作者的判断：
Agostino 和 Pietro 这两个“正常”青少年的眼睛（和手机）拍摄的那不勒斯半外围社区的图像。 这是主题 自我，导演 阿戈斯蒂诺·费伦特，以 2006 年关于维托里奥广场管弦乐队的纪录片而闻名，这是一部受人尊敬的小电影。 相反，几天前在影院上映的那部被定义为过去六个月意大利电影中最有趣的电影之一。 我们确认：这是一部充满智慧、好奇心和实验性的作品，让我们能够以不同于传统刻板印象的视角来观察现实。 特别是，它为我们提供了部分视野，图像片段，那些生活在一个经常被表现和极端简化的城市中的人们：一方面是 Camorra consortia，它赋予各种 gomorre 生命，另一方面Chiaia Riviera 和波西利波 (Posillipo) 美丽房屋的著名关系的文化、优雅。
这部电影，如果可以这样定义的话，就是两位年轻主人公的连续“自拍” 对他们的生活选择充满想法和反思（事实上，“正常”，即不参与犯罪活动：“我试图卖毒品，但我明白这不是我的生活”。一个人只是想美发师，另一个是服务员。他们拍摄的后台，背景，总是 Rione Traiano，在那里很难摆脱不适、社交困难、环境施加的压力的气氛，而这些环境每天都必须处理生存和非法活动的文化。两个女孩的序列，只有 14 岁，他们已经想象如果他们必须找到一个丈夫然后将被判处无期徒刑，他们的生活会是什么样子值得关注一遍又一遍：一种表演能力，即使经过多年的表演学校也不可能如此自然地获得。它适用于所有临时演员和被陷害的主题：似乎他们一直都是演员，相反，他们只是扮演他们自己的角色。
这就是为什么我们这样写 自拍可能不是电影而是社会纪录片，一个非常有话题性的社会学分析，没有提出预定义的解决方案或解释：它显示，照亮场景，仅此而已。 但要小心：背景确实是 Rione Traiano，但它也可能是意大利其他城市的任何其他城市周边，青年失业、与毒品交易和消费有关的悲剧是日常面包。 对于这一切， Ferrente的工作值得关注：首先，将“相机”放在主角手中并给他们留下视觉脚本、他们在图像中的世界故事、灯光和某些时刻的镜头的新颖性。 此外，导演触及了我们当前图像文明的一个重要关键：自拍，实际上是希望通过手机或平板电脑代表自己，并将自己的照片或视频重新提交给技术参考社区，无论是小型还是大，然后“衡量”通过值班社交网络可以实现的满意度或成功。
事实上，正如我们每天通过“视频发布”或自拍模式流媒体看到的那样，政治也已经发生了这种现象。 事实上，如果这部电影有局限性，那恰恰是它在一个环境中的标记位置，在一个非常有限的社会历史中，相反，对这种传播方式的大规模和普遍传播的问题和分析仍然是开放的，没有答案全面而有说服力。 但与此同时，感谢 Ferrente 通过大屏幕帮助我们反思 在这个主题上，没有陷入通常的意大利喜剧的漫画中，最终总是笑声不断。
