在本次展览中展出的这些作品凸显了这位艺术家在艺术和景观史上的地位，以及他的作品在多大程度上可以指导我们今天与自然的关系。
他受到年轻印象派以及追随卢梭的摄影师的钦佩，在以工业革命和生命兴起为标志的一个世纪中叶，他向卢梭展示了他独自在森林中的踪迹，风景画派的活力。科学。 真正的先于时代的环保主义者，具有艺术外观 枫丹白露森林高声警告整个生态系统的脆弱.
巴黎小皇宫展出 100 件作品
展览汇集了卢浮宫、奥赛博物馆等法国主要博物馆，维多利亚和阿尔伯特博物馆、伦敦国家美术馆等欧洲博物馆、海牙梅斯达格收藏馆、汉堡艺术馆等欧洲博物馆的近百件作品。其他的以及私人收藏。 这些作品展示了这位艺术家如何在艺术和景观史上享有重要地位，也展示了他的作品在多大程度上可以指导我们今天的思考。 与自然的关系。 该展览追踪了这位独特艺术家的职业生涯，他始终与同时代人相对立。第一部分讨论了他对学术道路的放弃，特别是他拒绝传统的意大利之旅来完善他的学习。事实上，卢梭想要为自然本身描绘自然，而不是作为神话场景的装饰。他更喜欢在法国各地旅行，他的早期作品就证明了这一点：《奥弗涅风景》，1830 年（卢浮宫博物馆）；诺曼底村庄，1833 年（Custodiadia 基金会，Frits Lugt 收藏）；从 La Faucille 远眺勃朗峰。风暴效应，1834 年（Ny Carlsberg Glyptotek，哥本哈根）。他从旅行中带回了大量研究成果，这些研究成果显示了他对可见事物的仔细观察：对树干、岩石、灌木丛、沼泽的研究。
展览展示了卢梭作品的所有独特之处，其中尽可能接近主题的作品是他创作过程中不可或缺的一部分。画家需要沉浸在大自然中。它放弃了任何几何视角，将观看者置于这个生态系统的中心，而不是忽视景观。然后他有时会在工作室里修改他的画作，持续数年。他的个人技巧与同时代其他艺术家的技巧形成鲜明对比，这使他连续几年拒绝沙龙，然后灰心丧气地选择停止发送任何东西。
卢梭“大拒绝”
矛盾的是，这种拒绝为他赢得了“伟大的拒绝”的绰号，却让他在法国和国外名声大噪，并在评论界和商业上取得了真正的成功。然后，这条路线重点介绍了他在枫丹白露森林中的绘画作品，以及他所扮演的决定性角色，这些艺术家和摄影师和他一样，经常光顾他于 1847 年定居的巴比松村。纳西索·迪亚兹·德拉 (Narciso Diaz de la) 等画家聚集在他周围。查尔斯·雅克 (Charles Jacques)、让-弗朗索瓦·米勒 (Jean-François Millet) 将成为他最亲密的朋友，同时还有欧仁·库维利埃 (Eugène Cuvelier)、查尔斯·博德默 (Charles Bodmer) 和古斯塔夫·勒格雷 (Gustave Le Gray) 等摄影师。他们不知疲倦地在枫丹白露森林中漫步，为树木画下真实的肖像，这些肖像将成为卢梭的签名。艺术家检查它们的有机结构、分支的线条、节点的形状。他识别了它们并精确定位了他的画作：Le Pavé de Chailly，大约 1840 年（巴比松画家部门博物馆），或者 Le Vieux Dormoir du Bas-Bréau，1836-1837（卢浮宫博物馆藏于奥赛博物馆） ）。
该展览的举办得到了卢浮宫博物馆和奥赛博物馆的大力支持
与此同时，艺术家们对森林威胁的强烈认识正在形成，
工业化不断发展的背景下的批评家和作家。画家们目睹了大规模的树木砍伐并与之呼应。卢梭想通过他的作品来谴责这些“罪行”。特别是，他选择了一个令人印象深刻的标题，取材于《1847 年无辜者大屠杀》（荷兰梅斯达格收藏）中的圣经情节，该情节代表了森林中砍伐树木的场景。 1852年，卢梭以所有为他画画并写信给时任内政部长的莫尔尼伯爵的艺术家的名义，成为森林的代言人。他的努力找到了解决办法，即 1853 年创建了世界上第一个自然保护区，名称为“艺术保护区”，并于 1861 年正式成立。在路线的尽头，饰带按时间顺序追溯了枫丹白露的历史从 XNUMX 世纪初一直到今天的森林及其保护，回顾卢梭以艺术的名义对生态意识的出现做出的决定性贡献。
