطبة والضبابية في لوحات كونستابل. واليوم، تُعرض لوحاتهما الأكثر إثارة للإعجاب جنبًا إلى جنب في متحف تيت بريطانيا، لتُظهر كيف ارتقى كلاهما بالمناظر الطبيعية إلى مستوى فني جدير باللوحات الكبيرة والمكانة المرموقة.
يختتم المعرض بفيلم يضم فنانين معاصرين، من بينهم فرانك بولينغ، وبريدجيت رايلي، وجورج شو، وإيما ستيبون، يتأملون في إرث تيرنر وكونستابل، مؤكدين على حيوية وتأثير هذين الفنانين العظيمين الدائم. لم يقتصر تأثير تيرنر وكونستابل على تغيير وجه الرسم البريطاني للمناظر الطبيعية فحسب، بل استمرا في إلهام أجيال من الفنانين، مذكّرين إيانا بأن المناظر الطبيعية فن لا حدود له، قادر على نقل المشاعر والتاريخ والذاكرة من خلال الضوء واللون والشكل.
صورة الغلاف: من اليسار إلى اليمين: جيه إم دبليو تيرنر، حرق مجلسي اللوردات والعموم، 16 أكتوبر 1834، 1835. متحف كليفلاند للفنون. أوراق جون إل. سيفرانس 1942.647؛ جون كونستابل، الحصان الأبيض، 1819. © مجموعة فريك، نيويورك. تصوير: جوزيف كوسيا الابن.
