ہم سب کو یاد ہے۔ Duchamp اپنے مشہور کام "فاؤنٹین" کے لیے۔ فنکارانہ اور سماجی سرکشی کی ایک کہانی جو پہلی جنگ عظیم کے دوران 1917 میں شروع ہوتی ہے۔، جب مارسل آرٹ کی تاریخ میں سب سے شاندار اشتعال انگیزی پیدا کرتا ہے۔ تخلص کے تحت "آر مٹ "، سیلون ڈیلا میں اپنا بنیادی کام، فاؤنٹین پیش کرتا ہے۔ آزاد فنکاروں کی سوسائٹی۔ غیر شروع شدہ کے لیے: فاؤنٹین ایک دستخط شدہ اور تاریخ والا الٹا پیشاب تھا۔
اگرچہ سوسائٹی آف انڈیپنڈنٹ آرٹسٹ سیلون میں ججنگ پینل کی کمی تھی، لیکن کونسل نے آرٹ ورک کو مسترد کر دیا، یہ دلیل دیتے ہوئے کہ "فاؤنٹین اپنی جگہ بہت مفید چیز ہو سکتی ہے، لیکن اس کی جگہ آرٹ کی نمائش میں نہیں ہے اور یہ کسی بھی تعریف کے مطابق نہیں ہے۔ آرٹ کے کام." کچھ تو اس حد تک چلے گئے کہ اعتراض کو غیر اخلاقی قرار دیا۔
ایک گمنام اداریے میں – جسے بعد میں مصور بیٹریس ووڈ نے لکھا تھا – اس نے ڈچیمپ کے نام نہاد "ریڈی میڈ" کی اہمیت کو واضح کیا۔ اس نے لکھا: "مسٹر۔ مٹ کا چشمہ غیر اخلاقی نہیں ہے، یہ بیہودہ ہے، باتھ ٹب سے بڑھ کر کوئی غیر اخلاقی نہیں ہے … کہ مٹ صاحب نے اپنے ہاتھوں سے چشمہ بنایا اس کی کوئی اہمیت نہیں۔ اس نے ایک عام زندگی کا مضمون لیا، اسے اس طرح رکھا کہ اس کا مفید مفہوم نئے عنوان اور نقطہ نظر سے غائب ہو گیا- اس نے اس مقصد کے لیے ایک نئی سوچ پیدا کی۔
اگرچہ فاؤنٹین کا واقعہ ایک صدی سے زیادہ پہلے پیش آیا تھا، لیکن فنکارانہ تخلیق کے بارے میں ڈچیمپ کے نقطہ نظر کے بارے میں بحثیں متعلقہ رہتی ہیں، دونوں کے تناظر میں اور فنکاروں نے جنہوں نے اس کے محاورے کو اپنایا ہے۔
مارسل ڈچیمپ, LHOOQ1964۔ تخمینہ £200,000 – 300,000۔ 20ویں صدی اور ہم عصر آرٹ لندن
ہم Duchamp کی ایک اور اہم مثال کے ساتھ جاری رکھیں، LHOOQ، مونا لیزا کے فنکار کا زیور۔ اپنے طور پر ایک مشہور شخصیت، لیونارڈو ڈا ونچی کا شاہکار نہ صرف نشاۃ ثانیہ کے خزانے کی نمائندگی کرتا ہے بلکہ اس ثقافت کی بھی نمائندگی کرتا ہے جو اسے اس طرح کی بنیاد بناتا ہے۔ اس کے دادا ٹیبلو میں، جیسا کہ پورٹریٹ کے ایک ورژن کے نیچے لکھا گیا ہے، اس نے مونچھیں، بکری اور سلیشیئس ٹیگ LHOOQ شامل کیا۔ (فرانسیسی میں، حروف کو صوتی طور پر پڑھا جاتا ہے "Elle a chaud au cul" یا جیسا کہ Duchamp نے کہا، "There is a fire")۔
Duchamp کے "زیور"، یہ شامل کرنے کے قابل ہے، خاص طور پر نئے نہیں ہیں: یہ توڑ پھوڑ کی کارروائیاں ہیں جن کا سہارا بہت سے بچے جب کسی میگزین کے سرورق یا کسی تاریخی شخصیت کا مذاق اڑاتے ہیں۔ ان کی طاقت، جیسا کہ فاؤنٹین کے ساتھ ہے، ان کی پسند میں ہے، جس نے سولہویں صدی کی پینٹنگ کو ایک طرح کے سیکولر موب سینٹ کے نشان کے طور پر پیش کیا۔ یہ کام، یقیناً، صنف کی نمائندگی پر بھی سوال اٹھاتا ہے، جس سے ایک اور کنونشن کو نقصان پہنچتا ہے جو اکثر اس کی واقفیت میں بلا شبہ ہوتا ہے۔
لیکن ڈچیمپ کو برطرف کرنا اس نکتے کو سنجیدگی سے یاد کرنا ہے۔ ہر فنکار نے اپنے زمانے کے ادارہ جاتی تنقیدوں کی رہنمائی کی ہے، لالچ، سختی اور غیر حقیقییت کو مخالف کے طور پر چھپانے کے لیے پائی جانے والی چیزوں کا استعمال کیا ہے۔
