7 جون سے 20 اگست 2014 تک، Mantua میں Palazzo Te کے ہالز Bertozzi & Casoni کا استقبال کریں گے، جو پولی کروم سیرامک مجسمہ سازی کے مطلق ماسٹر ہیں۔ Dove Come Quando کے عنوان سے یہ نمائش مارکو ٹونیلی کے ذریعہ تیار کی گئی ہے، برٹوززی اور کاسونی کی اظہاری زبان کے 19 مخصوص کام پیش کرے گی۔
Palazzo Te، اس کے یادگار کمروں، اس کے فریسکوز، اس کی سجاوٹ، اندرونی صحن، اس کے باغات کے نقطہ نظر، loggias اور پانی کو نظر انداز کرنے والے مچھلی کے تالابوں کے ساتھ، اس کی تعمیر کے بعد سے بصری سرابوں کا ایک مجموعہ ہے، حقیقی "روشنی دھوکہ" کے طور پر ممتاز آرٹ مورخین کی طرف سے تعریف.
نمائش کے سفر نامہ میں میڈونا کی شخصیت کے لیے وقف کردہ دو مجسمے، ایک الیکٹرک کرسی، ایک کوسیا بریلو، گلدانوں اور پھولوں سے جڑے ڈھکن، ہڈیوں کا ذخیرہ، زندگی کے سائز کے جانور، بیرل، ابتدائی طبی امداد کے دراز، بار۔ میزیں، تمام سیرامک میں. اس موقع کے لیے، Bertozzi & Casoni ایک ایسا مجسمہ بنائیں گے جو کلاسیکی گونزاگا کے نشانات، جیسے سلامینڈر، علامتی جانور کا واضح حوالہ دے گا۔ یا وہ پالازو کے سالا ڈی وینٹی میں نمائندگی کرنے والوں کے ساتھ اپنے برجوں کا مکالمہ کریں گے۔
یادگار کام کمپوزیشن ان وائٹ ہال آف ہارسز میں پایا جائے گا، ایک قطبی ریچھ ایک پیک پر، جال میں قید ہے جس میں اس کے خوفناک کھانے کی باقیات اور قطبی مہم سے انکار ہے۔
ایک نتیجہ کے طور پر، ان کے کام کے رازوں کو ظاہر کرنے کے لیے ایک تدریسی سیکشن قائم کیا جائے گا، جو ایک شاندار تکنیکی اور اختراعی علم کی تصدیق کرے گا۔
برٹوزی اور کیسونی ایک کمپنی ہے جس کی بنیاد 1980 میں Imola میں Giampaolo Bertozzi (Borgo Tossignano، Bologna، 1957) اور Stefano Dal Monte Casoni (Lugo, Ravenna, 1961) نے رکھی تھی۔
ان کی پہلی فنکارانہ تربیت Istituto Statale d'Arte per la Ceramica di Faenza میں ایک ایسی آب و ہوا میں ہوئی جس میں "سرد" کے بعد غیر رسمی انداز کا غلبہ تھا جو اس وقت رائج تھا۔ ان کے لیے زیادہ دلچسپی انجیلو بیانسینی کے علامتی مجسمے ہیں، جن کے ساتھ برٹوززی اسکول کے اندر مطالعہ میں تعاون کرتے ہیں، گیانا بوشی کا آرائشی فن اور الفانسو لیونی کا تصوراتی بنیاد پرستی۔
جیسے ہی انہوں نے اپنی تعلیم مکمل کی، برٹوززی اور کیسونی نے بولوگنا میں اکیڈمی آف فائن آرٹس میں شرکت کی، ایک کمپنی کی بنیاد رکھی اور ایسے پروگراموں میں حصہ لیا جن میں مرکزی کردار اور "نئے سیرامکس" کی وجوہات پر توجہ مرکوز کرنے کی کوشش کی گئی۔
ایگزیکٹو مہارت اور علیحدہ ستم ظریفی پہلے ہی پتلی پولی کروم میجولیکا میں ان کی پہلی تخلیقات کو نمایاں کرتی ہے۔ امولا کے سیرامک کوآپریٹو کے ساتھ تعاون (1985-1990) اہم ہے، جہاں وہ سیرامکس کے تجرباتی اور تحقیقی مرکز میں محققین کے طور پر کام کرتے ہیں۔ 1987 اور 1988 میں انہوں نے "K International Ceramics Magazine" کے ساتھ تعاون کیا جس کے لیے انہوں نے سرورق کی تصاویر بھی بنائیں۔
XNUMX کی دہائی میں مجسمہ سازی کے کاموں، ڈیزائن کے ساتھ چوراہوں اور قائم شدہ اطالوی اور یورپی فنکاروں کے کاموں کی تخلیق کے درمیان ایگزیکٹو فضیلت نئی بلندیوں پر پہنچ گئی۔
1990 میں انہوں نے ٹوکیو کے ایک نئے ضلع تاما میں شہری مداخلت کے لیے فوارے اور بڑے مجسمے بنائے۔
1993 سے ایک بڑا پینل ہے جسے امولا کے سول ہسپتال کی بیرونی دیوار پر پھولوں کے ساتھ رکھا گیا ہے۔
XNUMX کی دہائی میں ان کے کام میں ایک زیادہ تصوراتی اور بنیاد پرست پہلو ابھرا: سیرامکس نے ہمیشہ جہت اختیار کی۔
لسانی اور احساس ہائپربل کی سرحدوں تک زیادہ۔
ناقدین اور اہم ترین قومی اور بین الاقوامی آرٹ گیلریوں کو ان کے کام میں دلچسپی ہے۔
ان کے مجسمے - علامتی، تمسخر اڑانے والے اور ان چیزوں کی طرف کشش کے احساس سے پھیلے ہوئے ہیں جو عارضی، عارضی، فنا ہونے والی اور زوال پذیر ہیں - نہ صرف عصری انسانی حالت کے بین الاقوامی سطح پر تسلیم شدہ شبیہیں بن گئے ہیں۔
ان کے کاموں کی سنسنی خیز ستم ظریفی ہمیشہ ایک ناقابل شکست ایگزیکٹو کمالیت کے ذریعہ متوازن ہوتی ہے۔ ساختی حقیقت پسندی اور باضابطہ ہائپر ریئلزم کے درمیان، برٹوززی اور کیسونی معاصر معاشرے کے انکار کی چھان بین کرتے ہیں، ثقافتی کو چھوڑ کر نہیں: ماضی سے لے کر قریب ترین فنکارانہ رجحانات تک۔ پاپ آرٹ کے ذریعے جانچے گئے Brillo باکس یا Piero Manzoni کی طرف سے آرٹسٹ کی گندگی کے کین جیسے شبیہیں، ایک بہتر سیرامک ورژن میں پائے جاتے ہیں جو ان کے فرسودہ اور انحطاط کی تحقیقات کرتا ہے، دونوں ناقابل تلافی ماضی کے نشانات اور انتظامات میں جمود، جو کہ اس کے برعکس، انہیں واقعی لافانی تقدیر کے سپرد کریں۔
2000 کے بعد سے، Bertozzi اور Casoni نے majolica کے استعمال کو ترک کر دیا ہے، ایک قسم کے کوڑے دان کے مہاکاوی، تکنیکوں اور صنعتی اصل کے سرامک مواد کی ایک وسیع رینج، ان کے عمل اور ساخت میں فرق ہے۔
ظاہر کردہ اشیاء اور اعداد و شمار کی جسمانی موجودگی اس کی تصوراتی پیچیدگی اور بیضوی حوالوں کی طرف راغب کرتی ہے، تجویز استعمال شدہ مواد کی دریافت اور کامل مائمیسس حاصل کرنے کے ساتھ بڑھ جاتی ہے اور آخر کار، رسمی مضمرات ظاہر ہوتے ہیں، حتیٰ کہ تصویری، دبنگ طور پر علامتی لیکن بنیادی طور پر۔ تصوراتی اور خلاصہ۔
