اس کا افتتاح روم میں Trastevere کے ولا Farnesina میں ہوا جہاں یہ واقع ہے۔ رافیل کے ذریعہ تخلیق کردہ کیوپڈ اور سائکی کا لاگگیا, نمائش "خوشحالی کے رنگ: پرانی اور نئی دنیا کے پھل"، اکیڈیمیا نازیونال ڈیی لِنسی کے ذریعہ تیار کردہ۔
یہ ایونٹ، جو 20 جولائی تک عوام کے لیے کھلا رہے گا، اگوسٹینو چیگی کے شاندار ولا میں منعقد کیا گیا ہے - جسے فارنیسینا کے نام سے جانا جاتا ہے جب یہ 1517 میں فارنیس کی ملکیت بن گیا تھا - جسے 1500 کی دہائی کے اوائل میں سیانی بالڈاسرے پیروزی نے ڈیزائن کیا تھا اور فریسکوڈ، رافیل کے مقابلے میں، سیباسٹیانو ڈیل پیومبو، سڈوما اور پیروزی نے خود۔ اس لیے فریم نشاۃ ثانیہ کے دور کے سب سے بڑے تاثرات میں سے ایک ہے: 1948 کے بعد سے یہ ولا اکیڈمیا ڈیی لنسی کی ملکیت ہے۔، جو اس کی ثقافتی اور فنکارانہ قدر کو فروغ دیتا ہے۔
نمائش کا تھیم رنگوں کا ہے، جس کے لیے اس وقت خاص طور پر اختراعی مواد استعمال کیا گیا تھا، اور پودوں کی: سب سے بڑھ کر، Raphael's loggia درحقیقت پیش کرتا ہے۔ غیر معمولی اہمیت کی نباتاتی نمائندگی ان کے تنوع کے لیے، پرجاتیوں کی ابتدا اور رہائش گاہوں کی متفاوتیت کے لیے، بلکہ ان مختلف معانی کے لیے بھی جو ان سے وابستہ ہو سکتے ہیں۔ ولا Farnesina کے باغ میں موجود ایک ہی پودوں کے درمیان کی پرجاتیوں ہیں نووا ہسپانیہ (جنوبی امریکہ)، حال ہی میں امریکہ کی دریافت کے بعد یورپ پہنچا۔
تصاویر کے ساتھ بات چیت کریں۔
پیٹرک روسانو کی طرف سے
کیوپڈ اور سائیکی کی لاگیا بصری مواصلات کی ایک غیر معمولی شکل ہے۔ اس نامور مہمان کی نظر میں جس نے اپنے والٹ کے نیچے سے باہر دیکھا، ایک دستاویز کو پڑھنے کی تجویز پیش کی گئی جس کا، پہلے ہی تاثر سے، پوری نباتاتی کائنات کو دکھانا تھا جو اس وقت کے نام سے مشہور Giovanni da Udine کے برشوں سے دکھایا گیا تھا، رافیل کا شاگرد جو قدرتی ہر چیز کا ماہر عملدار تھا۔
ایک خاص معنوں میں، Loggia ایک علامت، ایک شبیہ، اور ایک حصہ ہے جس میں مکمل شامل ہے، اور سائنسی علم کو بیان کرنے، بیان کرنے، دستاویزی شکل دینے کا ایک نیا اور اصل طریقہ ہے اور اس مواصلاتی انقلاب کے درمیان فٹ بیٹھتا ہے جو چند ایک رونما ہوئے تھے۔ دہائیوں میں سب سے پہلے گٹن برگ کی موو ایبل ٹائپ پرنٹنگ کی ایجاد اور اس انقلاب میں جو نئی جغرافیائی تلاش کے ساتھ رونما ہوا۔
سب کے بعد، علامات، علامات، اعداد و شمار، علامات، تصاویر، شبیہیں، دو یا تین جہتی شکلیں ہمیشہ انسانی تاریخ کے ساتھ ہیں. صدیوں کے لئے، اس کی تہذیب کی ترقی بصری مواصلات کے ساتھ ہاتھ میں چلی گئی ہے. Mas D'Azil کے رنگین کنکر، جو 10 سال پرانے ہیں، ہمیں ایسی اشیاء کے بارے میں بتاتے ہیں جن میں علامتی نمائندگی ہوتی ہے- جو بات چیت اور تجارت دونوں کے لیے استعمال ہوتی ہیں۔ یہ کہا جا سکتا ہے کہ افراد بات چیت کرنے لگتے ہیں، الفاظ سے پہلے ہی نظر کے ذریعے ایک دوسرے کے ساتھ بات چیت کرنے کے لئے.
"روح آنکھ کی نسبت کان کے ذریعے زیادہ آہستہ سے متحرک ہوتی ہے" آرس پویٹیکا میں رومی شاعر ہوریس نے لکھا۔ حرکت پذیر قسم کی پرنٹنگ کی ایجاد کی بدولت، نشاۃ ثانیہ نے صدیوں اور مختلف تہذیبوں میں مضبوط بصری مواصلات کے ماڈل کو مکمل طور پر دوبارہ شروع کر دیا، جہاں تصویروں کو مؤثر اور مؤثر طریقے سے استعمال کیا جانا شاید الفاظ اور تحریر کی طرح ضروری تھا۔ قدیم روم میں، آگسٹس سے شروع ہونے والے مختلف شہنشاہوں کی طرف سے تعمیر کی گئی یادگاروں کی قابل تعریف مثالوں کے ساتھ، علم کے ضابطے، دنیا کے بارے میں کسی کے نظارے اور ان پر غلبہ حاصل کرنے کے لیے ضروری طاقت کو سنگ مرمر میں نقش کیا گیا تھا۔
ٹریجن کالم، نیز انٹونائن ایک، کہانی کے بصری ابلاغ کی بہترین مثال ہے جسے بصورت دیگر، ناخواندہ لوگوں کے لیے، مختصر اور قابل فہم شکل میں بیان کرنا مشکل ہوتا۔ کچھ لوگ دلیل دیتے ہیں، مثال کے طور پر پرنٹنگ مورخ ولیم ایم ایلونز جونیئر، قیمتی پرنٹس اور بصری کمیونیکیشنز کے مصنف، گومبرچ نے حوالہ دیا، کہ یونانی اور رومی تکنیکی ترقی میں محدود تھے کیونکہ ان کے پاس پرنٹنگ کی کچھ تکنیکی کے ساتھ تصویروں کو دوبارہ پیش کرنے کی بصیرت کی کمی تھی۔
سائنسی تحریروں کا پھیلاؤ، اب صرف چند نسخوں میں مخطوطات نہیں، مثالوں کے ساتھ ابلاغ کے نئے نمونے بنانے میں فیصلہ کن کردار ادا کرتا ہے، ضروری ہے کہ کتاب کا بصری جزو نہ صرف ایک آرائشی کٹ بن جائے بلکہ خود پرنٹ شدہ کام کا ایک لازمی حصہ بن جائے۔ . ایک ہی وقت میں جب کتابیں حرکت پذیر قسم کے ساتھ بنائی گئی ہیں، تصاویر اب کندہ شدہ لکڑی کی میزوں سے نہیں بلکہ دھاتی پلیٹوں سے ڈالی جاتی ہیں۔ فلورنس میں، 400 ویں صدی کے دوسرے نصف میں، دھاتی میٹرکس کندہ کاری کا تجربہ کیا گیا جس سے کتابوں کی بہت زیادہ گردش کی اجازت ملی۔
یونیورسٹیوں، عدالتوں، ان عظیم مصوروں اور مجسمہ سازوں کی ورکشاپوں میں جس تیزی کے ساتھ سائنس اور علم پھیلتا ہے اس کی وجہ سے یہ گزرگاہ عہد ساز ہے جنہوں نے ان سالوں میں گرجا گھروں اور محلات کے مناظر کو روشن کیا تھا۔ کیوپڈ اور سائیکی کا لوگیا اس فنکارانہ اور سائنسی جذبے سے بہت فائدہ اٹھاتا ہے جو 500ویں صدی کی پہلی دہائیوں تک پھیلی ہوئی ہے۔ آگسٹینو چیگی، ایک امیر بینکر اور مرچنٹ جس نے ولا کی تعمیر کا کام شروع کیا تھا، اس کا مقصد نہ صرف اپنے گھر کو ایک بھرپور اور شاندار طریقے سے سجانا تھا، بلکہ اپنے مہمانوں اور بات چیت کرنے والوں سے، اپنی بصری زبان سے، اس کی رسمی بات چیت کا اظہار کرنا تھا۔ علم، اس کی طاقت کا۔
ہمیشہ کی طرح یہ پیغام ان تصویروں کے سپرد ہے جو بذات خود اس کی سماجی، معاشی اور سیاسی حالت کے تمام بیانیہ اور ابلاغی نظام کی تائید کرتی ہیں اور ساتھ ہی اس عورت کے تئیں اس کے جذبے کی بھی تائید کرتی ہیں جو اسے بے شمار اولادیں دینے کے بعد بن جائے گی۔ اس کی بیوی اس لحاظ سے، Loggia، حیرت کا ایک آلہ اور طاقت کا مظاہرہ ہونے کے علاوہ، تصاویر کے ساتھ لکھا ہوا محبت کا پیغام بھی ہے۔
