بدھ 30 نومبر سے اتوار 4 دسمبر 2016 تک روم میں جدید آرٹ کی گیلری دی ٹیمپیسٹ (1938) کی پینٹنگ کی نمائش کی گئی ہے، جو مصور فاسٹو پیرانڈیلو (روم 1899-1975) کا ایک مکمل شاہکار ہے۔ یہ کام، جس کے آثار 1939 سے کھو چکے تھے، حال ہی میں ایک اطالوی نجی مجموعہ میں دوبارہ دریافت کیا گیا تھا۔ غیر معمولی دوبارہ دریافت کا پیش منظر منگل 29 نومبر 2016 کو Fabio Benzi اور Flavia Matitti نے کیا، جو اہم انتھولوجیکل نمائش Fausto Pirandello کے کیوریٹر تھے۔ 1923 سے 1973 تک روم میں گیلیریا روسو کی جگہوں پر 14 دسمبر 2016 تک کام جاری ہے۔ روما کیپیٹل، ثقافتی نمو کے محکمہ- ثقافتی ورثے کے کیپٹولین سپرنٹنڈنس کے ذریعے پروموٹ کیا گیا۔
"طوفان" کو 1938 میں پیرانڈیلو کی تخلیقی سرگرمی کے عروج پر پینٹ کیا گیا تھا (پلائیووڈ پر تیل، 150×225 سینٹی میٹر، نیچے بائیں طرف دستخط کیا گیا: «پیراندیلو 1938»)۔ مہتواکانکشی اور متاثر کن جہتوں کا کام (یہ مصور کی پینٹ کردہ سب سے بڑی کمپوزیشن ہے) یہ یقینی طور پر نہ صرف اس کی پیداوار بلکہ دو جنگوں کے درمیان اطالوی فن کا سب سے بڑا شاہکار ہے۔ اس کام کی پہلی بار فروری 1939 میں روم میں III کواڈرینیئل آف نیشنل آرٹ میں نمائش کی گئی تھی، جہاں ایک چالیس سالہ پینٹر فاسٹو پیرانڈیلو کو، جو پچھلے ایڈیشن میں پہلے ہی ایوارڈ دے چکے تھے، کو ایک ذاتی کمرے کے ساتھ مدعو کیا گیا تھا جس نے سنسنی پھیلا دی۔ . "اس جنتی سکون اور پاکیزگی کی ایسی یکجہتی میں - رافیل ڈی گراڈا نے "کورینٹے دی ویٹا جیوانی" کے صفحات پر ہوشیاری سے مشاہدہ کیا - کچھ کمرے، جیسے فوسٹو پیرانڈیلو کے کمرے، جہنم کی نمائندگی کرتے ہیں۔"
گیلری آف ماڈرن آرٹ، جو 4 دسمبر تک روم میں تیس کی دہائی کے عنوان سے نمائش کی میزبانی کر رہی ہے۔ گیلری آف ماڈرن آرٹ اور 1931 - 1935 - 1939 Quadrennials of Art، جو کہ نیشنل آرٹ Quadrennials کے پہلے تاریخی ایڈیشن کے لیے وقف ہے، اس لیے ایک مثالی ترتیب دکھائی دیتی ہے جس میں پہلی بار عوام کے لیے اس غیر معمولی دوبارہ دریافت کی نمائش کی جائے۔
اس کے بعد طوفان کو ریاستہائے متحدہ بھیجا گیا اور 1939 کے موسم خزاں میں پٹسبرگ کے کارنیگی انسٹی ٹیوٹ میں اس کی نمائش کی گئی۔ اس لمحے سے پینٹنگ گردش سے غائب ہوگئی۔ اسکالرز کے ذریعہ کھوئے ہوئے سمجھا جاتا ہے، یہ صرف اس وقت شائع ہونے والی سیاہ اور سفید عکاسیوں سے معلوم ہوا تھا۔
"طوفان - فیبیو بینزی کی وضاحت کرتا ہے - ایک ایسے منظر کی نمائندگی کرتا ہے جو ہمیشہ کی طرح پیرانڈیلو میں، ایک معمولی، وجودی طور پر مبتلا حقیقت کے حقیقی اور ڈرامائی پہلوؤں کو اجاگر کرتا ہے۔ یہ خیال روم کے قریب واقع قصبہ Anticoli Corrado کے دیہی علاقوں میں موسم گرما کے طوفان کے وژن سے آیا ہے جہاں بہت سے فنکار رہتے تھے۔ یہاں خاص طور پر Emanuele Cavalli اور Giuseppe Capogrossi، رومن اسکول کی پہلی وضاحت میں اس کے دوست اور ساتھی رہتے تھے۔ ٹونلزم، جو ان کی تحقیق سے شروع ہو کر XNUMX کی دہائی میں اٹلی میں نوجوانوں کی سرکردہ زبان بن گئی تھی، یہاں جسموں اور چیزوں کی حقیقت کی کھدائی کی تحقیق کے ذریعے اظہار کیا گیا ہے، جس سے خطرے اور بے چینی کا احساس پیدا ہوتا ہے۔ طوفان کا ڈرامہ، ایک آنے والی تباہی کا استعارہ، ایسا لگتا ہے کہ جنگ کی تباہی کی پیشین گوئی کرتا ہے جو جلد ہی شروع ہو جائے گی، ان شخصیات کی بے ترتیب پرواز کے ساتھ جن کی دہشت ابھری ہوئی اسکرٹس میں دہرائی گئی ہے جو خواتین کو اداس بھوتوں میں بدل دیتی ہے۔ مایوسی اور بے چہرہ دہشت کا۔ ہوا سے پھٹے اسکرٹ کے ارغوانی سیاہ پر خشک پتے کا معجزانہ نقوش یہ ظاہر کرتا ہے کہ فطرت کی عدم دلچسپی اس دہشت کے لیے کس طرح بے اثر ہے۔ پیرانڈیلو منظر کو ایک بصیرت اور پریشان کن حل فراہم کرتا ہے، روزمرہ کی پوزیشنوں اور اشاروں کے ساتھ اسپیچولیٹڈ اعداد و شمار کے ذریعے، لیکن گویا تال اور غیر فطری کمپوزیشن میں مسدود: ایک غیر یقینی، پریشان کن اور غیر حقیقی اضطراب کا غلبہ۔ ایک مسخ شدہ جگہ کی چھان بین کے ذریعے، ہمیشہ ترچھے اور غیر مستحکم نمونوں پر منصوبہ بندی کرتے ہوئے، فنکار ان خالی جگہوں کو تشکیل دیتا ہے جنہیں شعور حقیقت کے ساتھ اپنے پیچیدہ تعلق کو نہیں بھر سکتا۔ یہ بغیر کسی بیان بازی کے، ایک کھردرے اور ایک ہی وقت میں شاندار مواد، ایک دردناک انسانی حالت، غیر معمولی روحانی طاقت کے ذریعے ہمارے پاس واپس آتا ہے۔"
یہ کام، حال ہی میں ایک نجی اطالوی مجموعے میں پایا گیا، اس کا تعلق سسلی صحافی ٹیلیسیو انٹرلینڈی (1894-1965) کا تھا، جو ایک بہت زیادہ زیر بحث کردار اور پھر بھی پیرانڈیلو خاندان کا ایک دوست تھا۔ "اس پینٹنگ کے علاوہ - فلاویا میٹیٹی کا کہنا ہے کہ - یہ معلوم ہے کہ ٹیلیسیو انٹرلینڈی کے پاس فوسٹو پیرانڈیلو کے کئی دیگر کام تھے، جن میں دی فراگس بھی شامل ہیں، جو 1939 میں III Quadrennial میں خریدے گئے تھے۔ تاہم، پینٹنگ، جس میں تین لڑکوں کو مینڈک جمع کرتے ہوئے دکھایا گیا تھا، کو جنگ کے دوران شدید نقصان پہنچا تھا اور کام کا صرف اوپری نصف حصہ آج ایک نجی مجموعے میں محفوظ ہے۔"
لیونارڈو سکیسیا ان اولین لوگوں میں سے ایک تھا جس نے انٹرلینڈی کی متنازعہ فکری اور انسانی کہانی میں دلچسپی لی، 1924 سے اخبار "Il Tevere" کے بانی اور ڈائریکٹر، 1933 سے ادبی ہفت روزہ "Quadrivio" کے اور بدنام زمانہ پندرہ روزہ "The" کے بانی۔ نسل کا دفاع» 1938 سے، جس نے بڑے پیمانے پر انٹرلینڈی معاملے سے نمٹنے کا منصوبہ بنایا۔ اس کی موت کے بعد اس منصوبے کو ایک اور سسلیائی، جیامپییرو موگھینی نے اٹھایا، جس کی ہم سوانح حیات A کے مرہون منت ہیں ڈیلا مرسڈی میں ایک نسل پرست تھا (ریزولی 1991)، اب بھی ٹیلیسیو انٹرلینڈی کے لیے وقف کردہ چند مطالعات میں سے ایک ہے۔
قرض اور کام کی نمائش روم میں گیلیریا روسو کی دلچسپی اور شراکت کی بدولت کی گئی۔
