"Sessantotto" کی علامتی تاریخ کے تقریباً پچاس سال بعد، ایک بڑی نمائش کا مقصد ان تمام فنکارانہ تاثرات کی چھان بین کرنا ہے جو اٹلی میں واضح طور پر سیاسی احتجاج، انقلابی امید، آزادی پسندانہ تحریکوں سے متاثر ہوئے ہیں، اور جو 1965 سے شروع ہو کر تیار ہوئے ہیں۔ ویتنام جنگ کے لیے پہلا احتجاج، اور پھر کم از کم ستر کی دہائی کے وسط تک جاری رہا۔
کرسٹینا کواڈریو کرزیو اور لیو گیرا، کریڈیٹو والٹیلینی گیلریوں کے فنکارانہ ہدایت کاروں نے مارکو مینیگوزو کے تصور کردہ منصوبے کا خیرمقدم کیا، جو "باغی آرٹ" کے نشانی عنوان کے پیچھے تھے۔ 1968-1978 اڑسٹھ کے فنکاروں اور گروپوں کا مقصد ایک ہی وقت میں "سیاسی" اور "مقبول" فنکارانہ زبان کی تعمیر کی کوشش کا تجزیہ کرنا تھا۔ اس طرح مجوزہ نمائش میں فنکاروں کے ایک کافی چھوٹے گروپ کو پیش کیا گیا ہے، جو بنیادی طور پر میلان اور روم کے درمیان کام کرتے ہوئے، نام نہاد "اعلی" زبانوں (ایک طرف پینٹنگ اور دوسری طرف "تصوراتی" اور طرز عمل آرٹ) اور "کم" کا موازنہ کرتا ہے۔ (رسائل اور فینزینز کی مثال، جیسے "ری نوڈو" اور دیگر)، جنہوں نے ان برسوں میں ایک حقیقی اظہار خیال کرنے والی زبان بنانے کی کوشش کی جو کہ جدت پسند تھی اور عظیم عوام نے قبول کی، جہاں آرٹ اور تمثیل کے درمیان موازنہ، آرٹ کے درمیان۔ اور جسے کبھی "پروپیگنڈا" کہا جاتا تھا، نظریاتی طور پر دونوں ایک ہی طرف ہونے کے باوجود، سب سے دلچسپ وجوہات میں سے ایک ہے۔
"اگر فرانس - دونوں ڈائریکٹرز کی تصدیق کرتے ہیں - سینٹر پومپیڈو (مئی 2008) میں ایک نمائش کے ساتھ اپنے "فگریشن بیانیہ" کا جشن مناتے ہیں، تو یہ ہمارے لیے مناسب معلوم ہوتا ہے کہ میلان - جو اطالوی طالب علم اور محنت کش طبقے کے احتجاج کا مرکز ہے - بھی ایسا ہی کرتا ہے۔ فنکاروں اور سادہ مصوروں کے ساتھ بھی، جو اس موسم کے سرگرم گواہ تھے، اور جنہوں نے ایک اہم، پائیدار اور لسانی طور پر اس وقت یورپ میں کسی بھی مثال سے پیچھے نہیں رکھا۔"
لہٰذا، قطعی طور پر، "باغی آرٹ" پروجیکٹ جو 11 اکتوبر سے میلان میں، کورسو میگینٹا میں کریڈٹو والٹیلینس گروپ گیلری میں، اس تاریخی لمحے کے فن کے محاذ پر، مرکزی کرداروں کے لیے ایک بڑے اور انتہائی منتخب پسپائی کا باعث بنے گا۔ اور سماجی. کیوریٹر نے اس نمائش کے لیے تقریباً اسی کاموں کا انتخاب کیا ہے - کچھ بڑے جہتیں - اور تصویری دستاویزات کی ایک بڑی سیریز، نیز فوٹو گرافی کے شواہد، واقعات پر نہیں بلکہ اس وقت کے رواج پر مرکوز ہیں۔
نمائش کے ساتھ موجود کیٹلاگ اس دور کے فن اور علامتی منظر کشی کو سمجھنے کا ایک بنیادی ذریعہ ہے: کیوریٹر کا ایک گہرائی سے مضمون، مرکزی کردار کے ساتھ غیر مطبوعہ انٹرویوز کا ایک سلسلہ، مدت کے ایک پہلو کے لیے وقف مضامین، - مرتب بذریعہ البرٹو سائبین، اینریکو مورٹیو، فرانسسکا کیپوٹو، میٹیو گارناکیا، ایک مضبوط آئیکونوگرافک اپریٹس اس جلد کو موضوع پر ایک تازہ ترین نقطہ نظر بنائے گا۔
میلانی کی عظیم نمائش میں Palazzo Corbelli میں Galleria Carifano میں Fano (مکمل وقتی ہم آہنگی میں نہیں، لیکن یقینی طور پر ایک موضوعی اتفاق) میں خط و کتابت ہوگی، جہاں اس اہم قومی منصوبے کو یک رنگی کمی کا سامنا کرنا پڑے گا۔ گیلیریا کیریفانو میں تجویز کیا جانا سیزر ماراکینی کے بارے میں ایک اصل تحقیقات ہے، "مسکراتے ہوئے نبی"، فلم کا مرکزی کردار، جس کے جمع کرنے والے اور بہت سے فنکاروں کے دوست کے طور پر اپنے کردار میں، ساٹھ اور اسی کی دہائی کے درمیان آرٹ کے اس اٹلی کے جو اس کا مقصد ہے۔ میلان میں شاندار نمائش۔
پہلی بار، 50 کام، جو ان کے بنیادی مجموعہ میں سے بہترین ہیں، ایک نمائش میں پیش کیے گئے ہیں۔ پالازو کوربیلی میں "ناشائی" ہونے کے لیے پاؤلو باراتیلا، جوسیپے گوریشی، سرجیو ساری، ایرکول پِگناتیلی، لوکا الیناری، ٹیٹینا مسیلی، جیمز میک گیریل، جیرارڈ ٹیسرینڈ، راڈ ڈڈلی، کارلوس مینسا، سرجیو فرگولا، اگستو فرگولا، جیسے فنکاروں کے کام ہیں۔ Renzo Vespignani، Valeriano Trubbiani، Antonio Recalcati، Giacomo Spadari، Umberto Mariani، Guido Biasi، Sergio Vacchi۔
یہ ظاہر کرنے کے لیے کہ کس طرح ریبل آرٹ ایک تحریک نہیں تھی جو بڑے شہروں تک محدود تھی بلکہ صوبوں کو بھی متوجہ کرتی تھی، قدرتی طور پر سب سے زیادہ جاندار اور متجسس تھی۔
کور امیج: ایرکول پگنیٹیلی: ڈوپیونی، 1966، کینوس پر تیل، 80 x90۔ Ph: Fabrizio Stipari
