اس سلسلے میں کس کو یاد نہیں کہ "لڑکی خط پڑھ رہی ہے۔ ایمسٹرڈیم کے Rijksmuseum میں محفوظ ایک پینٹنگ، پینٹنگ ایک بہت ہی ترتیب شدہ ساختی ہم آہنگی ہے اور وہ ہندسی تعلق ہے جو تمام عناصر کی ترتیب کو منظم کرتا ہے، جو کام کو کامل بناتا ہے۔ ایک ممکنہ طور پر حاملہ نوجوان عورت ہلکے نیلے رنگ کے لباس میں ملبوس ہے اور اس نے اپنے ہاتھوں میں کاغذ کی ایک بالکل تہہ شدہ شیٹ پکڑی ہوئی ہے، گہری نگاہوں کے ساتھ جو تصویر کو پورے کام کی ہم آہنگی سے خاموش کر دیتی ہے۔
یہ 1660 ہے جب فنکار گھر سے باہر ہونے والی چیزوں کے قریب آتا ہے۔ اپنی درستگی میں اس نے اپنے شہر کی گلیوں کی تفصیل کچھ پلاسٹک بنا دی ہے، یہاں تک کہ "تنگ گلی"ایک مطلق شاہکار ہے۔ جس گھر کی تصویر کشی کی گئی ہے وہ دیر سے گوتھک طرز کا ہے اور ہو سکتا ہے کہ خود ورمیر نے آباد کیا ہو، کم از کم 1661 تک جب اس گھر کو سینٹ لیوک کے گِلڈ – ڈیلفٹ کے پینٹرز گلڈ کے لیے راستہ بنانے کے لیے تباہ کر دیا گیا تھا۔
*کینوس پر تیل
*54.3 x 44 سینٹی میٹر
* دستخط شدہ bl: I. VMeer
یہ سرخ اینٹوں کا ایک کثیر المنزلہ مکان ہے، جس میں کھڑکیوں کی ایک پوری سیریز ہے جو ہمیں یہ تصور کرنے پر مجبور کرتی ہے کہ یہ وہی ہیں جو پینٹنگز میں پائے جاتے ہیں جو اندرونی ماحول کو دوبارہ پیش کرتے ہیں۔ دروازے کے سامنے ایک عورت سلائی کرنے کا ارادہ رکھتی ہے، دوسرا داخلی دروازے کی صفائی کا ارادہ رکھتی ہے اور پچھلے حصے میں فرش دھونے کا تیسرا چائنہ ارادہ رکھتی ہے: وہ عورتیں جو خاندانی زندگی کے لیے اپنی محبت کی قدر کرتی ہیں۔ چھتوں کا نقطہ نظر جو آپ کو گاؤں کا تصور کرنے پر مجبور کرتا ہے، خاموش اور ایک آسمان سے ڈھکا جو بارش کا وعدہ کرتا ہے، لیکن جو گھریلو چولہا کے لیے کسی خوف کا باعث نہیں بنتا، بہت خوبصورت ہے۔
تاہم، ہمیں ورمیر اور اس دور کی لینڈ اسکیپ پینٹنگ کے درمیان تعلق پر غور کرنا چاہیے۔ جیسا کہ ایک بار پھر جوہانس ہمیں بتاتا ہے کہ وہ خاص طور پر شہری منظر کے طور پر زمین کی تزئین میں دلچسپی نہیں رکھتا ہے، لیکن وہ اس سیاق و سباق سے محبت کرتا ہے جہاں لوگوں کی زندگی ہوتی ہے۔ روح میں بے حد دلچسپی، جذبات میں، وہ ان مناظر کے سیاق و سباق میں چھوٹی انسانی شخصیتوں کو داخل کرنے کو ترجیح دیتا ہے۔
یہ ایک معمولی تفصیل کی طرح لگ سکتا ہے، لیکن یہ ایسا نہیں ہے، اس کا ایک درست انتخاب ہے اور اس باریک بینی کا بغور مشاہدہ کرنے سے، پیش کیا گیا پورا منظر اور بھی زندہ، احساس سے بھرپور اور کسی بھی جذبات کو محفوظ رکھنے کی صلاحیت رکھتا ہے۔
نیز دی ہیگ کے موریتشوئس میں نمائش شدہ ڈیلفٹ کے منظر میں، جو کہ 1660-1661 کا ہے، ہمیں ایک ایسے شہر کی جاندار اور گیت کی تشریح ملتی ہے جو اپنی روزمرہ کی زندگی گزارتا ہے۔ جب کہ ساحل پر پانچ خواتین اور صرف دو مردوں کی موجودگی ہوتی ہے، ماحول ہمیں جشن کے ایک لمحے میں لے آتا ہے، تقریباً ایک توقع کا جشن لگتا ہے۔
رنگوں کے لیے ایک جادوئی پینٹنگ اور غیر مادّی کے اس احساس کے لیے جس کا یہ اظہار کرتا ہے۔ درحقیقت، ورمیر کے سب سے جدید پہلوؤں میں سے ایک خاص طور پر اعداد و شمار سے متعلق ہے۔ اس کے بجائے، اس کی زیادہ عصری پینٹنگز زمین کی تزئین میں کرداروں کے تقریباً علمی اندراج کو ترجیح دیتی ہیں، جوہانی انہیں سادہ اور انسانی موجودگی کے طور پر پیش کرتی ہے، کبھی تجارتی سرگرمیوں یا شہر کے رسم و رواج کا اظہار نہیں۔
لیکن جو چیز ہمیں سب سے زیادہ شامل کرتی ہے وہ عورت کائنات کے لیے اس کی محبت اور احترام ہے۔ اس کی تقریباً تمام پینٹنگز میں ایسی خواتین ہیں جن کے لیے وہ ان کے پیار، ان کے جذبات، ان کے رازوں کے لیے عزت کا مقام محفوظ رکھتا ہے۔ چاہے وہ گھر کے اندر سیاق و سباق میں رکھے گئے ہوں یا باہر؛ یہ ہمیشہ ایسی پینٹنگز ہیں جہاں خاموشی راج کرتی ہے، بمشکل کاغذ پر قلم کی کریک سے ٹوٹتی ہے، ہارپسیکورڈ پر ایک کوشش کی راگ سے؛ یا زیادہ کثرت سے صرف ایک آہ نکلی، ایک مسکراہٹ، ایک ایسا تاثر جو ابھی پکڑا گیا ہے جو نظر میں رکھے گئے تمام خیالات کا اظہار کرتا ہے۔
پھر، خوشیاں روکی گئیں، شائستگی، یاد، جذبات، پریشانیاں؛ ہمیشہ بڑے فضل کے ساتھ اور تقریباً ٹپٹو پر، جوہانس ورمیر عورت کائنات کی دہلیز پر ہمارے ساتھ ہیں۔ ورمیر کی تمام عورتیں بے نام اور تاریخ کے بغیر ہیں، لیکن ان میں سے ہر ایک (ورمیر) کو وہ پیار کی چمک دیتا ہے، تقریباً محبت کا ایک عمل: عورتیں "موتی" جیسی قیمتی ہیں۔
