نجی اور عوامی زندگی، عروج اور دنیا بھر میں کامیابی ایلٹن جان70 کی دہائی سے پاپ راک کا ایک افسانہ: یہ وہ فلم ہے جسے ہم اس ہفتے دکھا رہے ہیں۔ اس کے بارے میں راکٹ مین (عنوان ایک مشہور گیت سے لیا گیا ہے) جو اپنی ذاتی کہانی کو سوانحی انداز میں بیان کرتا ہے، اپنے والدین کے ساتھ انتہائی مشکل تعلقات سے شروع ہوکر، ہمیشہ کی طرح تمام عظیم انسانی واقعات کے مرکز میں۔
مذاق کا استعمال کرتے ہوئے یہ کہا جا سکتا ہے کہ ایلٹن جان نے فلم خود گایا اور چلایا اور درحقیقت ایگزیکٹو پروڈیوسر اور سکرپٹ سپروائزر بھی ہیں۔
یہ ایک نفسیاتی تجزیہ کے سیشن کے منظر سے شروع ہوتا ہے جہاں مرکزی کردار خاندانی پیانو پر بجائے گئے پہلے نوٹ سے شروع کرتے ہوئے اپنے ماضی کی تشکیل نو کرتا ہے، اس کے برعکس ایک غیر حاضر، سرد، گھٹیا اور الگ تھلگ باپ جو ایلٹن کے بہت سے پریشانیوں کے چکروں کا ذریعہ ہے۔ ایک ایسی شخصیت جس نے واضح طور پر اپنی ماں کا تذکرہ نہ کرتے ہوئے اپنے وجود کو گہرائی سے نشان زد کیا ہے۔ تمام میوزیکل سٹائل کی کلاسک ترتیب کے ذریعہ تیار کردہ: موسیقی کی سب سے عام رگ میں کوریوگرافی کی گئی داستانیں، جو پہلے ہی بڑی اسکرین پر کئی بار دیکھی جاچکی ہیں۔
یادداشت ماضی کے عظیم عنوانات تک، سڑک پر رقص کے عظیم لمحات کی اشتعال انگیز تصویروں تک آسانی سے چلتی ہے۔ ہم صرف چند ایک کا ذکر کرتے ہیں جو ہماری رائے میں سنیما کی تاریخ میں داخل ہوئے ہیں: افسانوی لوگوں میں سے یسوع مسیح سپر اسٹار '73 اور ہیئر '79 کا، بے مثال بلیوز برادرز جان لینڈس کی طرف سے، حالیہ لوگوں کے ساتھ ختم لا لا لینڈ اور حیرت انگیز آخری بوہیمین ریپسوڈی. نوٹ کریں کہ راکٹ مین کی سمت دستخط شدہ ہے۔ ڈیکسٹر فلیچر, وہی ڈائریکٹر جس نے فریڈی مرکری پر فلم کا ایک حصہ شوٹ کیا تھا، حالانکہ سرکاری طور پر برائن سنگر کا شمار ہوتا ہے۔
ایسا لگتا ہے کہ ایلٹن جان کی اس سنیما سوانح عمری کا مقصد مکمل طور پر منشیات اور الکحل کی لت کے اس کے تجربات سے منسلک ایک ہنگامہ خیز ماضی کا جواز پیش کرنا، بانٹنا اور ٹھیک کرنا ہے اور حیرت کی بات نہیں کہ اس دنیا سے اس کی رخصتی آخری کریڈٹ اور اس کی موجودہ وابستگی میں واضح ہے۔ متعدی بیماریوں کے متاثرین کے حق میں۔ مزید برآں، فلم کا ایک بڑا حصہ ان کی نجی زندگی پر توجہ مرکوز کرتا ہے پہلے خاندان اور پھر قریبی اور نجی شخصیات کے حوالے سے جس کی وجہ سے اس نے اپنے موجودہ ساتھی سے شادی کی جس کے ساتھ گود لینے کے لیے ان کے دو بچے تھے۔
فلم برقرار ہے، کانز میں تالیاں جیتتی ہے لیکن اس سے زیادہ قائل نہیں ہوتی۔ نجی معاملات اور موسیقی کے درمیان تضاد اس حد تک مضبوط ہے کہ یہ سمجھنا مشکل ہو جاتا ہے کہ دونوں جہانوں کے درمیان کیا رشتہ ہو سکتا ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ فلم میوزیکل کی بجائے بایوپک کی طرف زیادہ مڑتی ہے، جہاں دلچسپ لمحات کو بھی قید کیا گیا ہے۔
لیکن کچھ بھی نہیں، موازنہ کے لحاظ سے رہنے کے لیے، جو کچھ ہم نے حال ہی میں ملکہ اور اس کے رہنما کے بارے میں فلم کے ساتھ دیکھا جس میں کچھ خاندانی اور نجی مسائل بھی تھے۔ فرق بنیادی طور پر یہ ہے کہ بوہیمین ریپسوڈی پرجوش اور اس میں شامل ہے، راکٹ مین اس کے بجائے زیادہ عکاسی کرتا ہے جہاں موسیقی فلم کے جوہر سے زیادہ سائیڈ ڈش کے طور پر ظاہر ہوتی ہے۔
تاہم یہ سب کچھ اس اہمیت سے نہیں ہٹتا، اس غیر معمولی وزن سے جو ان کے گانوں کو معاصر موسیقی کی تاریخ میں حاصل ہے۔ مصنف نے ان سالوں میں زندگی گزاری اور اسے اچھی طرح یاد ہے کہ ان نوٹوں نے کتنا جذبہ، کتنی شرکت، کتنے جذبات کو جنم دیا۔ راکٹ مین یہ ہمیں اس مدت میں واپس لے جاتا ہے لیکن ہمیں وہی شدت واپس نہیں دیتا۔ یہ کہہ کر، ہم ہمیشہ ایک راک آئیکن کے بارے میں بات کر رہے ہیں اور، اگر صرف اس کے لئے، یہ ٹکٹ کی قیمت کے قابل ہے.
