حقیقی زندگی کے تین درجے، تین پیچیدہ انسانی واقعات، مباشرت اور نجی درد اور تکلیف کی تین کہانیاں۔ یہ، خلاصہ میں، کی سازش ہے ٹری پیانی، نینی مورٹی کی تازہ ترین فلمEshkol Nevo کے ناول پر مبنی، چند دنوں کے لیے سینما گھروں میں اور 01 ڈسٹری بیوشن (RaiCinema) کے ذریعے تقسیم کیا گیا۔ 2019 میں بنایا گیا تھا اور کوویڈ کی وجہ سے تقسیم کو معطل کر دیا گیا تھا، یہ حالیہ کے مقابلے میں تھا کین فلمی میلہ جہاں اسے بہت زیادہ پذیرائی حاصل ہوئی نظر نہیں آتی۔
روم کے ایک متوسط طبقے کے ضلع میں ایک ہی تین منزلہ عمارت کے اندر سب کچھ ہوتا ہے۔ مرکزی کردار جج ہیں (وہی نینی مورٹی اور اس کی بیوی مارگریٹا خریدیں)، معمار (ایک ناممکن اور اچھی طرح سے پہنا ہوا ریکارڈو اسکامارسیو)، ایک مبہم اور غیر یقینی البا روہرواچر کی کمپنی میں ایڈریانو گیانی، شوہر جائے وقوعہ پر۔
کہانی کی تین سطحوں کی تقدیریں، تین اپارٹمنٹس، بدی، بدحالی، معمولی اور معمولی کے راستے پر ایک دوسرے کو کاٹتی ہیں، جو کہ خواہ متضاد کیوں نہ ہوں، ہمارے وجود کے اس سے زیادہ قریب ہے جتنا کہ اکثر ظاہر ہوتا ہے۔ تینوں مکانوں میں سے ہر ایک چھپا ہوا ہے۔ ایک ماضی اور ایک حال جہاں کوئی امید نہیں ہے۔ سب کچھ حادثات، غلطیوں، نگرانی، دبائے ہوئے یا بری طرح سے اظہار خیال کے اندھیرے اور دھمکی آمیز ہڈ کے تحت ہوتا ہے۔ یہاں تو یہ ہے کہ ایک خوش قسمتی اور بدقسمتی سے سڑک کے حادثے سے پتہ چلتا ہے۔باپ/بیٹے کے خلاف حل کے بغیر، ساتھ ہی ساتھ ایک بوڑھے پڑوسی کی معصوم سی واک ایک نوجوان پڑوسی کو بیبی سیٹ کرنے کے لیے بلایا جاتا ہے۔ ایک پرتشدد اور سفاکانہ سرپل اور آخر کار، ایک نوجوان ماں کی تنہائی جسے ایک دور کے شوہر نے تنہا چھوڑ دیا ہے اور اب ایک ماں کے ساتھ ذہنی زوال کے قریب ہے کیوں کے بغیر غائب اور جواب نہیں دیا. تمام احساسات کا بغیر کسی نزاکت کے اور بغیر کسی شارٹ کٹ کے، جیسے کہ خالص ترین اور سب سے زیادہ مضبوطی کے ساتھ کیا جاتا ہے"مورٹی اسٹائل".
ڈائریکٹر کا دعویٰ ہے کہ وہ ناول کے ساتھ "آزادانہ طور پر ڈھال لیا" ہے لیکن یہ بالکل واضح نظر آتا ہے کہ اس نے وہ "ٹریڈ مارک" ڈال دیا ہے جس نے کئی سالوں سے اس کے سینماٹوگرافک کاموں کو نشان زد کیا ہے، یہ سب کچھ قربت، یہاں تک کہ مایوسی والی شخصیت پرستی، پر عکاسی سے ہے۔ درد اور تکلیف تاہم ہمیشہ سب پر توجہ مرکوز ہوتی ہے۔ چھوٹے اور محدود گروپ جو خاندان کے گرد گھومتا ہے۔
ٹری پیانی کی کہانی بھی برقرار رہ سکتی ہے، بیان قابل فہم ہے اور بیان کردہ واقعات قابل فہم ہیں۔ جب مورٹی کی تلاش میں جاتی ہے تو اکاؤنٹس میں اضافہ نہیں ہوتا ہے۔ علامتیں اور "سماجی" کے حوالے جس کے ساتھ وہ اپنے آپ کو موجودہ، عوام کے سامنے، عصری دنیا کے سامنے جو عمارت کو گھیرے ہوئے ہیں، لنگر انداز کرنا چاہیں گے۔ یہ نہیں رکھتا کالا کوا روہرواچر کا جو ناظرین کو یہ سوچنے پر مجبور کرتا ہے کہ اس کا کیا مطلب ہے۔ اس مرکز کے خلاف دائیں بازو کے انتہا پسندوں کے حملے کا منظر جہاں تارکین وطن کو خوش آمدید کہا جاتا ہے، اور یہ سڑک پر ٹینگو ڈانس کے منظر کے ساتھ فیلینی کے موازنہ کو برقرار نہیں رکھتا۔ ظاہر ہوتا ہے سب بہت مجبور کتنا تدریسی.
کیمرہ خود اپنی آنکھ کے ساتھ بہت زیادہ غیر یقینی اور سخت نظر آتا ہے اور بہت زیادہ کٹی ہوئی تصاویر نہیں ہیں۔ بڑی اسکرین کے ناظرین اب پہلے سے کہیں زیادہ دودھ چھڑا چکے ہیں اور a پر اٹھائے گئے ہیں۔ نئی سنیما زبان اور زیادہ درست جبکہ ایسا لگتا ہے کہ مورٹی کامیابیوں کے سنہری دور میں رہے جس نے انہیں ماضی کا ایک عظیم ہدایت کار بنا دیا۔ اس میں کوئی شک نہیں، حقیقت میں، Ecce Bombo، Caro diario، Bianca اور اسی طرح کے مصنف کا مکمل طور پر اطالوی سنیما کی تاریخ سے تعلق ہے جو گزشتہ 40 سالوں میں ملک کے بہترین قارئین اور راویوں میں سے ایک ہے۔ لیکن سنیما، تصویروں کے ذریعے کہانی سنانے کے لیے، نہ صرف وضاحتی تخیل کے لحاظ سے بلکہ ہدایت کاری کی صلاحیت کے لحاظ سے، متن اور کرداروں کا انتخاب اس سے زیادہ جدید اور مناسب انداز میں کرنے کی ضرورت ہوتی ہے جس کے بعد ناظرین کی ضرورت ہوتی ہے۔ دہائیوں کے افسانوں کے ساتھ موازنہ بہت اعلی معیار کی فلم اور ٹیلی ویژن۔
ٹری پیانی کے وژن کے اختتام پر ہمیں یاد آیا جب، کچھ عرصہ پہلے، نینی مورٹی کو پیزا نوونا میں زیتون کے درخت کی ایک میٹنگ میں مشہور جملہ کہنا پڑا۔ "...ان ایگزیکٹوز کے ساتھ ہم کبھی نہیں جیت سکیں گے". بیان کرتے ہوئے اور یہ سمجھنے کی کوشش کر رہے تھے کہ کانز میں فلم کو وہ پذیرائی کیوں نہیں ملی جس کی ہدایت کار کو توقع تھی کہ "اطالوی سنیماٹوگرافی ان فلموں سے کبھی نہیں جیت پائے گی!" تاہم، اس موضوع سے محبت کرنے والوں کے لیے، جو کم نہیں ہیں اور یقینی طور پر بولی نہیں ہیں، یہ فلم ٹکٹ کی قیمت کا مستحق ہے جو کہ گھر میں ایک شام آرام کرسی پر بیٹھنے سے زیادہ ہے: بڑے ہال میں سنیما ہمیشہ کچھ اور ہی ہوتا ہے۔
