مصنف کی درجہ بندی: 3/5
جنوبی کوریا کے ایک غیر متعینہ شہر سے تعلق رکھنے والا ایک غریب خاندان اپنے آپ کو ایک اور امیر اور متمول خاندان کی طرف راغب کرتا ہے تاکہ وہاں کام کرنے والے گھریلو عملے کی ملازمت اختیار کر سکے۔ یہ، خلاصہ میں، کے پلاٹ پرجیوی، تازہ ترین کورین فلم بونگ جون ہو. گزشتہ کانز فلم فیسٹیول میں Palme d'Or کا فاتح اور آسکر 2020 کے لیے نامزد۔
آئیے فوراً کہہ دیں کہ یہ ایوارڈز کے مستحق ہیں: اعلیٰ معیار کے کام کے لیے تمام اجزاء موجود ہیں۔ سب سے پہلے سبجیکٹ اور اسکرین پلے، ڈائریکٹر نے خود دستخط کیے، اصلیت اور تخلیقی صلاحیتوں کے لیے مطلق سطح کا. کچھ اقتباسات جیسے، مثال کے طور پر، سیل فون کو ایک غلط ہتھیار کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے "اگر آپ واپس نہیں جاتے تو میں انٹر کی کو دباؤں گا" ہمارے وقت کو بصری طور پر نشان زد کرتے ہیں جہاں ٹیلی فون (اور اسے کال کرنا جو پہلے سے ہی متروک لگتا ہے) نہ صرف ایک سادہ صوتی رابطے کا آلہ بلکہ ہماری روزمرہ کی زندگی کا ایک بنیادی جزو ہے، چاہے ہم اسے پسند کریں یا نہ کریں۔
پس منظر، سیاق و سباق، جس میں کہانی وقوع پذیر ہوتی ہے، اب تقریباً ایک دھاگہ ہے جو بہت سے معاصر میٹروپولیٹن معاشروں کا خلاصہ کرتا ہے: نسلوں کے درمیان تنازعہسماجی گروہوں کے درمیان، ان لوگوں کے درمیان جو امیر ہیں اور ان کے درمیان جو ہمیشہ کے لیے غریب رہیں گے، ان لوگوں کے درمیان جو مرکز میں رہتے ہیں اور ان لوگوں کے درمیان جو گرے ہوئے مضافات میں ہیں، ان کے درمیان جو نیچے ہیں اور جو اوپر ہیں۔ اس نے ہمیں حالیہ ڈاون ٹاؤن ایبی کی یاد دلا دی جہاں بالکل مختلف منزلوں کے درمیان، اوپر والے نوکروں کے درمیان اور نیچے والے نوکروں کے درمیان۔ نیز اس معاملے میں دونوں خاندانوں کی کہانیاں مختلف جسمانی سطحوں میں آپس میں جڑی ہوئی ہیں جہاں وہ رہتے ہیں: ایک تہھانے کے غار میں پرجیوی خاندان (جس میں حیرت انگیز اثر ایک طوفان سے سیلاب آئے گا) اور طفیلی خاندان ایک شاندار ایک مشہور معمار کے ذریعہ ڈیزائن کیا گیا گھر۔
اس کے نتیجے میں، ایک اور دوسرا درجہ گھر کے اندر رہتا ہے، ایک خفیہ دروازے سے چھپا ہوا ہے، جہاں ایک شخص رہتا ہے (ہم آپ کو مزید نہیں بتائیں گے تاکہ بہت زیادہ انکشاف نہ کریں)۔ یہ ایک حقیقی علامتی اور استعاراتی طبقاتی جدوجہد ہے۔ جہاں پہلے کا مقصد "طفیلی" کے بدلتے ہوئے کرداروں اور نئی سماجی شناخت کو سنبھالنے کی امید کے ساتھ مؤخر الذکر کو زندہ رہنا ہے اور اس وجہ سے یونیورسٹی میں داخل ہونے اور نام کے لائق گھر کا مالک ہونا ہے۔
فلم نے بہت سے کرداروں کے خاکے کو بہت موثر انداز میں سمیٹ لیا ہے: ہر ایک اپنی اچھی طرح سے نشان زد شناخت کے ساتھ اور بیانیہ کے طریقہ کار میں اچھی طرح سے متوازن۔ جنوبی کوریا کے اسکول جیسے بہترین صلاحیتوں کے اداکاروں نے ہمیں دیکھنے کا عادی بنا دیا ہے اور اس سلسلے میں، ڈائریکٹر پارک چان ووک کے ساتھ ایک اہم ٹریڈ مارک اور سنیما تشدد کے بارے میں ان کے ذاتی وژن (انتقام کی تریی) کو یاد رکھنا ضروری ہے۔
نیز اس معاملے میں، کہانی کے ایک ابتدائی مرحلے کے بعد جہاں تمام مختلف مرکزی کرداروں کی پوزیشن ہوتی ہے، ایک خاص موڑ پر نایاب سختی کے سلسلے کے ساتھ ناقابل تصور سفاکیت کا ایک وحشیانہ طریقہ کار پھٹ جاتا ہے۔ پیراسائٹ کے پڑھنے کی سطح متعدد ہیں۔ اور ہر ایک ایک الگ دنیا کو ظاہر کرتا ہے جو آپس میں جڑتی ہے، ملتی ہے اور آخری کیتھرسس تک مسلسل ٹکراتی رہتی ہے، یہ ایک قسم کا مائیکل اینجلو انتونیونی کا زبرسکی پوائنٹ ہے، جہاں ہر چیز سست رفتار میں پھٹ جاتی ہے اور خونی تشدد خود بعض اوقات تقریباً مزاحیہ ہو جاتا ہے۔
خاص طور پر ایک نوٹ توجہ کا مستحق ہے: لائٹس اور فوٹو گرافی۔ سنیما تصویروں میں ایک کہانی ہے۔ اور اس کا معیار بنیادی طور پر اس بات پر مبنی ہوتا ہے کہ اسکرین پر چلنے والی فلم ہمارے احساسات اور تاثرات کو متاثر کرنے، متاثر کرنے کے قابل کیسے ہے۔ اس صورت میں ہر فریم اپنے رنگین توازن میں، طیاروں کی ترتیب، قدرتی روشنی کی پوزیشن، کلوز اپ کے شاٹس کے ساتھ ساتھ کل فیلڈز کے لحاظ سے تقریباً کامل ہے۔
شامل کرنے کے لیے کچھ اور۔ شاہکار کے زمرے میں جانے کے لیے، شاید ایک اور قدم کی ضرورت ہے اور یہ ایک ایسی کہانی کو آفاقی بنانے پر مشتمل ہے جو جہاں تک ہم نے دیکھا ہے، ہماری عصری دنیا کے صرف ایک حصے کا پتہ دیتی ہے۔ سماجی تصادم اور اس کے نتیجے میں ہونے والے تشدد کو پڑھنے کی ضرورت ہے جو اکیلا سینما فراہم کرنے سے قاصر ہے۔ بہرحال، آپ اتفاق سے کینز جیسا بین الاقوامی ایوارڈ نہیں جیتتے. یہ فلم اس سب کی مستحق ہے۔
