مارک چاگال نے ایک منفرد بصری زبان تیار کی ہے۔ فووزم، سمبولزم اور کیوبزم کو ملا کر، اس نے جادوگروں، متسیانگنوں اور خوبصورت لڑکیوں سے آباد خوابوں کی ایک روشن دنیا بنائی۔ تصوراتی علامتوں اور متحرک رنگوں کے اس کے جرات مندانہ ذخیرے نے دنیا بھر میں پہچان حاصل کی ہے، زیادہ تر اس کے متحرک پرنٹس کے پھیلاؤ کے ذریعے۔ سوتھبی کی نیلامی۔
چاگال نے ابتدائی طور پر ایک نوجوان فنکار کے طور پر پرنٹ میکنگ کے ساتھ تجربہ کیا، اپنی سوانح عمری کو واضح کرنے کے لیے انٹیگلیو کاموں کا ایک سلسلہ تخلیق کیا۔ تاہم وہ 50 کی دہائی تک آرٹ کی شکل سے پوری طرح متاثر نہیں ہوئے تھے، اس موقع پر ایٹیلیئر مورلوٹ کے ڈائریکٹر فرنینڈ مورلوٹ اور ماہر لیتھوگرافر چارلس سورلیئر نے انہیں رنگین لتھوگرافی سے متعارف کرایا۔ سورلیئر، جس نے مصوروں کے نقش نگاروں پابلو پکاسو، ہنری میٹیس اور فرنینڈ لیگر کی مدد کی، چاگال سے تب ہی ملے جب مشہور مصور کی عمر 63 سال تھی۔ اگرچہ اپنے کیرئیر میں پہلے سے ہی قائم ہے، چاگال نے خوشی سے نوجوان نقاشی سے مشورہ طلب کیا۔ دونوں اچھے دوست بن گئے اور سمجھدار طالب علم جلد ہی ماسٹر بن گیا۔
ایک طریقہ کار پرفیکشنسٹ، چاگال نے پتھر یا زنک پر سیاہ رنگ میں اپنی ساخت کو پہلے کھینچ کر ہر لتھوگراف سے رابطہ کیا۔ اس کے بعد وہ کئی ثبوت پرنٹ کرے گا، جس میں اس نے پیسٹل یا واش میں رنگ کے ڈیشز شامل کیے تھے۔ اگر مطمئن ہو جائے تو، Chagall پھر رنگین ٹیسٹوں کے لیے آگے بڑھے گا، اکثر Sorlier کو ہاتھ سے چھوٹی ایڈجسٹمنٹ کرنے کے لیے ملازم رکھتا ہے جب تک کہ ہر شیڈ سے مکمل طور پر مطمئن نہ ہو جائے۔ یہ ایک محنت طلب عمل تھا، کیونکہ Chagall کے سب سے بڑے پرنٹ پورٹ فولیو میں انفرادی لتھوگراف 25 منفرد رنگوں پر مشتمل ہیں۔
Chagall کا پہلا بڑا رنگین پورٹ فولیو رومانوی Daphnis et Chloé تھا، جو 1961 میں شائع ہوا تھا۔ 42 کلیڈوسکوپک لیتھوگرافس کی سیریز یونانی شاعر لونگس کی آرکیڈین محبت کی کہانی بیان کرتی ہے۔ مشہور پبلشر ٹیریاڈ کو سیٹ جاری کرنے کی اجازت دینے سے پہلے چاگال نے تقریباً 1.000 زنک پلیٹوں کا استعمال کرتے ہوئے پرنٹس پر چار سال تک کام کیا۔ اس کے چمکدار رنگ قدیم پریوں کی کہانی کو زندہ کرتے ہیں، جیسا کہ پلیٹ نمبر 39، ٹمپل اینڈ ہسٹری آف باچس (ایم. 346؛ سی. بیکس. 46) میں دیکھا گیا ہے، جس میں فنکار کے سنہری اور گلابی رنگوں نے اس کے مقدس مقام کی شانداریت کو جنم دیا ہے۔ خدا (لوط 5)۔
اس کا اگلا شاندار رنگین شاہکار، لی سرک (M. 490-527؛ C. Bks. 68) 1967 میں شائع ہوا۔ محبت کا ایک اور کام، 38 لیتھوگرافس کا پورٹ فولیو آرٹسٹ کے پسندیدہ تھیم: سرکس پر نظرثانی کرتا ہے۔ Vitebsk میں ایک لڑکے کے طور پر، Chagall مقامی گاؤں کے میلوں میں ایکروبیٹس اور منسٹریلز کو پرفارم کرتے ہوئے دیکھنے کے منتظر تھے۔ پیرس میں، وہ آخر کار سرک ڈی ہائور میں شرکت کرنے کے قابل ہونے پر بہت خوش تھا، جہاں وہ رات کے وقت گھڑ سواری اور یونیسیکل سوار کے خاکے بناتے ہوئے پایا جانا تھا۔ برسوں بعد، اس نے اپنے سرک گوچس پر نظرثانی کی اور ان کو متحرک لتھوگرافس کی ایک سیریز کے طور پر دوبارہ تشریح کرنے کا فیصلہ کیا، جس کے ساتھ ایک متن بھی تھا (لاٹ 21-58)۔ اس پروجیکٹ کے لیے، اس نے گہرے بلیوز اور خوشگوار پیلے رنگوں کا ایک پیلیٹ تیار کیا جو سرکس رنگ کی ڈرامائی روشنیوں اور پرجوش ماحول کو اپنی گرفت میں لے لیتا ہے۔
ان بڑے منصوبوں پر کام کرتے ہوئے، Chagall نے بیک وقت چارلس سورلیئر کے ساتھ کئی "ثانوی کاموں" پر تعاون کیا، جو اب آرٹسٹ کے سب سے زیادہ مطلوب ایڈیشن ہیں۔ سورلیئر کی قابلیت کو بطور رنگ ساز تسلیم کرتے ہوئے، چاگال نے اسے پینٹنگز سے لے کر داغدار شیشے تک اپنے منفرد کاموں کے بعد لتھوگراف بنانے کی اجازت دی۔ Chagall کے بعد Sorlier کا سب سے زیادہ مطلوب سیٹ شاندار Douze maquettes de vitraux pour Jérusalem، یا Twelve Maquettes of Stained Glass for Jerusalem (M. CS. 12-23; C. Bks. 57) ہے۔ حداسہ میڈیکل سنٹر کی عبادت گاہ کے لیے چاگل کی طرف سے بنائی گئی شاندار داغدار شیشے کی کھڑکیوں سے متاثر ہو کر، تختیاں یعقوب کے بارہ بیٹوں کے لیے اور بارہ قبیلوں کے لیے موسیٰ کی برکتوں کو ظاہر کرتی ہیں۔ مکمل سیریز مذہبی کہانی سنانے کے لیے Chagall کے انداز کو اپنی گرفت میں لے لیتی ہے اور اس کی کھڑکیوں کی چمکیلی چمک (Lot 8) کا ماہرانہ طور پر ترجمہ کرتی ہے۔
سورس سوتھبی کا
