گیارہ سال (1968-1979)، مشہور امریکی مجسمہ ساز اور مصور رچرڈ سیرا (پیدائش 1938) نے فلم کی غیر دریافت شدہ غیرمعمولی حدود دریافت کیں۔، سنیما کی تاریخ کے واٹرشیڈ دور کو مدنظر رکھتے ہوئے اسے دلچسپ بلندیوں تک لے جانا جہاں سے اس کی فلم اور ویڈیو کا کام اس طرح پھیل گیا۔
ہینڈ کیچنگ لیڈ کینیڈین آرٹسٹ اور فلمساز مائیکل سنو کی ویو لینتھ (1967) کے ایک سال سے بھی کم عرصے کے بعد بنائی گئی تھی، جو کہ ایک تاریخی فلم ہے جس نے سیرا کو کیمرہ لینے اور اسے ایک ڈیوائس کے طور پر استعمال کرنے کی ترغیب دی تھی کہ کئی قابل ذکر اسٹوڈیوز پرسیپشن: ہاتھ سے بنی فلمیں اس نے لیو کاسٹیلی کی گیلری کے لیے بنایا۔ نیویارک کے ایک لوفٹ میں برف جیسا کام جہاں بظاہر مستطیل کھڑکی ٹریپیزائڈ (فریم) بنتی ہے۔ نظریات کو ظاہر کرنے والی ویڈیوز جن میں اس نے پیروڈی کی اور اپنے الفاظ میں، "کمرشل ٹیلی ویژن کی ساخت کو بے نقاب کیا"؛ کچھ پراسیس فلمیں جو پلوں یا فیکٹریوں کی زندگی کی گہرائیوں میں چھپ جاتی ہیں جنہوں نے بے خبر نسلوں کے لیے مردوں کے کانوں اور روحوں کو جھنجوڑ دیا ہے۔
ماضی میں، عام طور پر فلموں میں جو کچھ ہوتا ہے اس کے نقصان کے لیے، کچھ نقادوں نے ان کاموں کے تجربے، مادی خدشات یا جمالیاتی حدود کو سیرا کے سب سے مشہور پریکٹس، مجسمہ سازی کے ساتھ جوڑنے کی کوشش کی ہے۔ سیرا خود اس طرح کے رابطوں کے خلاف اپنی دشمنی پر اٹل تھا: "میں نے مجسمہ سازی کے مسائل کو سنیما یا ویڈیو تک نہیں بڑھایا ہے۔ میں نے ایک ہی وقت میں مجسمہ سازی، فلم اور ویڈیو بنانا شروع کر دیا، اس لیے ایک شکل کو دوسری شکل میں ڈھالنے کا معاملہ نہیں ہو سکتا۔ مختلف میڈیا کے ساتھ میری شمولیت مختلف مادی صلاحیتوں کی پہچان پر مبنی ہے اور یہ سوچنے کا کوئی فائدہ نہیں کہ فلم یا ویڈیو مجسمہ سازی ہو سکتی ہے۔ "
I سیرا کی فلمیں اور ویڈیوز مسلسل فلموں کے طور پر اپنی طرف توجہ دلاتے ہیں، لیکن ہمیشہ قریبی متوازی پٹریوں پر سیاسی اور فنکارانہ پہلو کے ساتھ، یہ کہنا ہے کہ ، کبھی بھی باطنی طور پر نہیں۔ شاید جن پر آج ہماری توجہ کی سب سے زیادہ ضرورت ہے وہ ہیں فکر مند آٹومیشن اور ٹیلی ویژن لوگوں کو فراہم کرتا ہے۔ پہلی ایک ویڈیو ہے جس کی چنچل پن اس تلخ نکتے میں حصہ ڈالتی ہے: ہالی ووڈ کی طرف سے استعمال کی جانے والی مصنوعی تدوین کی تکنیکوں کا مذاق اڑایا جاتا ہے تاکہ ناظرین کی توجہ کو مختصر رکھا جا سکے اور جگہ کو کم کیا جا سکے۔ اور وقت کو ایک عجیب و غریب پیشگی لکیری بہاؤ کے طور پر پیش کرتا ہے۔ یہ MTV avant la Letre کی پیروڈی ہے۔ The ذرائع ابلاغ میں سیرا کے سوائپس ٹیلی ویژن ڈیلیور پیپل پر اختتام پذیر ہوئے، کارلوٹا فے سکول مین کے تعاون سے بنائی گئی چھ منٹ کی ٹیپ جس میں جو چیز صریح ہے وہ ایک ایسی آبادی کی غلط فہمی ہے جو یہ نہیں سمجھتی کہ وہ بیمار سرمایہ داری کی چمکدار چیزوں کے ذریعہ طوفان کے ذریعہ فروخت کی جارہی ہیں۔
70 کی دہائی کے اواخر سے سیرا کی دو فلموں میں، ویڈیو کمینوں کی صریح، قاتلانہ مہم کو ایک ہپنوٹک، وارہولیئن ٹائم پیریڈ میں لینس آبجیکٹ سیٹنگ کے ساتھ ملایا گیا ہے۔ جو چیز ریل روڈ ٹرن برج اور اسٹیل مل کو الگ کرتی ہے وہ ان کا غیر معمولی تاریخی شعور ہے۔ فلموں کے ڈی این اے میں آئزن اسٹائن موجود ہے (برف سب سے زیادہ موجود ہے)، لیکن یہ نامکمل ¡Que viva México! کا آئزن اسٹائن ہے، جس میں تاریخ، فن، سیاست اور فلسفے کو جوڑنے والا جنونی مونٹیج ناظرین کے سر کے اندر ہوتا ہے، اس کے تجربات کی رینج، اس کے ذہنی محرکات کو شامل کرنا۔ اس کے بعد یہ کام باہمی تعاون پر مبنی ہو جاتا ہے اور اس طرح کھلتا ہے جو فلموں کو ناظرین کے سامنے پیش کرنے کے عام عمل کو چیلنج کرتا ہے، ہمیں اپنی ذہانت کے مطابق اداس، دبنگ، بند مونوفارم سسٹم کے ساتھ مشغول ہونے پر مجبور کرتا ہے۔ – Carlos Valladares، The Art of Perception: Richard Serra's Films سے اخذ کردہ (اصل میں Gagosian Quarterly, Fall 2019 میں شائع ہوا)۔
کور امیج: تصویر: رچرڈ سیرا ہینڈز ٹائیڈ، 1968 (ابھی بھی)، میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک۔ آرٹ ورک ©2020 رچرڈ سیرا/ آرٹسٹ رائٹس سوسائٹی (ARS)، نیویارک
اس کی قیمت کتنی ہے۔ان کے مجسموں میں سے ایک کے تازہ ترین ایوارڈز میں سے: بلا عنوان 1985 - اسٹیل (ہاٹ رولڈ) - ایڈ. 3 / 3- 130 x 61 x 61 سینٹی میٹر۔ ہتھوڑے کی قیمت: €350.000 قیمت بشمول اخراجات: €422.500 تخمینہ: €250.000 – 300.000 Christie's, 11/04/2017 ایمسٹرڈیم ، پسی باسی
