60 کی دہائی کے اوائل میں، رچرڈسن پکاسو کے پورٹریٹ کا مطالعہ لکھنے کا ارادہ کر رہے تھے اور فنکار کے ساتھ گھنٹوں گزارے، اس کے کاموں کی تخلیقات کا مطالعہ کرتے رہے۔ پکاسو کی طرح، اس نے اپنی تصویری سوچ کی پیچیدگی کے بارے میں بات کی، مثال کے طور پر، اس بات پر زور دیا کہ ایک تصویر ڈورا مار میں ایسے عناصر بھی شامل ہو سکتے ہیں جو اس کے رومانوی پیشرو میری تھریس والٹر کا حوالہ دیتے ہیں۔، اور اس کے جانشین Françoise Gilot-Richardson نے یہ ماننا شروع کیا کہ پکاسو کے پورٹریٹ کا تفصیلی سوانح حیات پکاسو سکالرشپ میں ایک اہم خلا کو پر کر دے گا۔ کئی دہائیوں کے بعد وہ لکھنے بیٹھا جو یادگار کثیر حجم کی سوانح عمری بننا تھا، پکاسو کی زندگی۔
مار نے ایک بار رچرڈسن کو کہا جب پکاسو کی زندگی میں ایک نئی عورت داخل ہوئی تو سب کچھ بدل گیا: فن، گھر، شاعری، یہاں تک کہ کتا بھی۔ پھر بھی، مار کا مشاہدہ قدرے گمراہ کن ہے، کیونکہ ہر یکے بعد دیگرے موسیقی کے دور میں پکاسو نے کبھی بھی واحد طرز کا انتخاب نہیں کیا۔ بلکہ، پکاسو کے تخیل کو گھسنے میں، ہر عورت نے رنگ اور شکل کے تجربات کے لیے ایک اتپریرک کے طور پر کام کیا جو تعلقات کی سرحدیں بدلتے ہی بدلتے رہے۔ اسی عمل کے ذریعے پکاسو کے کام کو مسلسل نئے سرے سے ایجاد کیا گیا اور اس کی تجدید کی گئی۔
پکاسو اپنے میوزک کے انتخاب میں اتنا ہی شاندار تھا جتنا کہ وہ اسلوب میں تھا: بوہیمین فرنینڈ اولیور؛ نظم و ضبط اولگا خوخلووا؛ سنہرے بالوں والی وینس میری-تھریس؛ پرجوش فنکار ڈورا اور فرانسوا؛ سلویٹ ڈیوڈ، اونچی پونی ٹیل والی نوجوان عورت؛ اور جیکولین روک، سرشار، رومانوی خوبصورتی۔ پکاسو کی ان خواتین کے پورٹریٹ نفسیاتی بصیرت کا اظہار کرتے ہیں، ساتھ ہی اس ڈرامے کا بھی اظہار کرتے ہیں جسے صرف گہری قربت ہی ظاہر کر سکتی ہے۔ وہ ہر ایک کو پینٹ کرتا ہے، جیسا کہ لیو اسٹین برگ نے دلیل دی، اس طرح نہیں کہ وہ خود کو دنیا کے سامنے پیش کرتے ہیں، بلکہ جیسا کہ وہ اپنے اندر محسوس کرتے ہیں۔ یہ خواتین شاعری، خوبصورتی، جنگ اور غربت کی دعوت دیتی ہیں، جو بدلتے وقت کی روح اور حقیقت کو ہوشیاری سے ظاہر کرتی ہیں۔ نہ صرف خاموش میوز، فرنانڈ اور فرانسوا نے یادداشتیں شائع کیں۔ اولگا اور میری تھریس نے کئی دہائیوں تک تصویروں اور خطوط کا وسیع ذخیرہ رکھا۔ ڈورا نے محققین کو انٹرویو دیے اور پکاسو کے کام اور نجی زندگی کو تصویروں میں دستاویز کیا۔ پکاسو کی خواتین آرٹسٹ اور اس کے کام کے بارے میں ہماری سمجھ کے لیے ضروری ہیں کیونکہ وہ اس کی تخلیقی زندگی میں اہم کردار ادا کرتی تھیں۔
لیکن صاحب کون تھے؟ جان پیٹرک رچرڈسن؟
ایک برطانوی آرٹ مورخ اور پکاسو کے سوانح نگار، وہ 1924 میں لندن میں پیدا ہوئے اور 2019 میں نیویارک میں ان کا انتقال ہوا۔ 1951 سے 1962 تک وہ پروونس، فرانس میں مقیم رہے، جہاں وہ پکاسو اور ان کے خاندان کے ساتھ قریبی دوست بن گئے۔ رچرڈسن کا ملٹی والیوم اے لائف آف پکاسو (1991-) اسی دوستی کا نتیجہ تھا۔ رچرڈسن نے گاگوسین میں پکاسو کے کام کی چھ بڑی نمائشوں کا اہتمام کیا۔ اس نے نیویارک ریویو آف بکس، نیویارکر، برلنگٹن میگزین اور وینٹی فیئر میں حصہ ڈالا ہے، اور دی سورسررز اپرنٹس: پکاسو، پرووینس اور ڈگلس کوپر (1999) اور سیکرڈ مونسٹرس، سیکرڈ ماسٹرز (2001) کے مصنف ہیں۔ 1993 میں، رچرڈسن برٹش اکیڈمی کے لیے منتخب ہوئے، اور 1995 میں انہیں آکسفورڈ میں سلیڈ پروفیسر آف آرٹ مقرر کیا گیا۔ 2011 میں، انہیں فرانس اور دنیا بھر میں فنون لطیفہ کے فروغ میں ان کے تعاون کے اعتراف میں فرانسیسی آرڈر آف آرٹس اینڈ لیٹرز کا افسر بنایا گیا۔ 2012 میں انہیں آرٹ کے لیے خدمات کے لیے نائٹ کمانڈر آف دی آرڈر آف دی برٹش ایمپائر (KBE) بنایا گیا۔
