پیٹر جیکسن کی دستاویزی فلموں کا عنوان بیٹلز - واپس جاؤ Disney+ پر یہ ایک ٹائم مشین ہے۔ جیکسن نیوزی لینڈ کا فنکار ہے جس نے ٹریلوجی بنائی حلقے کے لارڈ اور پھر ویلنگٹن (نیوزی لینڈ) میں سب سے بڑی لیبارٹریوں میں سے ایک میں نصب کیا گیا۔ کمپیوٹر گرافکس اور دنیا کی مصنوعی ذہانت۔
آٹھ گھنٹوں کے دورانیے کی فوٹیج میں، بہت سے پہلے غائب تھے، بحال کیے گئے اور مہارت اور صبر کے ساتھ جیکسن نے واپس جاؤ، فیب فور کی شخصیات، کام اور فن کے بارے میں کافی بصیرتیں موجود ہیں۔ یہ کہ بیٹلز ایک عہد کا واقعہ ہے اب ایک سچائی ہے۔ لیورپول بوائز ایک بینڈ سے زیادہ ہیں، وہ ہیں۔ کیس اسٹڈیز بزنس اسکولوں کے نصاب میں شامل۔
Apple Records نے اپنا نام اخذ کیا، جیسا کہ پال میک کارٹنی ہمیں یاد دلاتا ہے، Magritte کی پینٹنگز سے جس میں ایک سبز سیب کو غیر امکانی حالات میں دکھایا گیا ہے۔ ایپل، بدلے میں، اس کا نام بیٹلس ریکارڈ کمپنی کے نام ہے، جو بانیوں کے لیے ایک افسانہ ہے۔ "میرا بزنس ماڈل بیٹلز ہے" اسٹیو جابز کہتے تھے۔
1969 جنوری
بیٹلز کا پیٹر جیکسن کو دستاویزی شکل دینے اور اسے ذہانت اور فلولوجیکل درستگی کے ساتھ دوبارہ کام کرنے کا لمحہ خاص ہے۔ یہ جنوری 1969 ہے: سال ایک لائیو کنسرٹ اور ایک بہت ہی اعلی پروفائل ٹیلی ویژن خصوصی (14 نئے گانے، اور ایک بہت ہی خاص جگہ پر ایک کنسرٹ، مثال کے طور پر، ہاؤس آف لارڈز) کے خیال سے شروع ہوتا ہے اور ختم ہوتا ہے۔ کچھ حیرت انگیز طور پر کم پروفائل کے ساتھ، لیکن شاندار۔
وسطی لندن (ایپل ریکارڈ ٹیرس، سیویل روڈ) میں ایک چھت پر اچانک اور غیر مجاز لنچ ٹائم پرفارمنس، امن کو خراب کرنے کی وجہ سے بوبیوں نے اچانک روک دیا۔
ایک ایسا عمل جو دنیا کو بینڈ کی عظمت، بے ساختہ اور شانداریت کی یاد دلاتا ہے۔ "مجھے امید ہے کہ ہم نے آڈیشن پاس کر لیا ہے،" لینن شو کے اختتام پر کہتے ہیں۔
یہ دور پہلے ہی مائیکل لنڈسے-ہاگ کی 1970 کی فلم "لیٹ اٹ بی" کا موضوع رہا تھا۔ فلم کا ساؤنڈ ٹریک بیٹلز کا آخری اسٹوڈیو ایل پی بھی تھا۔ اس فلم کو بینڈ کے خاتمے کی افسوسناک دستاویز کے طور پر دیکھا گیا ہے، اور چار بیٹلز کی یادیں اس جذبے کی تصدیق کرتی نظر آتی ہیں۔ لینن نے دستاویزی سیشنوں کو بیان کیا۔ واپس جاؤ "جہنم" کے طور پر، اور ہیریسن نے انہیں گروپ کا "ناراضی کا موسم" کہا۔
پیٹر جیکسن کا کام اس غیر متزلزل نقطہ نظر کو تھوڑا سا تبدیل کرتا ہے اور اس پورے معاملے پر ایک نئی روشنی ڈالتا ہے۔ نیوزی لینڈ کے ڈائریکٹر کو بغیر کسی مخصوص مینڈیٹ کے ایپل کور، بیٹلز کمپنی کی ملکیت والی تقریباً 60 گھنٹے کی غیر ترمیم شدہ فوٹیج تک رسائی حاصل تھی، جیکسن نے کہا: ان سے محض خام فوٹیج کو بحال کرنے اور اسے ایک ساتھ رکھنے کے لیے کہا گیا تھا، اس کے ارادے کی دستاویزی فلم کا احترام کرتے ہوئے پروجیکٹ
واپس آجائیں، نیا
مؤثر طریقے سے واپس جاؤ یہ ہمیں کچھ دیتا ہے جو ہمارے پاس بیٹلس کے بارے میں پہلے نہیں تھا۔ یہ آٹھ گھنٹے کی خالص تخلیق ہے۔ اور یہ تخلیقی حالت واقعی بیٹلز کے سوان گانے کی طرح محسوس نہیں ہوتی، بلکہ بینڈ کی اپنی زیادہ سے زیادہ پختگی اور دوستی کی گواہی ہے۔ ہم بیٹلز کو ایک دوسرے کو چھیڑتے، مذاق کرتے، پوش لہجے کی نقل کرتے اور اسکٹس پرفارم کرتے ہوئے دیکھتے ہیں جو کسی "مونٹی ازگر" ایپی سوڈ کی طرح دکھائی دیتے ہیں۔
یقینی طور پر تناؤ کے لمحات ہوتے ہیں جیسے کہ جب ہیریسن ایک معاون اداکار ہونے سے تنگ آکر ریہرسل ترک کر دیتا ہے اور گروپ بحران کا شکار ہو جاتا ہے، تو وہاں موجود لوگوں کے لہجے اور اشاروں میں گھبراہٹ اور تناؤ کا اندازہ ہوتا ہے (یہاں ہمہ گیر یوکو اونو بھی ہے، جسے سمجھا جاتا ہے۔ بہت سے گروپ کے ٹوٹنے کے معمار کے ذریعہ)۔
البم کی دوبارہ ریلیز کے لیے ایک نوٹ میں اسے رہنے دو، میک کارٹنی لکھتے ہیں کہ اصل فلم، یعنی اسے رہنے دو, "بہت افسوسناک تھا کیونکہ اس نے بینڈ کے ٹوٹنے کو دکھایا تھا، لیکن نئی فلم میں ہم چاروں کے ایک دوسرے کے لیے جو ہمدردی اور محبت تھی اس کو اجاگر کرتی ہے۔"
پھر حیرت ہوتی ہے، میک کارٹنی کے الفاظ اور ان واقعات کی روشنی میں جو حقیقت میں علیحدگی کا باعث بنے، اگر یہ بینڈ خوشگوار اور تخلیقی طور پر نتیجہ خیز تھا، یا ایک دوسرے کی انسانی اور فنکارانہ کمپنی سے تنگ آچکا تھا۔ جواب ہو سکتا ہے: دونوں۔ لیکن آئیے اس شک کو بیٹلز کی تاریخ سے محبت کرنے والوں اور ان شائقین پر چھوڑ دیتے ہیں جو گروپ کی تقسیم کی وجوہات کے بارے میں خود کو مستعفی کیے بغیر حیران رہتے ہیں۔ میں واپس جاؤ آپ کچھ اور بھی تلاش کر سکتے ہیں۔
اور مزید تلاش کرنا جیکسن کی سیریز کو خاص بناتا ہے۔ کس معنی میں؟
جیکسن کا نمک
جیکسن نے نہ صرف ایک بہت بڑا غیر مطبوعہ آرکائیول مواد کو اکٹھا کیا اور اس میں ترمیم کی ہے۔ بلکہ، جیسا کہ جیر ہیسٹر "نیو یارک ٹائمز" میں لکھتے ہیں، جیکسن نے سینما میں رہنے کے اپنے ارادے کو مجبور کیے بغیر، کچھ مختلف اور بہتر کیا: "اس نے گھنٹوں اور گھنٹوں کی خام فوٹیج کو اپنی گہری تخلیقی ساخت اور کثیر جہتی میں ٹانکا" .
جیکسن، حتمی تجزیے میں، ایک تخلیقی-تعاون کے عمل کی تجزیاتی نمائندگی ہے جو ایک درست طریقہ کار کو کرسٹالائز کرتا ہے: ایک وجدان کے ساتھ شروع کرتے ہوئے، جان کے آنے کا انتظار کرتے ہوئے پال کو دو نوٹ ڈالنے کی اجازت دینا، جارج اور رنگو کی اصلاح کے ساتھ جاری رہنا؛ … دی اجلاس یہ گھنٹوں تک جاری رہتا ہے، اسی دوران جان آ گیا، اور ایک جادو کے ساتھ ختم ہوتا ہے۔
یہ سب بیرونی دنیا کے بے پناہ دباؤ میں ہے جو پہلے ہی اختلافات اور زندگی کے مختلف نقطہ نظر سے ہلے ہوئے بینڈ کے ہر نئے البم سے چاند کی توقع رکھتا ہے جو جلد ہی انہیں ہمیشہ کے لیے تقسیم کر دے گا۔
تخلیقی اسباق
جیکسن کی فلم میں تخلیقی رویے کے کچھ قیمتی اسباق ہیں جنہیں جیرے ہیسٹر نے "نیو یارک ٹائمز" کے ایک اچھے مضمون میں بیان کیا جس کا عنوان تھا 'اسے بہتر بنائیں، یار۔' بیٹلز کی طرح جادو کیسے بنایا جائے۔. ہم ان میں سے کچھ کا خلاصہ ہیسٹر کی مدد سے کرتے ہیں، جو بیٹلز پر ایک کتاب کے مصنف اور ان کے گہرے ماہر بھی ہیں۔
دہرائیں اور کوشش کریں اور اگر یہ کام نہیں کرتا ہے تو دوبارہ کوشش کریں۔
ٹکڑے کی دھن کو بہتر بنانے کے ٹیسٹ مجھے مایوس مت کرو، مثال کے طور پر، اور موسیقی کے صحیح انتظامات کو تلاش کرنا لامتناہی، تھکا دینے والے اور پیچھے ہٹنے والے ہیں (وہ "راکی" میٹنگز کی طرح نظر آتے ہیں)۔ یہ دہرانا اور دہرانا ہی بینڈ کو شو کو چھت پر لے جانے کا اعتماد فراہم کرتا ہے۔ جب وہ چڑھتے ہیں تو پال کہتے ہیں، "ہم میں سے بہترین حصہ - ہمیشہ سے تھا اور ہمیشہ رہے گا - وہ ہے جب ہم اپنے آپ کو گھیر لیتے ہیں اور کوشش کرتے ہیں، کوشش کرتے ہیں، کوشش کرتے ہیں۔" وہاں، وہ پھر 42 منٹ تک اپنا سب کچھ دے دیتے ہیں، یہاں تک کہ بوبیز نے سنچری کی کارکردگی کو ختم کر دیا۔
محنت کرو، واقعی بہت مشکل
صحیح الفاظ تلاش کرنے اور صحیح ہم آہنگی کو بجانے کی کوشش میں ریہرسل کے دوران گروپ وقت کا پابند، نظم و ضبط، توجہ مرکوز اور توجہ مرکوز کرتا ہے۔ بیئر اور شراب کے باوجود، آج ہم جسے (شاید سمجھوتہ شدہ اصطلاح کے ساتھ) ایک بہت بڑا "پیشہ ورانہ مہارت" کہیں گے۔ لیورپول کے اچھے لڑکوں کے علاوہ! وہ لگوناری کمانڈو لگتے ہیں۔
میک کارٹنی کا کہنا ہے کہ "بے مقصد گھومنا بہت ہی غیر متزلزل ہے۔ "بہت، بہت پرانے زمانے کا،" وہ دہراتا ہے۔ پال گروپ کا جمینی کرکٹ ہے اور اس کا ورکاہولک بھی ہے۔
بڑا سوچو
فلم کے آغاز میں میک کارٹنی گروپ کو راضی کرنے کی کوشش کرتا ہے کہ وہ 17 دنوں میں 14 نئے ٹکڑوں کو ایک ٹیلی ویژن خصوصی میں پیش کرنے کے لیے تیار کرے۔ تجویز تناؤ پیدا کرتی ہے اور ہیریسن بحران میں چلا جاتا ہے اور منظر چھوڑ دیتا ہے (پھر واپس آنے کے لیے)۔ بڑا سوچنے سے کمر ٹوٹ جاتی ہے، لیکن یہ نتیجہ خیز ہے۔ یہ نئے تخلیقی اور حقیقی امکانات کو کھولتا ہے اور اگر اس کا تعلق فری وہیلنگ سے ہے - مثال کے طور پر، بیٹلز، کنسرٹ کے انعقاد کے لیے ایک غیر روایتی جگہ کی تلاش میں - یہ آنے والے پھل کے بیج بوتا ہے۔ لائیو کنسرٹ کے لیے، لندن کے قلب میں واقع Savile Row میں واقع ایپل ریکارڈ کی عمارت کی چھت کی چھت کا انتخاب کیا جائے گا (جہاں یہ 30 جنوری 1969 کو منعقد ہوگا)۔ جیکسن کی فلم میں پورا کنسرٹ دستاویزی ہے۔
مکسنگ سٹرکچرنگ اور امپرووائزیشن
جب میک کارٹنی بینڈ کے سربراہ پر ناراض ہو جاتا ہے اور اسے لائن میں لانے کی کوشش کرتا ہے، تو لینن اور ہیریسن ناراض ہو جاتے ہیں، طاقت کی وجوہات کی بناء پر اتنا نہیں کیونکہ پال بے ساختہ اور مشترکہ اصلاحات پر مشتمل کام کرنے کے طریقے کی خلاف ورزی کرتا ہے۔ جب میک کارٹنی کلاس مانیٹر کا کردار ترک کر دیتا ہے، جو اس کے لیے قدرتی طور پر آتا ہے، تو وہ آرام کرتا ہے اور موسیقی جام سیشن کے ذریعے شکل اختیار کر لیتی ہے جس میں ہر کوئی اپنا حصہ ڈالتا ہے۔ وہاں سے ٹکڑے کی ریڑھ کی ہڈی آتی ہے۔
جب کھیل مشکل ہو جائے تو ٹیم بنائیں
یہاں تک کہ جب وہ ہیریسن کے جانے سے پہلے ہیزی ٹوکنہم اسٹوڈیو میں ایک دوسرے سے بحث کر رہے تھے، بیٹلز اس طرح اکٹھے ہو گئے جیسے وہ چھوٹے اسٹیج پر واپس آئے ہوں۔ کیورن کلب لیورپول کے، جہاں انہوں نے کامیابی حاصل کرنے سے پہلے ایک ساتھ کھیلا۔
دیرینہ دوست، دنیا کے مشہور ترین بینڈ کے اراکین، بمشکل ایک دوسرے سے بات کرتے ہیں لیکن ایک دوسرے کے خیالات پر کھیلتے، گاتے اور "رِف" کرتے ہیں۔ بہت سے معاملات میں سے: مجھے ایک احساس ہے، آخری حقیقی لینن میک کارٹنی کمپوزیشن۔ جیسا کہ جان لینن نے بعد میں کہا، "ہمارے پاس صرف ہم ہیں۔" ہمارا ہونا بہت مشکل ہے۔ ایک عظیم مقصد، کھونا آسان ہے۔
منظر نامے کو تبدیل کرنے میں مدد ملتی ہے۔
ہیریسن کے بینڈ میں واپس آنے کے بعد (اور ایرک کلاپٹن کو اپنے لیے لے جانے کا خیال ترک کر دیا گیا ہے) اور ٹی وی کے خصوصی پروجیکٹ کو شیلف کر دیا گیا ہے، لیورپول کے چار لڑکے ایپل ریکارڈز کے تنگ تہہ خانے میں دوبارہ اکٹھے ہو جاتے ہیں، اور وہیں وہ بہتر بنانا شروع کر دیتے ہیں، وہ مذاق کرتے ہیں، وہ پگھلتے ہیں اور موسیقی آسانی سے بہتی ہے۔
ریکارڈ پروڈیوسر جارج مارٹن نے ہیریسن کو بتایا کہ "آپ دونوں مل کر بہت اچھا کام کرتے ہیں۔" "کیا آپ اپنے آپ کو دیکھتے ہیں، کیا آپ اپنے آپ کو دیکھتے ہیں؟ یہ واقعی ہو رہا ہے!"
تازہ خون داخل کریں۔
کی بورڈسٹ بلی پریسٹن کی آمد ماحول کو بہتر کرتی ہے اور گروپ کو متحد کرتی ہے۔ پرسٹن کی طرف سے جاندار تخلیقی جذبہ بینڈ سے آگے نکلتا ہے — یوکو اونو کی فوری آواز اور لنڈا ایسٹ مین کی تصویروں میں سیشن کیپچرنگ۔ ہر کوئی اس پر اپنی اپنی تخلیقی مہر لگاتا ہے۔ رنگو لکھنے کے لیے ڈرم سے پیانو میں بدل جاتا ہے۔ آکٹوپس کا باغ.
جان لینن نے پریسٹن کو بیٹل بننے کی دعوت دی، اور جارج نے باب ڈیلن کو دعوت دینے کا کہا۔ میک کارٹنی نے اسے مزاح پر پھینک دیا: "یہ چار ہونا کافی برا ہے۔"
اخلاقی
وہ ہمیں بتاتا ہے کہ فن سے باہر کچھ بھی ہمیشہ کے لیے نہیں رہتا پیچھے ہٹو. بیٹلس وہ سب کچھ ختم نہیں کرنا چاہتے تھے جو انہوں نے مل کر بنایا تھا۔ لیکن وہ آگے بڑھنے کے لیے حالات کو بدلنے کے لیے پرعزم تھے۔ اور جیکسن ہمیں ان چار لڑکوں کی اذیت دکھاتا ہے، جو ابھی تیس نہیں ہیں، جو نہ صرف تخلیقی سطح پر ایک دوسرے سے دوری بنائے بغیر بڑھنا چاہتے ہیں۔
جب جارج چلا جاتا ہے اور یہ معلوم نہیں ہوتا ہے کہ آیا وہ واپس آئے گا یا نہیں، پال چار دوستوں کے مستقبل میں دوبارہ ملاپ کا خواب دیکھتا ہے (بار میں؟) اور جان زیادہ پرجوش انداز میں کہتا ہے: "جب ہم سب بہت بوڑھے ہو جائیں گے، ہم دوبارہ متفق ہوں گے اور ایک ساتھ دوبارہ گانا گانا شروع کریں گے۔ "
ایسا نہیں ہوا۔ لیکن جیکسن کے خوبصورت کام کی بدولت، ہم بینڈ کو دوبارہ ایک ساتھ کھیلتے ہوئے دیکھتے ہیں اور اس الہام کے ماخذ تک جاتے ہیں جس نے بیٹلز کو پاپ کلچر کی اب تک کی سب سے بڑی تخلیقی قوت بنا دیا۔
یہ ایک آسان نقطہ نظر نہیں ہے واپس جاؤ، اور نہ ہی اینڈی وارہول کی فلمیں ہیں یا نیو یارک کے تجرباتی سنیما جنہوں نے ویلویٹ انڈر گراؤنڈ کے تخیل کو کھلایا (Apple Tv+ پر Todd Haynes کی بہترین فلم)۔ لیکن اگر آپ بینڈ میں کھیلتے ہیں۔ واپس جاؤ یہ شاہی جیلی ہے.
