خبر ہوا میں تھی: یہ خدا کا ہاتھ تھا۔ کی طرف سے پاولو Sorrentino میں ہے آسکر نامزدگی 2022 بہترین غیر ملکی فلم کے لیے۔ کیا یہ اچھی خبر ہے؟ کیا یہ اطالوی سنیما کے لیے حقیقی شان ہے؟ کچھ معاملات میں، یقیناً ہاں: یہ اب بھی ہماری فلم پروڈکشن کے ایک حصے کے لیے ایک منصفانہ اعتراف ہے جو بہر حال بہترین معیار کا اظہار کرتا ہے۔ تاہم دیگر معاملات میں عکاسی کی طرف جاتا ہے اس کے معنی پر زیادہ احتیاط سے، دونوں ہی مجوزہ فلم کی خوبیوں کے حوالے سے اور جہاں تک عالمی سینماگرافی کے تناظر میں قومی عنوانات اور ہدایت کاروں کے مخصوص "وزن" کے حوالے سے جہاں Sorrentino کو مقابلہ کرنے کے لیے بلایا جاتا ہے (اس بات کو مدنظر رکھا جانا چاہیے کہ یہ فلم کی طرف سے تیار اور تقسیم کیا جاتا ہے Netflix کے جس میں اس سال مقابلے میں 25 سے زیادہ نامزدگیاں ہوئی ہیں جبکہ پچھلے سال اس کی تعداد 35 تھی)۔
جہاں تک عنوان کا تعلق ہے، بس È سٹٹا لا منو دی ڈیو۔ تھیئٹرز میں ریلیز کیا گیا ہے جس کے بارے میں ہم نے FIRSTonline پر سخت تحفظات کا اظہار کرتے ہوئے اس کے بارے میں لکھا ہے۔ اور ہم نے واضح طور پر کہا ہے کہ سورینٹینو کا کام بہت کم ہے کیونکہ یہ صرف ان کی سوانح عمری پر مرکوز ہے، جیسا کہ ان کے دو نامور ساتھیوں نے اسی عرصے میں کیا تھا: کارلو Verdone (کارلو کی زندگی) اور نینی مورٹی (تین منزلہ)۔ ایک بار پھر، ہدایت کاروں کی اپنی کہانی، ذاتی واقعات، بچپن کی یادیں ان عنوانات میں سب سے زیادہ متعلقہ اثبات رکھتی ہیں۔ اور، بدنام، اس قسم کی ایک مصنوعات کے لئے کافی نہیں ہو سکتا بین الاقوامی سطح پر مقابلہ کرنا اور تھیٹروں میں سامعین کو جیتنے کی امید ہے (جوش انگیز نمبر نہیں)۔ یہ فوری طور پر آپ کو سوچنے پر مجبور کرتا ہے: جب کہنے کو بہت کم ہو تو اپنے بارے میں بات کریں۔
یقیناً یہ جاننا بھی ضروری ہے کہ اسے اچھی طرح سے کیسے انجام دیا جائے اور یہ ہر کسی کے بس کی بات نہیں۔ اس معاملے میں Sorrentino، اس فلم کے ساتھ، اپنے حصے کے لیے، بہت اچھی طرح سے کامیاب ہوا ہے، لیکن ہم ہیں۔ نوری سال دور 2014 کے آسکر کے ساتھ عظیم خوبصورتی. اس موقع پر، بطور ہدایت کار نہ صرف ان کی عظیم تکنیکی صلاحیت کو نوازا گیا، بلکہ تجویز بھی، ایک عظیم موضوع کی تصاویر میں کہانی جس کا نام ہی پوری فلم کو سہارا دینے کے لیے کافی ہے: روم۔
È سٹٹا لا منو دی ڈیو۔تاہم، یہ اس وقت ظاہر ہو سکتا ہے جب یہ آسکر نامزدگی کی "شان" کو قبول کرتا ہے، کم و بیش مکمل طور پر تصویر کشی کرتا ہے صحت کی حالت اطالوی سنیما کا: کمزور، بخار، توانائی کے بغیر اور کوویڈ سے تھک گیا تاہم، اس آخری غور کو اکثر تخفیف کرنے والے عنصر کے طور پر استعمال کیا جاتا ہے، ایک قسم کا "زندگی بچانے والا" جو ایک طویل عرصے سے طوفانی سمندر میں تیرنے کی اجازت دینا چاہتا ہے۔
اطالوی سنیما کے بحران پر بحث کرتے وقت، کوئی مدد نہیں کر سکتا لیکن اندازہ لگا سکتا ہے۔ تین ستونوں کی مضبوطی جس پر سنیما قائم ہے: تصور، پیداوار اور تقسیم۔ اگر آپ گوگل پر "اطالوی سنیما بحران" ٹائپ کرنے کی کوشش کرتے ہیں، تو متعدد لنکس ظاہر ہوتے ہیں جو وبائی امراض کے پھیلنے سے پہلے کا حوالہ دیتے ہیں جس نے ہم سب کو گھر کے اندر سوراخ کرتے اور سینما گھروں کو خالی کرتے دیکھا۔
سنیما سے وابستہ افراد میں ان کا اکثر ذکر کیا جاتا ہے۔ 1982 کی ایک کتاب پاؤلو برٹیٹو (بومپیانی) کے عنوان کے ساتھ "دنیا کا بدصورت: اطالوی سنیما آج" جہاں مصنف پہلے ہی ان عظیم ہدایت کاروں کی نسل کے خلاف سخت الزام لگا رہا تھا جنہوں نے قومی سنیما کے سب سے شاندار صفحات لکھے (برٹولوچی سے لے کر فیریری تک) اور فیلینی میں ختم ہوا) اور جس نے یقینی طور پر اسکول بنایا لیکن تخلیقی صلاحیتوں کا ایک ایسا صحرا بھی چھوڑ دیا جس کا وزن اب بھی محسوس کیا جاتا ہے اور جس میں بہت کم لوگ ابھرنے میں کامیاب ہوئے ہیں۔ حیرت کی بات نہیں، وہی یہ خدا کا ہاتھ تھا۔ ان تصاویر سے شروع ہوتا ہے جس میں وہ Maestro Federico (فرش لیمپ) کو دوبارہ "خراج عقیدت" پیش کرتا ہے۔
ہم ایک چھوٹی مشق تجویز کرتے ہیں: اپنے عملے کو تیار کرنے کی کوشش کریں۔ بہترین عنوانات کی مختصر فہرست پچھلے 10 سالوں کے اطالوی. یہ بہت ممکن ہے کہ ذکر کرنے کے بعد (ہم بے ترتیب طور پر اپنے تین پسندیدہ کا تذکرہ کرتے ہیں) Matteo Garrone with Dogman, Cesare must die by Taviani Brothers, Perfect Strangers by Paolo Genovese, انہوں نے مجھے جیگ روبوٹ بلایا بذریعہ گیبریل مینیٹی اور درحقیقت عظیم پاؤلو سورینٹینو کی خوبصورتی، اس میں شامل کرنے کے لیے بہت کم باقی ہے۔. ہم نے صرف چند عنوانات کا تذکرہ کیا ہے جہاں ہم نے کم و بیش اطالوی کامیڈی کی "روایتی" انواع سے آگے نکلنے کی کوشش کی ہے، یعنی دیگر موضوعات کو ان کے اپنے سے کچھ زیادہ دور کرنے کی صلاحیت رکھتے ہیں۔ قومی مقبول ناف کیا آپ کی یادداشت میں کوئی اور عنوان ہے؟ کیا آپ کو حالیہ فلمیں یاد ہیں مثال کے طور پر "تاریخ" یا "ایڈونچر" کے موضوع پر؟
لہذا، جیسا کہ ہم نے پہلے ذکر کیا: سب سے پہلے یہ ہمیں لگتا ہے کہ ہم مشاہدہ کر سکتے ہیں ساختی کمزوری تخلیقی تحریر کا، ایجاد کا، تخیل کا، مضبوط اور قائل اسکرین پلے کا۔ پھر اطالوی سنیما سے نمٹنا پڑتا ہے۔ ایک پیداواری نظام ایک طرف ان شراکتوں میں سستی جس نے "علاقائی" عنوانات کو زیادہ دیکھا ہے (بدنام زمانہ "فلم کمیشنز ..." جس کا مقصد معیاری کاموں کی حمایت کرنے کے بجائے پروموشنل مقامات بنانا تھا۔ دوسری طرف، یہاں تک کہ پروڈیوسر بھی اپنی ذمہ داریاں نبھاتے ہیں۔ میں تھوڑی ہمت مقدار کے بجائے معیار میں سرمایہ کاری کرنے کا اظہار کیا۔ انتباہ: اس کا مطلب یہ نہیں ہے کہ اچھی فلمیں بنانے کے لیے آپ کو بڑے بڑے سرمائے کی ضرورت ہے، درحقیقت، اکثر اس کے برعکس ہوتا ہے (ٹویانی بھائی سکھاتے ہیں)۔
ضرور، اور آئیے کوویڈ پر واپس چلتے ہیں، دو سال ہو چکے ہیں۔ سینما کی مشین جام ہو گئی ہے۔ اس کے تمام شعبوں میں اور کسی ایسی چیز کو تیار کرنے کے بارے میں سوچنا معروضی طور پر مشکل ہے جسے ہم نہیں جانتے کہ اسے سینما گھروں میں کب ریلیز کیا جائے گا۔ اگر ہم اس سب میں اضافہ کرتے ہیں تو اس کی پیداواری اور تقسیمی طاقت نیٹ ورک جنات (Netflix, Amazon Prime, Disney+) تمام جائزے بہت مختلف سمت اور مستقل مزاجی پر ہوتے ہیں۔ ویب پر ڈسٹری بیوشن (اور اب تیزی سے پروڈکشن بھی) نیز سٹریمنگ ٹیلی ویژن کو مردود بنا رہی ہے اور ساتھ ہی ساتھ سینما کی "مباشرت" اور گہری نوعیت کو تبدیل اور تبدیل کر رہی ہے۔
ایک صدی کی آخری سہ ماہی میں اظہار کی زبان بہت بدل گئی ہے، مختلف اداکاری کی مہارتیں، شوٹنگ کے اوقات کلپس کی ترتیب، منظرنامے، روشنی، کیمرے کی حرکت میں مرکوز ہیں۔ ہم ڈوب گئے ہیں۔ تیزی سے گلوبلائزڈ پیشکش جو بلاشبہ ہمیں سنیما کی ایک نئی دنیا سے ہم آہنگ کرنے کا باعث بنتی ہے جس کے خلاف ہمارا ملک مقابلہ برقرار رکھنے کے لیے جدوجہد کرتا ہے۔ جو سوال پیدا ہوتا ہے وہ آسان ہے: کیا اطالوی سنیما اس موازنہ کی حمایت کرنے کے لیے لیس ہے؟
تازہ ترین انیکا کی رپورٹ "2021 فلم مارکیٹ سے ڈیٹا"ہمیں بے رحم نمبر فراہم کرتا ہے اور اطالوی سنیما کے annus horribilis کا اشارہ کرتا ہے جو ابھی ختم ہوا ہے۔ ہم پڑھتے ہیں کہ "2020 کے مقابلے میں، جس نے بندش سے پہلے مارکیٹ کے بہترین لانچوں میں سے ایک سے فائدہ اٹھایا تھا، یہ وصولیوں اور حاضریوں میں بالترتیب 7,19% اور 11,87% کی کمی ہے، جبکہ 2019 کے مقابلے میں -73,36% کی کمی واقع ہوئی ہے۔ اور -74,60%؛ 2017-2019 کی مدت کے اوسط کے مقابلے میں یہ عام طور پر زیادہ ہے۔ وصولیوں میں 71,39 فیصد کمی اور 73,03% حاضری"۔
یہ اس کے بارے میں ہے اطالوی سنیما: "سال 2021 کے دوران تھیٹروں میں کل ٹیکنگ (بشمول پروڈکشنز) €36.336.187 تھی (کل باکس آفس کا 21,45%؛ 64,8 کے مقابلے میں -2020%؛ 45/2017 سے 2019-26 کے دوران اوسط کے مقابلے -4% ) 5.576.987 کے برابر داخلوں کے لیے (22,49% ٹکٹ فروخت کیے گئے؛ -64,4% 2020 کے مقابلے؛ -45,6% اوسط 2017-2019 کے مقابلے)"۔ اگر ہم بلاک بسٹر ٹائٹلز کے ایک جوڑے کو ہٹا دیں (دیکھیں ToloTolo by Zalone) تو ٹکڑے باقی رہ جاتے ہیں۔ اس دوران چھوٹے اور بڑے شہری مراکز میں سنیما ہال مکھیوں کی طرح بند اور گرتے ہیں اور، نایاب اور چھوٹے استثناء کے ساتھ (مثال کے طور پر روم میں Troisi سنیما کی تاریخ دیکھیں: لڑکوں کے ایک گروپ کی عظیم خوبیلٹل امریکہ ایسوسی ایشن جو ذکر کے مستحق ہیں) مختصر وقت میں بحالی کا تصور کرنا مشکل ہوگا۔
ابھی کے لیے، آئیے ایک نئے آسکر کے لیے پاؤلو سورینٹینو کو خوش کرنے اور سپورٹ کرنے کے لیے طے کریں۔ ہدایت کار پہلے ہی نامزد ہونے سے ایک "فاتح" کی طرح محسوس کرتا ہے اور اس کے پاس، ہم سب کے پاس، اس پر یقین کرنے کی اچھی وجہ ہے۔ باقی کے لیے، آسکر سے آگے، ہمیں بس کرنا ہے۔ ایک معجزہ کی امید ہے اطالوی فلم جو تاہم معلوم نہیں کہ کس طرف سے آ سکتی ہے۔
