پچھلی دہائی میں نیلامی کے لیے آنے والے سب سے اہم امپریشنسٹ ماسٹر ورک میں سے ایک، یہ پینٹنگ اصل میں بریسلاؤ میں مقیم ایک یہودی صنعت کار میکس سلبربرگ کی ملکیت تھی، جس نے جرمنی میں 19ویں اور 20ویں صدی کے آرٹ کے بہترین مجموعوں میں سے ایک کو جنگ سے پہلے کے مجموعوں میں سے ایک جمع کیا تھا۔ . نازیوں نے اپنا پورا مجموعہ بیچنے پر مجبور کیا، بعد میں وہ ہولوکاسٹ میں مر گیا۔ یہ پینٹنگ 2000 میں میکس سلبربرگ کے خاندان کو واپس دی گئی تھی اور اب اسے 5 تاریخ کو سوتھبی کے امپریشنسٹ اینڈ ماڈرن آرٹ ایوننگ سیل میں نیلامی میں پیش کیا جائے گا۔ فروری 2014 £7-10 ملین کے تخمینہ کے ساتھ۔
Sotheby's Impressionist & Modern Art Department یورپ کی چیرمین ہیلینا نیومین نے کہا: "یہ ایک اعزاز کی بات ہے کہ کیملی پیسارو کی جانب سے نیلامی میں پیش ہونے کے لیے اب تک کا سب سے بڑا کام پیش کرنے کی ذمہ داری سونپی گئی ہے۔ ساخت سمجھدار جمع کرنے والوں کے لئے ان انتہائی مطلوبہ صفات کی اپیل کو پینٹنگ کی تاریخ نے میکس سلبربرگ کی طرح اہم مجموعہ میں رکھا ہوا ہے۔ امپریشنسٹ شاہکاروں کی مستقل مانگ کے ساتھ – خاص طور پر پسارو کے اس کام جیسے نایاب کام – ہمیں پوری دنیا سے دلچسپی کی توقع ہے۔
میکس سلبربرگ
بریسلاؤ میں کاروباری برادری کے ایک ممتاز رکن، اور یہودی مقاصد کے ایک فراخدل سرپرست، میکس سلبربرگ نے ایک آرٹ کلیکشن اکٹھا کیا جس میں مانیٹ، مونیٹ، رینوئر اور سسلی کے کلاسک فرانسیسی تاثریت کی شاندار مثالوں کے ساتھ ساتھ حقیقت پسندی اور پوسٹ کے شاہکار شامل تھے۔ تاثریت پسندی جس میں ڈیلاکروکس اور کوربیٹ کے کئی کاموں کے ساتھ ساتھ سیزین اور وین گوگ کی پینٹنگز بھی شامل ہیں۔ اس نے براہ راست ممتاز فنکاروں سے کام حاصل کیا جن کے ساتھ اس نے مضبوط دوستی قائم کی – بشمول میکس لیبرمین – کے ساتھ ساتھ کچھ عظیم گیلریوں اور ڈیلرز سے، بشمول پال روزنبرگ اور جارج برن ہائیم۔
اس وقت وہ اینڈریو میلن، جیکب گولڈ شمٹ اور مورٹیمر شیف کے ساتھ ایک کلکٹر کے طور پر درجہ بندی کر رہے تھے، اور اس کے مجموعہ نے بین الاقوامی شہرت حاصل کی۔ یہ مجموعہ اچھی طرح سے شائع ہوا تھا اور اس کے کاموں کی دنیا بھر میں نمائشوں کی مانگ تھی، اور 1933 کے آخر تک اس کی پینٹنگز کو ویانا اور نیویارک میں شوز کے لیے دل کھول کر قرض دیا گیا۔
1935 تک میکس سلبربرگ کو اپنے عوامی کرداروں سے دستبردار ہونے پر مجبور کیا گیا، اس کی کمپنی کو آریانائز کر کے بیچ دیا گیا اور اس کا گھر ایس ایس نے حاصل کر لیا۔ کلکٹر کو 1935 اور 1936 میں برلن میں پال گریپ کے نیلامی گھر (بشمول بولیوارڈ مونٹ مارٹرے) میں نیلامی کی ایک سیریز میں اپنا زیادہ تر شاندار مجموعہ بھیجنے پر مجبور کیا گیا۔ 1938 میں اس کے بیٹے الفریڈ کو کرسٹل ناخٹ پر گرفتار کر کے بوخن والڈ حراستی کیمپ لے جایا گیا۔ الفریڈ کو کچھ دنوں بعد اس شرط پر گھر واپس آنے کی اجازت دی گئی کہ وہ فوری طور پر ملک چھوڑ دے۔ تاہم میکس سلبربرگ اور اس کی بیوی جوہانا کو 1942 میں تھیریسئن شٹٹ اور پھر آشوٹز بھیج دیا گیا۔ ان کے بیٹے نے اپنے والدین دونوں کو 1945 میں مردہ قرار دیا تھا۔
بلیوارڈ مونٹ مارٹری کی بحالی، میٹنی ڈی پرنٹیمپس
1990 کی دہائی میں جرمن آرکائیوز کے کھلنے نے "یہودی نیلامیوں" سے متاثر ہونے والے افراد کی شناخت پر روشنی ڈالی جس میں جرمن یہودیوں کو مجبور کیا گیا کہ وہ کم قیمت پر اپنا مال فروخت کریں۔ ہولوکاسٹ کے متاثرین کے بہت سے ورثاء اچانک آرٹ کے کاموں اور دیگر قیمتی اشیاء کی بازیابی کے قابل ہو گئے جو نازیوں نے چھین لیے تھے۔
الفریڈ سلبربرگ وہ اپنی اہلیہ گرٹا کے ساتھ انگلستان ہجرت کر گئے تھے، اور جب وہ مارچ 1984 میں انتقال کر گئے تھے، وہ ان سے بچ گئی اور ان فن پاروں کی تلاش شروع کر دی جو نازی دور سے پہلے اس کے سسر کے تھے۔ 1999 میں، گرٹا ہولوکاسٹ کے شکار کا پہلا برطانوی رشتہ دار بن گیا جس نے نازیوں کے ہاتھوں لوٹے گئے آرٹ پر واشنگٹن کانفرنس کے اصولوں کے تحت آرٹ کے کام کو بازیافت کیا۔
زیتون کے باغ کی وان گوگ کی ایک شاندار خطاطی، L'Olivette (Les Baux)، پس منظر میں لیس ایلپلس کے ساتھ زیتون کے باغات نے میکس سلبربرگ کے مجموعے سے برلن کی نیشنل گیلری تک رسائی حاصل کی تھی - اس کے شاندار معیار کا ثبوت - جہاں یہ اس وقت تک رہا جب تک کہ اس کی تاریخ سامنے نہیں آتی، اس موقع پر میوزیم نے اس کی فوری بحالی میں اہم کردار ادا کیا، یہ جرمنی میں ایک تاریخی معاملہ ہے۔ یہ کام دسمبر 1999 میں سوتھبیز پر £5.3 ملین میں فروخت کیا گیا تھا - پھر مصور کے قلم اور سیاہی کی ڈرائنگ کی ریکارڈ قیمت۔ اس وقت، مسز سلبربرگ نے کہا، "ظاہر ہے، میں خود ان تصاویر کو حاصل کرنے کی خواہش نہیں رکھتا۔ میں اپنے بقیہ سالوں تک معمولی اور خاموشی سے زندگی گزارنا چاہتا ہوں۔" فروخت سے حاصل ہونے والی آمدنی نے آرٹ کے مزید کاموں کی تلاش کے لیے فنڈ فراہم کیا جو اس کے سسر کے تھے، اور یہ ڈرائنگ خریدار نے میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک کو تحفے میں دی تھی۔
Boulevard Montmartre, matinée de printemps، میکس سلبربرگ کے اصل مجموعہ میں سب سے اہم کاموں میں سے ایک، نے بھی ایک اہم میوزیم مجموعہ میں اپنا راستہ بنا لیا تھا۔ 1935 میں برلن میں اس کی جبری نیلامی کے بعد، یہ کام 1960 میں جان اور فرانسس ایل لوئب کو فروخت ہونے تک کئی ہاتھوں سے گزر گیا۔ 1985 میں لوبز نے اپنے بانی کے اعزاز میں دی اسرائیل میوزیم، یروشلم کو پینٹنگ دینے کا وعدہ کیا۔
ٹیڈی کولک اور اس کی 20 ویں سالگرہ کے موقع پر، اور اسے 1997 میں امریکن فرینڈز آف دی اسرائیل میوزیم کے حوالے کیا گیا۔ چار ماہ کی گہری تحقیق کے بعد، جو میوزیم اور گیرٹا سلبربرگ کے نمائندوں نے 1999 میں مشترکہ طور پر شروع کیا، کام 2000 میں Gerta Silberberg کو بحال کر دیا گیا تھا۔ اس کی طرف سے میوزیم کی مثالی اور اہم کوششوں کی تعریف میں، مسز سلبربرگ
بولیوارڈ مونٹ مارٹری کی اہمیت، پیسارو کے اویور میں میٹینی ڈی پرنٹیمپس
کیملی پیسارو کی پیرس کی سیریز کی پینٹنگز امپریشنزم کی اعلیٰ کامیابیوں میں سے ہیں، جو روئن کیتھیڈرل کی مونیٹ کی سیریز اور بعد میں آنے والی واٹر للیز کے ساتھ اپنی جگہ لے رہی ہیں۔ اس نے اپنی بولیوارڈ مونٹ مارٹری سیریز پر دو ماہ سے زیادہ عرصے تک طریقہ کار سے کام کیا اور اس مخصوص پینٹنگ کو خاص طور پر اعلیٰ احترام کے ساتھ رکھا، اپنے ڈیلر ڈیورنڈ-روئل کو لکھا، "مجھے ابھی اس سال کی نمائش کے لیے کارنیگی انسٹی ٹیوٹ کی طرف سے دعوت نامہ موصول ہوا ہے: میں نے فیصلہ کیا ہے۔ انہیں پینٹنگ Boulevard Montmartre, matinée de printemps بھیجنے کے لیے… تو براہ کرم اسے فروخت نہ کریں''۔
Pissarro کی پیرس کی پینٹنگز کا سلسلہ جو 1890 کی دہائی کے آخری سالوں میں انجام دیا گیا وہ بہت ہی اہم کامیابیاں تھیں جو فن-ڈی-سیکل میں شہر کے جوش و خروش اور تماشا کو شاندار طریقے سے ابھارتی ہیں۔ ایک ایسے فنکار کے لیے جو اپنے پورے کیریئر میں بنیادی طور پر شہری ماحول کے بجائے دیہی زندگی کے مصور کے طور پر منایا جاتا تھا، بلیوارڈ مونٹ مارٹری سیریز ایک چھوٹے سے گروپ میں شامل تھی جس نے شہر کے ممتاز مصور کے طور پر اس کی پوزیشن کی تصدیق کی۔
فنکار پیرس کے نئے شہری منظر نامے کے ذریعہ پیش کردہ فنکارانہ امکانات سے فائدہ اٹھانے کے قابل تھا جسے ہاس مین کی شہر کی تزئین و آرائش نے پیدا کیا تھا۔ انہوں نے اپنے بیٹے لوسیئن کو لکھے گئے خط میں فنی امکانات کی تعریف کی: 'یہ بہت جمالیاتی نہیں ہوسکتا ہے، لیکن میں پیرس کی سڑکوں پر جانے کے قابل ہونے پر خوش ہوں، جن کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ وہ بدصورت ہیں، لیکن [حقیقت میں] اتنی چاندی، اتنی چمکدار، زندگی کے ساتھ اتنی متحرک […] وہ بالکل جدید ہیں!' ** پیرس کے بارے میں Pissarro کے خیالات نے بنیادی طور پر نئے منظرناموں پر توجہ مرکوز کی، جو نہ صرف فنکارانہ طور پر بلکہ تنقیدی اور تجارتی لحاظ سے بھی انتہائی کامیاب ثابت ہوئے، کیونکہ سیدھی سڑکوں، راستوں اور بلیوارڈز کا وسیع گرڈ ایک بڑھتے ہوئے متوسط طبقے کے لیے ترتیب تھا، جس کی بھوک جدید مصوری نے قائم اشرافیہ سے کہیں آگے نکل گئی۔
