گیلری، نگارخانہ تھاڈیس ropac ہے چیمبر موسیقیایک نمائش، 24 فروری تک کھلی، تصوراتی فنکاروں الیا ایڈ کی تنصیبات کی Emilia کباکوف. روسی اور امریکی نژاد، وہ آج XNUMXویں صدی کے آخر میں ابھرنے والے سب سے اہم بین الاقوامی فنکاروں کے طور پر پہچانے جاتے ہیں۔
ماریس گیلری میں آج نمائش کی گئی، کام کی تجدید کی گئی ہے۔ ایمیلیا کاباکوف کہتی ہیں کہ یہ تنصیب: "ایک ایسے شخص کے بارے میں بات کرتی ہے جو روزمرہ کی زندگی کے خوف، مسائل، جبر سے بچ نہیں سکتا۔ ہم امید کرتے ہیں کہ آج پیرس میں، سیاست کے تمام تر خوف اور اندیشوں کے باوجود، یہ کام، اتنا شاعرانہ ہونے کی وجہ سے، ایک بار پھر قبول کیا جائے گا اور لطف اٹھایا جائے گا۔"
تنصیب کے مرکز میں، ایک کاغذ کی مکھی چھت سے لٹکی ہوئی ہے۔ اس کے گرد دائرے میں بارہ خالی کرسیاں اور بیکنگ ٹریک ترتیب دیے گئے ہیں۔
ہر اسٹینڈ میں رنگین ڈرائنگ اور روسی متن کی ایک خالی شیٹ ہوتی ہے، جس کا انگریزی میں ترجمہ ہوتا ہے۔ کچھ میں شیٹ میوزک بھی شامل ہے۔ ایسا لگتا ہے کہ ہر چیز بے حرکت مکھی کی طرف اشارہ کرتی ہے، جو ایک فوکل پوائنٹ کے طور پر کام کرتی ہے، ہماری نگاہوں کو اوپر کی طرف لے جاتی ہے اور ہماری حرکات کو ترتیب دیتی ہے۔ کلاسیکی موسیقی کی ایک مسلسل آواز کسی غیر متعینہ ذریعہ سے نکلتی ہے۔ اس میں تجریدی نوٹ شامل ہیں، جو ناظرین کو ایک ایسی کیفیت میں مبتلا کرتے ہیں جیسے کسی کنسرٹ کے شروع ہونے کا انتظار ہو۔
مکھی کی پرجیوی فطرت اور اس سے متعلقہ بشری خصوصیات کے ساتھ دلچسپی نے فنکاروں کو طویل عرصے سے اپنی گرفت میں رکھا ہے۔ مکھی ان کے پورے کام میں ایک بار بار چلنے والا کردار اور تصور ہے۔ ان کے لیے مکھی کا تصور اتنا ہی متزلزل ہے جتنا کہ خود مکھی۔ کنسرٹ فار اے فلائی (چیمبر میوزک) "ٹوٹل انسٹالیشن" کی ایک مثال ہے، یہ اصطلاح الیا کاباکوف نے بنائی ہے۔ آرٹ مورخ Oskar Bätschmann، Raisonné فنکاروں کے کیٹلاگ میں، ان کو انسائیکلوپیڈک تعمیرات کے طور پر بیان کرتا ہے جو داخل کیا جا سکتا ہے، ناظرین کو ایک فعال حصہ لینے کے لیے مدعو اور آمادہ کرتا ہے۔ اگرچہ جگہ مکمل طور پر انسٹالیشن کے زیر قبضہ ہے، ناظرین کو وہم کا احساس اور خالی پن کے ایک طویل احساس کے ساتھ چھوڑ دیا جاتا ہے۔ یہ معطل ریاست ان کے پورے کام میں بار بار چلنے والی تھیم ہے۔
اس کے بعد ایک دوسری تنصیب ہمیں کنسرٹ فار اے فلائی (1993) کے لیے دوسرے کمرے میں لے جاتی ہے، جس کے ساتھ جوزف موراگ کا میوزیکل انتظام تھا۔ کمرے میں ایک پرانی روشنی کے بلب کے ساتھ استعمال شدہ ٹوائلٹ ہے۔ گرتی ہوئی دیواریں اور پرانی پینٹ کی نوکریاں ایک کھڑکی کو گھیرے ہوئے ہیں جو خلا میں نظر آتی ہے۔ مکھیوں کا ایک ہجوم کھڑکی کے ارد گرد گھومتا ہے، "اے فلائی سمفنی" کے ساؤنڈ ٹریک کے ارد گرد جمع ہوتا ہے، تنہائی پر آرام کرتا ہے اور اداس نظر اندازی کے عمومی احساس میں حصہ ڈالتا ہے۔
دی فالن فانوس (1997)، ان دو تنصیبات کے درمیان کی صورتحال ہمیں حیران کر دیتی ہے۔ فانوس واضح طور پر بجلی کے تار سے ٹوٹ کر فرش پر گر گیا، کرسٹل کے ٹکرانے کی آواز خلا کو بھر دیتی ہے۔
یہ فعالیت کی عارضی نوعیت، عملی اشیاء کی عدم موجودگی یا گمشدگی اور پریت کی موجودگی کے طور پر ان کے دوبارہ مواد کے بارے میں بات کرتا ہے۔ "یہاں کیا ہوا؟": ایک غیر متوقع تباہی، واضح طور پر عام سے ہٹ کر، جو متوجہ مہمان کی اچانک جڑت کا استعمال کرتے ہوئے اپنے آپ کو روزمرہ سے باہر نکال کر سوچ اور سازش کی حالت میں لے جاتی ہے۔
حالیہ برسوں میں، پیرس کباکوفوں کے لیے اتنا ہی اہم رہا ہے جتنا کہ 2014 میں گرینڈ پیلس میں یادگار کے دوران عجیب شہر۔ جب کہ ان کے کام کی جڑیں سوویت سماجی اور ثقافتی تناظر میں گہری ہیں جس میں کباکوف کی عمر بڑھی، ان کا کام اس وقت تک پہنچ گیا ہے۔ عالمگیر اہمیت. ان کے بڑے پیمانے پر پروجیکٹس میں 45 کے 1993ویں وینس بینالے میں روسی پویلین، دستاویزی دستاویز IX کیسل، جرمنی 1992، اور گرینڈ پیلیس مانومینٹا 2014 دی اسٹرینج سٹی شامل ہیں جس نے 2015 میں شنگھائی کے پاور سٹیشن کا سفر کیا۔
