تاریخ

تاریخ 
سینٹ ارسولا کی شہادت کینوس (143 × 180 سینٹی میٹر) پر ایک آئل پینٹنگ ہے جسے کاراوگیو نے 1610 میں بنایا تھا اور نیپلز میں انٹیسا سانپاؤلو کے میوزیم ہیڈ کوارٹر گیلیریا ڈی اٹالیا-پالازو زیوالوس اسٹیگلیانو میں محفوظ کیا گیا تھا۔  
یہ کام درحقیقت میریسی کی آخری پینٹنگ ہے جو اس کی موت سے صرف ایک ماہ قبل شہزادہ مارکانٹونیو ڈوریا کے کمیشن پر بنائی گئی تھی۔ 1972 میں یہ کام Mattia Preti کی طرف سے Banca Commerciale Italiana کی طرف سے Romano Avezzana خاندان سے خریدا گیا تھا، جس کے دوران، مختلف اتار چڑھاؤ کے بعد، یہ گزر چکا تھا۔ 
اس کام کی اصل تصنیف اور اس کی بنیادی تاریخی حیثیت کو یقینی طور پر صرف 1980 میں واضح کیا جائے گا، ڈوریا فیملی آرکائیو میں، 1 مئی 1610 کو نیپلز میں ایک جینوئی شہری اور وکیل لانفرانکو ماسا کے لکھے گئے خط کی دریافت کی بدولت۔ ڈوریا خاندان کا نیپولیٹن دارالحکومت، اور مارکنٹونیو ڈوریا کے لیے جینوا کو ہدایت کی، "میں اس ہفتے آپ کو سینٹ اورزولا کی پینٹنگ بھیجنے کا سوچ رہا تھا، تاہم، یہ یقینی بنانے کے لیے کہ میں نے اسے اچھی طرح سے خشک کر کے بھیج دیا، میں نے اسے دھوپ میں رکھا، جس کی وجہ سے پینٹ خشک ہونے سے پہلے واپس آجاتا ہے تاکہ ہمیں کاراوگیو بہت بڑا ملے: میں دوبارہ کہا کاراوگیو کے پاس جانا چاہتا ہوں تاکہ اس کی رائے حاصل کروں کہ کیا کرنا ہے تاکہ یہ خراب نہ ہو۔"  

کاراوگیو کی اصلاحی مداخلت، 11 اور 27 مئی کے درمیان، یقینی طور پر سانتا اورسولا کو 18 جون 1610 کو مارکنٹونیو ڈوریا سے نکلنے اور پہنچنے کی پوزیشن میں لے آئی۔ 
 
یہ روم سے فرار ہے جو فنکار کو پہلی بار ڈوریا سے رابطے میں لاتا ہے۔ 28 اور 29 جولائی 1605 کی درمیانی رات میں، ہتھیاروں کے غیر قانونی لے جانے کے جرم میں جیل سے ابھی بھی تازہ، کاراوگیو نے پیازا نوونا میں تلوار کے وار سے ماریانو پاسکولون، متبادل نوٹری پر حملہ کیا۔ اس کے محافظ کارڈینل ڈیل مونٹی کے محل میں پناہ ملنے کے بعد، اگست کے مہینے میں اسے چند ہفتوں کے لیے جینوا میں پناہ لینے پر مجبور کیا گیا۔ اس لیے کاراوگیو نے نوجوان شہزادے سے جینوا میں اپنے عارضی قیام کے دوران ملاقات کی، لیکن ڈوریا کی روح میں زندہ رہنے کے لیے اس کے کچھ کام حاصل کرنے کی خواہش کے لیے یہ کافی تھا۔ مزید برآں، یہ ثابت ہوتا ہے کہ ڈوریا کے اپنے نامہ نگار ماسا کے ذریعے نیپولیٹن milieu کے ساتھ رابطے ہمیشہ بہت دلچسپ تھے۔ مزید برآں، ایسا لگتا ہے کہ ایک خاص جذباتی محرک شہزادے کو سینٹ ارسولا کی شہادت کے کمیشن سے جوڑتا ہے: انا گریمالڈی، جس نے نیپلز میں سینٹ اینڈریا ڈیلے ڈیم کی خانقاہ میں سسٹر اورسولا کے نام کے ساتھ اپنی منتیں کھائیں، ڈوریا کو بہت پسند تھا۔ اس کا سوتیلا باپ، بطور "پیاری بیٹی"۔ سینٹ ارسلا کی شہادت 18 جون 1610 کو جینوا پہنچی۔ 18 جولائی کو مصور کا انتقال ہوگیا۔ 

صدیوں کے دوران کینوس کو درپیش مشکلات - خرابی، توسیع، دوبارہ پینٹنگ، جس نے اس کی معقولیت اور تصویری وضاحت میں گہرا ردوبدل کر دیا تھا - بالآخر بینک کی طرف سے فروغ دی گئی اہم بحالی کے ذریعے دور کیا گیا اور 2003 اور 2004 کے درمیان Istituto Superiore میں کیا گیا۔ روم کا تحفظ اور بحالی، جس نے تصویر کی اصل ہم آہنگی کو بحال کر دیا ہے، اب زیادہ وفادار اور مصنف کے ارادوں کے قریب ہے۔ پینٹنگ کی پڑھائی میں اس پیچیدہ مداخلت کی وجہ سے جو اہم اختراعات سامنے آئیں، ان میں سے ایک کردار کے بازو اور پھیلے ہوئے ہاتھ کی بازیابی پر توجہ دی جانی چاہیے جو بے کار کوشش کرتا ہے - منظر کے ڈرامائی چارج میں مضبوط زور کے ساتھ - روکنا۔ جلاد کی طرف سے چلایا گیا تیر؛ مزید برآں، پس منظر میں، ایک پردے کی موجودگی، جو ہن بادشاہ کے کیمپ میں ایک ترتیب کی تجویز کرتی ہے۔ آخر کار سنت کی چوٹی کے پیچھے سروں کے ایک جوڑے کے سیلوٹ۔ 

کام کی تفصیل 

ہمیشہ کی طرح، کاراوگیو سینٹ ارسولا کی روایتی تصویر نگاری سے ہٹ جاتی ہے، جسے عام طور پر صرف شہادت کی علامتوں کے ساتھ اور اس کے ایک یا زیادہ کنواری ساتھیوں کی صحبت میں پیش کیا جاتا ہے۔ اس کے بجائے وہ اسی لمحے کی تصویر کشی کرنے کا انتخاب کرتا ہے جس میں ولی نے اپنے آپ کو ظالم اٹیلا کے حوالے کرنے سے انکار کر دیا تھا، اس نے اسے ایک تیر سے چھیدا اور اس منظر کو ایک شاندار ڈرامائی لہجے سے بھر دیا۔ پینٹنگ اٹیلا کے خیمے میں سیٹ کی گئی ہے، پس منظر میں ڈریپری کی بدولت بمشکل سمجھ میں آتی ہے، جو تقریباً تھیٹر کے پس منظر کے طور پر کام کرتی ہے۔ کاراوگیو کی پینٹنگز میں ہمیشہ کی طرح پورا ماحول روشنی اور سائے کے ایک پیچیدہ کھیل سے بھرا ہوا ہے، تاہم مصور کی اس آخری پینٹنگ میں ماضی کی نسبت مؤخر الذکر کو زیادہ فائدہ ہوتا نظر آتا ہے: یہ پریشان کن دور کا عکس ہے۔ کہ مصنف اپنی زندگی کے آخری حصے میں رہ رہا تھا۔ 

بائیں طرف پہلا کردار خود اٹیلا ہے، جسے سترہویں صدی کے کپڑوں کے ساتھ دکھایا گیا ہے۔ وحشی نے ابھی تیر چلایا ہے اور ایسا لگتا ہے کہ اسے پہلے ہی اپنے اشارے پر پچھتاوا ہو گیا ہے: لگتا ہے کہ وہ کمان پر اپنی گرفت تقریباً ڈھیلی کر رہا ہے اور اس کا چہرہ درد بھرے کرب میں سکڑ گیا ہے، جیسے کہہ رہا ہو "میں نے کیا کیا؟"۔ اس سے تھوڑے ہی فاصلے پر سینٹ ارسولا ہے، جو اس کی چھاتی پر بمشکل نظر آنے والے تیر سے چھید ہے: وہ اپنا سر اس سمت موڑ رہی ہے اور اپنے ہاتھوں سے اپنے سینے کو پیچھے کی طرف دھکیل رہی ہے جیسے اس کی شہادت کے ساز کو بہتر طور پر دیکھا جائے۔ ایسا لگتا ہے کہ وہ درد محسوس نہیں کرتا ہے، بلکہ ایک عدم دلچسپی سے استعفیٰ دے رہا ہے، لیکن اس کا چہرہ اور ہاتھ دوسرے کرداروں کے مقابلے میں بہت سفید ہیں جو اس کی فوری موت کو پیش کرتے ہیں۔ درحقیقت، تین وحشی، جدید کپڑوں میں بھی (ایک نے لوہے کا زرہ بھی پہن رکھا ہے)، سینٹ ارسولا کی حمایت کے لیے دوڑ رہے ہیں، اور وہ خود اپنے لیڈر کے اچانک اور زبردست اشارے کے سامنے ناقابل یقین دکھائی دیتے ہیں۔ ان میں سے ایک کی خصوصیات میں جو سنت کے فوراً پیچھے ہے، کاراوگیو نے اپنے منہ کو کھول کر اور دردناک اظہار کے ساتھ خود کو دکھایا ہے: ایسا لگتا ہے کہ وہ اس کے ساتھ مل کر چھید حاصل کرتا ہے۔ سینٹ کے ساتھ مل کر، کاراوگیو نے خود کو ہسپانوی آرچر کے بھیس میں ایک ظالم کے شکار کے طور پر پیش کیا۔ مصور کی سیلف پورٹریٹ کی موجودگی اس کے کاموں میں غیر معمولی نہیں ہے، جو اس کی جوانی سے شروع ہوتی ہے۔ اس بات کو ذہن میں رکھتے ہوئے کہ سینٹ ارسلا کی شہادت "موجودگی" کا کام ہے، کہ ظاہری طور پر اپنے آپ کو شہید کے ساتھ ثابت کرنے کا مطلب یہ ہو سکتا ہے کہ فانی تیر کا مقصد کاراوگیو پر ہے اور وہ اس کے مرنے والا ہے: تقریباً ایک عہد نامہ۔