وینس ڈی میلو اور نیفرٹیٹی کے مجسمے کے ساتھ تھری گریسس شاید دنیا کا سب سے مشہور مجسمہ ساز گروپ ہے۔ اور اس سے کوئی فرق نہیں پڑتا اگر ہر کوئی یہ نہ جانتا ہو کہ یہ انتونیو کینووا کا کام ہے اور یہ کہ اس کی طرف سے امر ہونے والی تین نوجوان خوبصورتیاں زیوس کی بیٹیاں ہیں اور وہ زہرہ کے ساتھی اگلیا، یوفروسین اور تالیا کے نام کا جواب دیتی ہیں اور جو اس کی علامت ہیں۔ بالترتیب، شان، خوشی اور خوشحالی.
کینووا نے ان کی تشریح دو بالکل ملتے جلتے نمونوں میں کی۔ پہلا، جو اب سینٹ پیٹرزبرگ کے ہرمیٹیج میں ہے، اس وقت نپولین کی اہلیہ جوزفین ڈی بیوہرنائیس نے کمیشن دیا تھا۔ بیڈفورڈ کے ڈیوک کا دوسرا جس نے اس پلاسٹر کو دیکھ کر جو مجسمہ ساز نے اپنے رومن ایٹیلر میں رکھا ہوا تھا، اس سے مرمر میں ایک اور مثال بنانے کی درخواست کی۔ کینووا نے ماڈل کو دوبارہ شروع کیا، چھوٹی چھوٹی تبدیلیاں کیں اور گویا کام سے لاتعلقی کے لمحے میں تاخیر کرنے کے لیے، ذاتی طور پر اس کے ساتھ نئے انگلش گھر پہنچ گئی۔ آج اس شاندار سنگ مرمر کو ایڈنبرا میں اسکاٹ لینڈ کی نیشنل گیلری اور لندن میں وکٹوریہ اینڈ البرٹ میوزیم نے سات سال میں برابر تقسیم کیا ہے۔
ان واقعات کے آغاز کو ٹھیک دو صدیاں گزر چکی ہیں: گریسس کا اصل پلاسٹر ماڈل درحقیقت 1813 کا ہے۔ ان دو صدیوں میں کینووا کی تین خوبصورتیوں کی شہرت عالمگیر بن گئی ہے۔ زنانہ شکلوں کی نزاکت، نزاکت اور نرمی کے ساتھ ساتھ سنگ مرمر کی بہتر ہمواری روشنی اور سائے کے کھیل کا تعین کرتی ہے جو ان کی تعریف کرنے والے کو مسحور کر دیتی ہے۔
اپنے ہاؤس میوزیم میں، اپنے آبائی علاقے پوساگنو میں، کینووا نے گریسس کے پہلے ورژن کا اصل پلاسٹر چھوڑا، وہ پلاسٹر جس پر اس نے اپنا شاہکار تخلیق کرنے کے لیے کام کیا تھا۔ آخری سنگ مرمر کی ہمواری کو یہاں موم کے پٹینا سے دوبارہ بنایا گیا تھا۔ انگلش گریس سے لیا گیا چاک بھی پوساگنو پہنچا، ایک دستاویز کے طور پر جسے عظیم مجسمہ ساز کے فن کی بارہماسی یاد میں رکھا جائے گا۔
فضل اور تشدد آپس میں نہیں ملاتے۔ کینووا کے دو شاہکاروں کی قسمت سے، اگر ثبوت کی ضرورت ہوتی تو اس کی تصدیق ہوتی ہے۔
Gipsoteca میں محفوظ کردہ دیگر کاموں کے ساتھ پلاسٹر کاسٹ، پہلی جنگ عظیم کے دوران آسٹرو ہنگری کی توپوں کی وجہ سے ہونے والے ملبے کے بادل کی زد میں آ گئے تھے، جب Grappa کے دامن میں Possagno، ایک جنگ کا علاقہ تھا۔ خاص طور پر "انگریزی" گروپ کو پہنچنے والا نقصان خاص طور پر سنگین تھا جس نے گریسز کو خود کو ڈرامائی طور پر زخمی چہروں اور ٹوٹوں کے ساتھ پایا۔ تنازعہ کے نتیجے میں، سٹیفانو اور سیرو سیرافین، نگراں اور انتہائی ہنر مند بحالی کاروں نے زیادہ تر نقصان کو ٹھیک کیا۔ اس کے بجائے، انہوں نے گریس آف بیڈ فوڈ پر عمل نہیں کیا، جس کی وجہ سے، پوساگنو کی میونسپل کونسل کے ہال میں ان کی نشست مل گئی، جو ملک کے لیے ایک خوفناک جنگ کی یاد دہانی کے طور پر تھی۔ گریسس کا دوسرا گروپ، بحال کیا گیا ہے، جس کی نمائش Gipsoteca کے Ala Scarpina میں کی گئی ہے۔
عظیم جنگ کے شروع ہونے کے سو سال بعد، جب کہ یورپ اس صدی کو یاد رکھنے کی تیاری کر رہا ہے، یہاں تک کہ "انگریزی" گریسز بھی زندہ ہو گئے ہیں، اپنے تمام حصوں کو دوبارہ دریافت کر رہے ہیں۔ سیرافین کو جو کرنا اچھا نہیں لگتا تھا اسے اب ٹیکنالوجی نے اجازت دی ہے۔
اسکاٹ لینڈ کی نیشنل گیلریز، ایڈنبرا کی، قیمتی سنگ مرمر کے مالکان کے تعاون کی بدولت، کام کی تصویر کشی اور اسکین کرنا ممکن ہوا اور الیکٹرانکس کی بدولت گمشدہ حصوں کو پلاسٹر آف پوساگنو سے دوبارہ ترتیب دینا ممکن ہوا۔
"اگر کینووا نے سنگ مرمر پر ایک فنگر پرنٹ چھوڑا ہوتا تو ہم اسے بحال شدہ پلاسٹر پر پاتے"۔ یہ بات انتونیو کینووا میوزیم کے ڈائریکٹر ماریو گڈرزو اور پوساگنو کے گپسوٹیکا نے کہی جنہوں نے یوگو سوراگنی، ثقافتی ورثہ کے ریجن ڈائریکٹر، یونیورسٹی آف ٹریسٹ کے جیوسیپ پاوانیلو اور پوساگنو کے کینوویانی اسٹڈی سینٹر کے ڈائریکٹر ماریکا مرکلی، سپرنٹنڈنٹ کے ساتھ ملاقات کی۔ وینس کے صوبوں کے لیے تاریخی، فنکارانہ اور نسلی-انسانیاتی ورثے کے لیے، پادوا، بیلونو اور ٹریوس اور ایڈنبرا کی سکاٹش نیشنل گیلری کے ایڈن ویسٹن لیوس، پوساگنو کے گپسوٹیکا کے گوانکارلو کونیل، نمائش کی سائنسی کمیٹی کے اراکین۔ اس تکنیک کے ذریعہ حاصل کردہ کمال کی ناقابل یقین حد کے بارے میں بتانے کے لئے، جس نے پہلے ہی کینووا، ڈانسر کے ذریعہ ایک اور پلاسٹر کاسٹ کے لئے خود کو ثابت کیا تھا، جنگ کی طرف سے بھی بگاڑ دیا گیا تھا، جس میں ہتھیار اور جھانجھے مل گئے تھے۔
ایک نمائش کے اندر ایک نمائش بم دھماکوں کے بعد کینووا کے پلاسٹر کاسٹ اور پلاسٹر کاسٹ سے خام تصاویر کی نمائش ہے: دو عوامی آرکائیوز کی تصاویر بشکریہ، ایک خوفناک دستاویزات کی درست دستاویزات بنانے کی خواہش میں ڈرامائی۔
"یہ نمائش، کینووا فاؤنڈیشن کے صدر، گیان کارلو گالان کا کہنا ہے کہ، پوساگنو میں غیرت کے ساتھ محفوظ کیے جانے والے کینووا کے ورثے کی مرکزیت کی مزید تصدیق ہو گی اور کاموں کے تحفظ اور اضافہ کے حوالے سے ظاہر کیے گئے عزم کو اجاگر کرے گی۔ کینووا اپنی سرزمین پر جو کچھ چھوڑنا چاہتا تھا وہ فن کی تاریخ کے لیے بنیادی حیثیت رکھتا ہے، اس طرح یہ عظیم مجسمہ ساز کے فن کا عالمی مرکز بن گیا۔
