مزدوری کے تنازعات کا ایک تھیٹریکل معیار ہوتا ہے۔ جب سکارلیٹ جوہانسن گزشتہ جولائی میں ڈزنی کو عدالت میں لے گئیں، یہ دعویٰ کرتے ہوئے کہ اسے "بلیک ویڈو" میں اس کے کردار کے لیے مالی طور پر نقصان پہنچایا گیا، سٹوڈیو نے اداکارہ کو "COVID کے خوفناک اور طویل عالمی اثرات کے لیے واضح نظر اندازی" کی طرف اشارہ کرتے ہوئے ایک خوفناک حد تک آغاز کیا۔ -19 وبائی مرض"۔
ستمبر میں، فلم کے عملے نے کام کرنے کے بہتر حالات کا مطالبہ کرنے کے لیے مظاہرہ کیا، بہترین امریکی پروڈکشن ڈیزائنرز کے ڈیزائن کردہ نشانات۔ اور جب وارنرمیڈیا نے اسی دن اپنی اسٹریمنگ سروس پر "Dune" کو دکھانے کا فیصلہ کیا جس دن یہ تھیٹروں میں آیا، 21 اکتوبر، فلم کے ہدایت کار، ڈینس ولینیو، نے اس بات کو دھندلا دیا کہ "ٹیلی ویژن پر 'ڈیون' دیکھنا… باتھ ٹب میں موٹر بوٹ چلانے کے مترادف ہے۔ "
اسٹریمنگ انقلاب نے ہالی ووڈ میں صارفین کو راغب کرنے کے لیے اسٹوڈیوز کی دوڑ کے طور پر بہت زیادہ پیسہ لگایا ہے۔ Netflix نے اپنی چوتھی سہ ماہی کے مواد کی پیشکش پہلے سے کہیں زیادہ مضبوط ہو گی، نئے عنوانات جیسے "ڈونٹ لو اپ"، جس میں لیونارڈو ڈی کیپریو اداکاری ہے، اور "منی ہیسٹ" کا آخری سیزن، ایک ہسپانوی بینک لوٹنے والی کہانی۔
12 نومبر کو، Disney نے اپنے تازہ ترین بلٹز کا اعلان کیا، جس میں Disney+ کے نئے شوز شامل ہیں جن میں "Star Wars" اور Marvel spinoffs شامل ہیں۔ بلومبرگ کے مطابق، سٹریمنگ سروسز کے مواد پر کل اخراجات اس سال 50 بلین ڈالر تک پہنچ سکتے ہیں۔
ہالی ووڈ پر ہنگامہ آرائی
پھر بھی اس ساری وسعت کے لیے، یہ ہالی ووڈ کے لیے ایک ہنگامہ خیز وقت ہے، کیونکہ اے لسٹ اسٹارز سے لے کر اپنے بالوں کو اسٹائل کرنے والے ہر کوئی فلمی اسٹوڈیوز کے ساتھ جنگ میں ہے۔ وبائی امراض کی وجہ سے کچھ تنازعہ پیدا ہوا ہے جس کی وجہ سے پیداوار اور ریلیز کے شیڈول میں خلل پڑا ہے۔
لیکن تناؤ کی ایک گہری وجہ ہے۔ چونکہ اسٹریمنگ ٹیلی ویژن اور فلم کے کاروبار میں خلل ڈالتی ہے، فنکاروں کو معاوضہ دینے کا طریقہ بدل رہا ہے۔ زیادہ تر فلمی کارکن بہتر ہیں، لیکن میگا اسٹارز کی طاقت بخارات بن رہی ہے۔
اس کا آغاز وبائی مرض سے ہوا۔ جیسے ہی تھیٹر بند ہو گئے، اسٹوڈیوز اپنی فلموں کے لیے متبادل اسکرین تلاش کرنے کے لیے ہڑپ کر گئے۔ کچھ، جیسے ایم جی ایم کی تازہ ترین جیمز بانڈ فلم، ایک سال سے زیادہ تاخیر کا شکار ہے۔ دوسروں کو اسٹریمنگ پلیٹ فارمز کو دیا گیا ہے، بعض اوقات اداکاروں یا ہدایت کاروں کی رضامندی کے بغیر۔
بالکل وہی مضامین جن کا معاوضہ باکس آفس کی وصولیوں سے منسلک ہے یا تو پردے کے پیچھے (جیسا کہ WarnerMedia نے "Dune" کے معاملے میں کیا تھا) یا عوامی تنازعات کے بعد (جیسا کہ Disney with Scarlet Johansson)۔
طاقت کا نیا توازن
اس کے باوجود کوویڈ سے پہلے ہی، اسٹریمنگ اسٹوڈیوز اور تخلیق کاروں کے درمیان طاقت کے توازن کو بدل رہی تھی۔ سب سے پہلے، وہاں زیادہ پیسہ ہے. Endeavour کے ایگزیکٹو چیئرمین پیٹرک وائٹسیل کہتے ہیں، "ٹیلنٹ کی بہت زیادہ مانگ اور ضرورت ہے، جو کہ اسٹریمنگ پلیٹ فارمز اور ان پر خرچ کی جانے والی رقم سے چلتی ہے،" پیٹرک وائٹسیل کہتے ہیں، جن کی ٹیلنٹ ایجنسی WME کے پاس چارلی چپلن اپنے کلائنٹس میں شامل تھے۔
تین سال پہلے نئے فلمی پروجیکٹس کے لیے چھ بڑے بولی لگانے والے تھے: نیٹ فلکس اور ہالی ووڈ کے پانچ بڑے اسٹوڈیوز۔ اب، ایمیزون، ایپل اور دیگر کی آمد کے ساتھ، تقریبا ایک درجن ہیں. ایک اور ایجنٹ کا اندازہ ہے کہ سٹریمرز دوسروں کے مقابلے میں 10 سے 50 فیصد زیادہ ادائیگی کرتے ہیں۔
سپورٹ ورکرز، جیسے کیمرہ مین اور ساؤنڈ انجینئرز کے پاس بھی بہت زیادہ کام ہوتا ہے۔ اسٹوڈیوز کے درمیان مسابقت نے ایک "سروس فراہم کرنے والی مارکیٹ" بنائی ہے، ایک برطانوی سنڈیکیٹ، Bectu کے اسپینسر میکڈونلڈ کا کہنا ہے، وہ ملک جہاں Netflix شمالی امریکہ سے باہر کسی بھی جگہ سے زیادہ شوز تیار کرتا ہے۔
بیورو آف لیبر سٹیٹسٹکس کا تخمینہ ہے کہ ریاستہائے متحدہ میں، اداکاری، فلم بندی اور ایڈیٹنگ کی ملازمتوں کی تعداد اگلے دس سالوں میں ایک تہائی بڑھے گی، جو کہ امریکہ کی مجموعی ملازمتوں میں اضافے کی شرح سے چار گنا تیز ہے۔
ایک جنونی سرگرمی
سٹریمرز کی پروڈکٹ کی شہرت صنعت کے تمام پیشوں میں انوکھا سرگرمی کا باعث بنتی ہے۔ ایلیک بالڈون کی اداکاری والی فلم "زنگ" کے سیٹ پر ہونے والے مہلک حادثے نے پروڈکشن کی جنونی رفتار کے پیش نظر ملازمت کے تحفظ کے بارے میں ایک بحث کو جنم دیا ہے۔ لیکن اسٹریمرز کے مختصر، زیادہ معاوضہ دینے والے سیزن سائیڈ پروجیکٹس کے لیے زیادہ وقت چھوڑتے ہیں جو ریزیومے کو تقویت بخشتے ہیں اور کام کو تخلیقی طور پر زیادہ فائدہ مند بناتے ہیں۔
ایک پروڈکشن ڈیزائنر کا کہنا ہے کہ نیٹ فلکس یا ایپل کے لیے کام کرنے کا مطلب ہے کہ آپ ہر کردار اور ہر ممکنہ زمرے میں ایوارڈ نامزدگی حاصل کر سکتے ہیں، انہوں نے مزید کہا کہ ان سب کی قیمت 90 گھنٹے کا ورک ویک ہے۔ امریکہ میں 60.000 فلمی کارکنوں کی نمائندگی کرنے والی یونین IATSE نے بہتر تنخواہ اور بہتر حالات کے لیے اسٹوڈیوز کے ساتھ ایک معاہدہ کیا ہے۔
زیادہ متنازعہ اسٹریمرز کے لیے ادائیگی کا ماڈل ہے، جو نئے فاتح اور نئے ہارنے والے پیدا کر رہا ہے۔ ستاروں کو ایڈوانس حاصل کرنے اور "بیک اینڈ" سرپلس پر راضی ہونے کے عادی تھے جو پروجیکٹ کی کارکردگی سے منسلک مستقبل کی کمائی کے حصے کی ضمانت دیتے تھے۔
اسٹریمرز کے لیے، کسی پروجیکٹ کی قدر کا تعین کرنا مشکل ہے، کیونکہ یہ باکس آفس پر ٹکٹ کی ادائیگی کے لیے ناظرین کو چلانے کے بجائے سبسکرائبرز کو بھرتی کرنے اور برقرار رکھنے کی صلاحیت میں مضمر ہے۔
اسٹوڈیوز جوہانسن جیسے اسٹار سے لڑے بغیر اپنے مواد کو براہ راست اسٹریم کرنے کی آزادی بھی چاہتے ہیں جس کی تنخواہ باکس آفس کی آمدنی سے منسلک ہے۔ نتیجہ یہ ہے کہ اسٹوڈیوز کافی ترقی کے ساتھ ٹیلنٹ کو "خریدنے" میں Netflix کی مثال کی پیروی کر رہے ہیں، اس کے بعد مصنوعات کے نتائج سے منسلک بہت کم یا کوئی بونس نہیں ہے۔
نئے معاوضے کے ماڈل کے فوائد اور نقصانات
یہ ماڈل زیادہ تر فنکاروں کو بہت فائدہ پہنچاتا ہے۔ وائٹ سیل کا کہنا ہے کہ "سینئر ادائیگیاں ہنر کے لیے بہترین ہیں۔ آپ مواد کے کسی ٹکڑے کی کامیابی کی سطح پر گفت و شنید کر سکتے ہیں، اور پھر اس کی ضمانت لے سکتے ہیں۔" اس کے علاوہ، پیسے کے لیے دس سال تک انتظار کرنے کے بجائے، یہ اس دن آتا ہے جب شو سامنے آتا ہے۔"
پچھلے سال 50.000 امریکی اداکاروں کی اوسط صرف $22 فی گھنٹہ تھی، جس میں سفری اخراجات شامل نہیں تھے، اس لیے زیادہ تر رقم کو آگے لے جانے اور اسٹوڈیو کو تمام خطرات مول لینے میں خوش ہیں۔ ایک اور ایجنٹ نے اعتراف کیا کہ کچھ مشہور شخصیات کے کلائنٹس باکس آفس کے فلاپس کے عوامی تجزیہ پر فلم کی کارکردگی کے بارے میں اسٹریمرز کی رازداری کو ترجیح دیتے ہیں۔
تاہم چوٹی کے اداکاروں اور لکھاریوں کے لیے نیا نظام نقصان دہ ثابت ہو رہا ہے۔ A-list اداکاروں کی نمائندگی کرنے والی Kasowitz Benson Torres فرم کے وکیل جان برلنسکی کہتے ہیں، "لوگوں کو کامیابی کے لیے کم اور ناکامی کے لیے زیادہ معاوضہ ملتا ہے۔"
وہ کہتے ہیں کہ پرانے معاہدے ایک طرح سے "لاٹری ٹکٹ" تھے۔ ایک ہٹ شو جو چھ یا سات سیزن تک چلتا ہے $100 ملین کی آمدنی کر سکتا ہے۔ "Seinfeld" جیسے رجحان میں حصہ لینے کا مطلب ہے ایک بلین ڈالر کمانا۔
شونڈا رائمز جیسے کچھ اسٹار شو رنر، جنہوں نے بار بار ٹی وی ہٹ فلمیں تیار کی ہیں، جو فی الحال نیٹ فلکس کے ساتھ معاہدہ کے تحت ہیں، نو اعداد و شمار میں سودے بند کر سکتے ہیں۔ لیکن ہٹ شوز کے تخلیق کاروں کو ایک سال میں دو ملین ڈالر کے بونس کے ساتھ ختم ہونے کا زیادہ امکان ہے۔
اور اگرچہ اداکار وصول کر رہے ہیں جو کہ سٹریمرز کی طرف سے بھاری ادائیگیوں کی طرح لگتا ہے - کہا جاتا ہے کہ ڈوین جانسن کو ایمیزون سے "ریڈ ون" کے لیے 50 ملین ڈالر ملیں گے، مثال کے طور پر - ماضی میں وہ بیک ٹو بیک ڈیل سے اس سے دوگنا بھی کر سکتے تھے۔ آخر
اسٹوڈیوز میں نئے آنے والے
کچھ تخلیق کار شکایت کرتے ہیں کہ نئے آنے والے صرف شو بزنس کو نہیں سمجھتے۔ اپنی "ٹیلی فون کمپنی کی ذہنیت" کے ساتھ، AT&T، ایک کیبل ٹی وی کمپنی جس نے 2018 میں WarnerMedia کو حاصل کیا تھا، نے ہالی ووڈ کے سب سے مشہور اسٹوڈیو کو کوڑھیوں کی کالونی میں تبدیل کر دیا ہے، ایک ایجنٹ کی شکایت ہے۔ ڈزنی کے نئے باس، باب چاپیک، کمپنی کے تھیم پارکس ڈویژن سے آتے ہیں۔ سلیکن ویلی اسٹریمرز اسٹارڈسٹ کے مقابلے اسپریڈ شیٹس کے ساتھ زیادہ آرام دہ ہیں۔
لیکن A-listers کی عبادت میں ان کی ہچکچاہٹ کی ایک معاشی وجہ بھی ہے۔ اسٹار سسٹم، جس میں آرچیبالڈ لیچ جیسے عام لوگوں کو کیری گرانٹ کی طرح بتوں میں تبدیل کر دیا گیا تھا، اسے اسٹوڈیوز نے فلم کے کاروبار سے مالی خطرہ مول لینے کے لیے بنایا تھا۔
ایک بلاک بسٹر، جس کی شوٹنگ پر آج 200 ملین ڈالر لاگت آسکتی ہے اور اس کے علاوہ مارکیٹنگ کے لیے بھی اس کے باکس آفس پر ٹوٹنے کا بہت دور کا امکان ہے۔ شرط کم خطرناک ہے اگر کوئی ستارہ اپنے ہدف والے سامعین کو اپنے ساتھ لے کر آئے۔
فرنچائزز
آج، اسٹوڈیوز ستاروں کے ساتھ نہیں بلکہ دانشورانہ املاک کے ساتھ اپنی پروڈکشن کے خطرے کو کم کر رہے ہیں۔ ڈزنی، جو باکس آفس پر حاوی ہے، مارول جیسی فرنچائزز پر انحصار کرتی ہے، جس کی کامیابی کا انحصار اس بات پر نہیں ہے کہ کون سے اداکار اسپینڈیکس لیوٹارڈز پہنتے ہیں۔ ایمیزون کا اب تک کا سب سے مہنگا پروجیکٹ 465 ملین ڈالر کا "لارڈ آف دی رِنگز" بغیر کسی میگا اسٹار کے اسپن آف ہے۔ Netflix کا سب سے بڑا حصول، $700 ملین، بچوں کے مصنف روالڈ ڈہل کا کیٹلاگ ہے۔ چاکلیٹ فیکٹری).
نیز، ہٹ بنانے کے لیے اسٹریمنگ کا طریقہ مختلف ہے۔ جب کہ باکس آفس پر جیتنے کے لیے یہ ضروری تھا کہ بڑے پروجیکٹس پر ہر چیز پر شرط لگائی جائے، Netflix کا طریقہ "کبھی کبھار چلنے کی طرح ہے جہاں 'کامیابیوں' کو پہلے ان کے صارفین دریافت کرتے ہیں، پھر… الگورتھم کے ذریعے بڑھایا جاتا ہے"، ایک کمپنی MoffettNathanson نوٹ کرتی ہے۔ تجزیہ کاروں کی
Netflix نے اس سال کی تیسری سہ ماہی میں 824 نئی اقساط نشر کیں، جو Amazon Prime یا Disney+ سے چار گنا زیادہ ہیں۔ اس کی سب سے بڑی ہٹ، "سکویڈ گیم" میں ایک ایسی کاسٹ ہے جو جنوبی کوریا سے باہر بڑی حد تک نامعلوم ہے۔ اس سے یہ بھی فرق پڑتا ہے کہ معلوم کرنے کے لیے کس کے پاس بہترین ٹکنالوجی ہے،" MoffettNathanson کہتے ہیں۔ ہالی ووڈ کے نئے ستارے میں آپ نہ تو بنے ہیں اور نہ ہی پیدا ہوئے ہیں: وہ الگورتھم کے ذریعے تیار کیے گئے ہیں۔
سے ہالی ووڈ کے سب سے بڑے ستاروں نے اپنا اثر کیسے کھو دیا۔، دی اکانومسٹ، 6 نومبر 2021
