سالویٹر فیلیپ جیسنٹو ڈالی۔ کے قصبے میں پیدا ہوا۔ فگریس 11 مئی 1984 ان کے بچپن کا مقام بلکہ یاد کا بھی۔ وہ پہلے پیرس، پھر ریاستہائے متحدہ اور آخر میں کوسٹا براوا پر واقع پورٹ لِگیٹ چلا گیا، ہمیشہ اپنی بیوی گالا کے ساتھ۔
1961 میں اس نے اپنے پیارے آبائی شہر کی سیر کے لیے واپس آنے کا فیصلہ کیا، یہاں اس کی "اینٹینا" مونچھیں - جیسا کہ وہ خود انہیں کہتے ہیں - میونسپل تھیٹر کی تعمیراتی باقیات کو دیکھ کر ہلنے لگی، اور پلک جھپکائے بغیر، اس نے فیصلہ کیا۔ وہ یہاں اپنا میوزیم بنانا چاہتا تھا۔
سب سے پہلے، میں ایک نامور تھیٹر پینٹر ہوں۔ پھر، تھیٹر اس چرچ کے بالکل سامنے ہے جہاں میں نے بپتسمہ لیا تھا، آخر کار، اس تھیٹر کے فوئر میں میں نے پہلی بار اپنی پینٹنگز کی نمائش کی۔
Figueras کی میونسپلٹی کے ساتھ کئی گفت و شنید کے بعد، ہسپانوی حکومت بھی اس میں شامل تھی کہ فنکار کو وہ کچھ دے جو وہ چاہتا تھا۔
ماسٹر نے اپنی پینٹنگز کا ایک مجموعہ میونسپلٹی کو عطیہ کیا، جبکہ میونسپلٹی نے اسے XNUMX لاکھ پیسیٹ ادا کیے جو ریاست کی جانب سے مزید تینتیس ملین کے ساتھ تھیٹر کی بحالی اور اس طرح اسے ایک میوزیم میں تبدیل کرنے کے لیے استعمال کیے گئے۔ نئی عمارت کی ڈرائنگ خود ڈالی نے بنائی تھی، یہ سب اس کی اسراف کے مطابق تھا۔
اس طرح 28 ستمبر 1974 کو یہ منصوبہ افتتاح کے لیے تیار تھا۔ ایک سنہری تخت پر بیٹھے ہوئے ایک واکنگ اسٹک جس کا تعلق سارہ برن ہارڈ کے ہاتھ میں تھا، ماسٹر نے وہاں موجود مہمانوں سے کہا "میں چاہوں گا کہ یہ میوزیم یورپ کا روحانی مرکز بن جائے"۔ درحقیقت، اس کا ارادہ اسے تخیل کے لیے ایک تربیتی میدان کے طور پر دیکھنا تھا - جس میں سے انھیں خاص طور پر تحفے میں دیا گیا تھا - روحوں کو چھونے اور دماغ کو ایک طرح سے عقل کی گہری ستم ظریفی میں متحرک کرنے کی جگہ۔ شاید؟
اس کے تضادات اس کے وجود کا حصہ تھے، جیسے پرانی گلابی عمارت پر سرمئی جیوڈیسک گنبد، غلط جسم کے اوپر ایک سر۔ آئیے بڑے شتر مرغ کے انڈوں کے بارے میں بات نہیں کرتے ہیں جیسے کہ قلعے کی جنگ۔ کوئی خرابی نہیں، صرف ایک تفصیل، جیسے جیکٹ کے بٹن ہول میں "کیل"۔
اور اگر ہم توازن کھونا چاہتے ہیں تو بس رک کر نوبل روم کی چھت کو دیکھیں جس کا عنوان ہے "ای یو پالو ڈیل وینٹ"، Dalì کی ایک حقیقی نمائندگی جس کے پیٹ سے الٹ دراز نکلتے ہیں، جبکہ گالا آسمان میں چکر لگاتا ہے۔ دونوں سکوں کی پیشکش کے ساتھ ٹرامونٹانا ہوا (ہوا جو Figueras کے ارد گرد Ampurdàn میدان میں چلتی ہے) کی طرف بڑھ رہے ہیں۔ ہر چیز اپنے معنی میں بالکل واضح ہے، ڈالی اپنے اصل مقام پر اپنا قرض ادا کرتا ہے، اور اسے ہر قسم کی خوش قسمتی بھی دیتا ہے۔
میوزیم نے کسی قسم کی تحریری گائیڈ پیش نہیں کی، کیونکہ ڈالی کے مطابق الفاظ صرف الجھانے کے لیے ہیں۔ سب کے بعد، ناظرین کو شامل کرنے کی صلاحیت صرف نمائش شدہ کاموں کی پیچیدگی کا مشاہدہ کرنے میں خود کار طریقے سے ہے، جو آخر میں ایک اچھی طرح سے اعلان کردہ حقیقت پسندی کے سادہ محافظ بن جاتے ہیں. درحقیقت، ایسا لگتا ہے کہ ڈالی ہر آنے والے سے یہ پوچھنا چاہتا ہے کہ حقیقت اور وہم کے درمیان حد کہاں ہے: "پرفیکٹ آپٹیکل وہم، حقیقت کا مذاق اڑاتے ہوئے"۔
جب ماسٹر اب بھی زندہ تھا، وہ ہر ہفتے میوزیم جانا پسند کرتا تھا، یہ چیک کرتا تھا کہ سب کچھ "غلط" جگہ پر ہے. ایک دن اس نے حکم دیا کہ ریڈی ایٹرز کو ہٹا دیا جائے اور اس کی جگہ کافی کے چمچوں کے ڈھیر لگائے جائیں… یا صرف ایپی فینی کے دن کے لیے داخلہ فیس نہ لیں۔
اس کی اور گالا کی موت کے بعد، ان کی تمام جائیدادیں، بشمول ٹاور آف گورگوٹ کے ساتھ ساتھ آرٹ کے بے شمار کام، گالا اور سالویٹر ڈالی فاؤنڈیشن کا حصہ ہیں۔
اس کا تھیٹر - یعنی میوزیم - ہر روز مختلف غیر تحریری مزاحیہ اداکاری کرتا ہے، جہاں مرکزی کردار - کام - اس کے مطابق بدلتے ہیں جہاں سے ان کا مشاہدہ کیا جاتا ہے، کبھی کبھی اس طرح مذاق اڑایا جاتا ہے کہ وہ خود کو آئینہ بناسکیں اور خود کو پہچانیں۔ لیکن سب سے حیران کن بات یہ ہے کہ وہ واقعی اپنے "کام" سے یورپ کی روحانیت کو، پیچیدہ، سنکی اور بعض اوقات مبالغہ آمیز انداز میں بیان کرنے میں کامیاب ہو گیا، یہاں تک کہ اب سمجھ میں نہیں آتا، جیسا کہ آج ہو رہا ہے۔
