ایک ایسا موقع جسے میوزیم منانے میں ناکام نہیں ہو سکا، Bourdelle بلاشبہ موسیقی سے سب سے زیادہ متاثر فنکاروں میں سے ایک ہے۔، بلکہ اعداد و شمار سے بھی – جسمانی اور علامتی معنوں میں – جرمن موسیقار کے۔ شناخت کی بنیاد پر، یہ جنون متنوع کاموں کی کثرت میں ترجمہ کرتا ہے: بورڈیل نے بیتھوون کے لیے تقریباً اسی مجسمے محفوظ کیے، بلکہ بیس کے قریب ڈرائنگز اور تصاویر بھی۔ مجسموں، تصویروں، ڈرائنگز اور آرکائیوز سے آباد، "Bourdelle devant Beethoven" ایک جنون کی کہانی کو بیان کرتا ہے، شاید اس کی بھی، اگر ہم Bourdelle کے اقرار کو دوبارہ پڑھنا چاہتے ہیں۔ - درحقیقت: "میری باری میں، سختی کے ساتھ، اس نے کہا۔ "
Ludwig van Beethoven (1770-1827) 250 سال پہلے بون میں پیدا ہوا تھا۔ ہزار سال کا چوتھائی حصہ۔ یہ سالگرہ فرانس کی طرح جرمنی میں بھی متعدد یورپی یادگاروں کو جنم دیتی ہے۔ Musée Bourdelle ایک نئی نمائش کے ساتھ بیتھوون سال منانے کا موقع لیتا ہے۔ انٹون بورڈیل بلاشبہ ان فنکاروں میں سے ایک ہے جو موسیقی سے سب سے زیادہ متاثر ہوتے ہیں، لیکن اس کے ساتھ ساتھ جسمانی اور علامتی معنوں میں - جرمن موسیقار کے۔ ایک شناخت کی بنیاد پر، یہ جنون متضاد کاموں کی ایک بڑی تعداد میں ترجمہ کرتا ہے: Bourdelle نے Beethoven کے لیے تقریباً XNUMX مجسموں کے ساتھ ساتھ بیس کے قریب ڈرائنگ اور تصویریں محفوظ کیں۔
دو مختلف ماحول میں ڈوبا ہوا مہمان: ایک، صاف اور روشن، بہت سے لوگوں سے سامنا ہو گا۔ بیتھوون کے تراشے ہوئے چہرے, جس کا تصور Bourdelle کی طرف سے ایک خود مختار داخلہ کے ملعون چہرے کے ارد گرد بہت سے تغیرات کے طور پر کیا گیا تھا۔ دوسرا، تاریک اور ڈرامائی، اس شمولیت کے طریقوں اور ذرائع کو بے نقاب کرنے کی کوشش کرے گا، بلکہ اس عظیم شناخت کے رازوں اور باریکیوں کو جاننے کے لیے مکالمے، مجسمے، تصویریں اور ڈرائنگ بھی بنائے گا۔ بیتھوون بورڈیل کے لیے ایک باپ، ایک بھائی، ایک آئینہ ڈبل، ایک سفر کرنے والا ساتھی تھا جس کا راستہ پہلے ہی عبور کر چکا تھا، شکوک و شبہات اور خوشیوں کے وقت اسے راستہ دکھا سکتا تھا۔
بیتھوون ایک مکمل فنکار ہے، لیکن ایک ملعون بھی ہے۔ اس کے انوکھے اسکور نے اس بہرے پن کو تسلی دی اور اس کو جس سے وہ دوچار تھا۔ اُس کے ساتھ، اُس سے، فنکاروں نے اپنے انتہائی مباشرت جذبات اور تاریک ترین راتوں، اذیتوں اور نظاروں، برقی خوشیوں اور مابعدالطبیعاتی اذیتوں کا جائزہ لیا ہے۔ حساسیت کی یہ پختگی، جو رومانویت اور اس کے فوراً بعد اظہار پسندی کو پیش کرتی ہے، مصوروں اور مجسمہ سازوں کے لیے یکساں جنون کا باعث رہی ہے۔ دوسرے لفظوں میں، وہ تمام روح کے متلاشی جنہوں نے، آسٹریا سے جاپان، سویڈن سے لے کر امریکہ تک، موسیقار کو اپنے جمالیاتی آباؤ اجداد کے طور پر دعویٰ کیا۔
بیتھوون کی سرپرستی میں، اور خاص طور پر اس کی زندگی کا دلکش ماسک - جب وہ زندہ تھا تو اس کے چہرے سے اتارا گیا - فنکار اپنا راستہ تلاش کرنے کی کوشش کرتے ہیں، اکثر اپنی نگاہیں اندر کی طرف موڑتے ہیں۔ جب Antoine Bourdelle (1861-1929) صرف 20 سال کا تھا اور ٹولوز میں تعلیم حاصل کر رہا تھا، تو اس نے بیتھوون کی موسیقی دریافت کی اور جلد ہی "ایک ماسٹر کی روح" سے شناخت کر لی۔. اس کے علاوہ، موسیقار کے پراگندہ بال، اداس اظہار اور اعلیٰ خواہشات ان کے اپنے جیسے تھے۔ جب کہ مجسمہ ساز بعض اوقات کنسرٹ کے لیے سماجی خوبیوں کی قربانی دیتا تھا، اس نے بیتھوون کو "مسلسل سننے" کے بجائے "صرف دل سے" سننے کا اعتراف کیا۔ اس نے پڑھنے، خاکوں، تصویروں اور سب سے بڑھ کر تقریباً اس سے رابطہ کرنے کو ترجیح دی۔ 80 سے لے کر 1888 میں اپنی موت تک بورڈل نے موسیقار کے بنائے ہوئے 1929 مجسمے والے پورٹریٹ۔
مجسموں، تصویروں، ڈرائنگز اور آرکائیوز سے بنی نئی نمائش، ایک جنون کی شاندار کہانی کی گواہی دیتی ہے، شاید باپ بیٹے کے تعلقات کی ایک قسم اگر ہم بورڈیل کے اپنے اعتراف پر نظر ثانی کریں: "میں بدلے میں، سخت مراقبہ کے ساتھ، وہیں سے دوبارہ شروع ہوا جہاں سے چھوڑا تھا”۔
کیوریٹر: کولن لیموئن، مجسمہ سازی کے سربراہ
