نمائش میں ہیلن فرینکینتھلر کے کام کی اہم مثالوں پر روشنی ڈالی گئی ہے – جو کہ ایک امریکی پینٹر اور کلر فیلڈ موومنٹ کا حصہ ہے – جو کہ 1951 میں سمندری ساحل پر گزاری گئی گرمیوں کے دوران تیار کی گئی تھی۔ 50 تک
خلاصہ آب و ہوا فرانکینتھلر کی زمین کی تزئین اور تجرید کے مابین تعلقات کی کھوج کو روشن کرتی ہے اور امریکہ میں تجریدی اظہاریت کی نشوونما میں اس کے کام کے اہم کردار کے بارے میں نئی بصیرت پیش کرتی ہے۔ مصور کی سوتیلی بیٹی، لیز مدر ویل، اور ہیلن فرینکینتھلر فاؤنڈیشن کی ایگزیکٹو ڈائریکٹر الزبتھ سمتھ کے تعاون سے تیار کردہ، یہ نمائش 2018 کے موسم گرما میں صوبہ ٹاؤن آرٹ ایسوسی ایشن اور میوزیم میں لگائی گئی تھی، جس میں تقریباً 30 پینٹنگز اور کاغذ پر اضافی اشیاء کے ساتھ کام کیے گئے تھے۔ فنکار کی زندگی. چھ بڑے پیمانے پر پینٹنگز جو پہلے شامل نہیں تھیں وہ بھی پیرش میں نمائش کے لیے رکھی جائیں گی۔
جب فرینکنتھلر نے پہلی بار 1950 کے موسم گرما میں صوبہ ٹاؤن میں وقت گزارا، تو اس نے ہنس ہوفمین کے ساتھ مختصر مطالعہ کیا، جس نے یہ سکھایا کہ ایک مصور کا دنیا کا پورا تجربہ رنگوں سے گزرنا ہوتا ہے۔ تجربے کی عکاسی کرتے ہوئے، Frankenthaler نے کہا، "میری حقیقی دلچسپی صرف رنگوں سے زیادہ رنگوں سے ڈرائنگ اور ڈرائنگ میں ہے۔" دو سال بعد، اپنے نیو یارک سٹی اسٹوڈیو میں، فرینکنتھلر نے ماؤنٹینز اینڈ سی (1952) کو پینٹ کیا، ایک ایسا کام جس نے نووا اسکاٹیا میں ایک اور ساحلی سفر کے تجربے کو آرکس اور رنگین رنگوں میں ڈھالا۔ اس پینٹنگ نے نوجوان فنکار کو ایک ایسی قوت کے طور پر رکھا جس کا شمار کیا جانا چاہیے۔
وہ روشنی جو پانی پر جگہوں کے لیے منفرد ہے 50 اور 60 کی دہائی کے آخر میں فرینکنتھلر کے کام میں ایک مستقل بن گئی، اور Provincetown ان کا گھر.
اس کے باوجود یہ ایک اور ساحلی شہر، ایسٹ ہیمپٹن میں جیکسن پولاک کے سٹوڈیو کا 1951 کا ایک اہم دورہ تھا، جس نے اس کے اہم تجربے کی منزلیں طے کیں۔ پولک نے فرش پر پھیلی ہوئی رم لیس روئی پر سیاہ انامیل پینٹ کا استعمال کرتے ہوئے ایک کے بعد ایک تصویر پینٹ کی۔ میڈیم پر اپنا کنٹرول بہتر بنانے کے لیے، اس نے شیشے کو بیسٹ کرنے کے لیے سرنجیں بھی لگائیں۔ اگلے سال، فرینکینتھلر نے گھر کے پینٹ اور تامچینی کا استعمال کیا، اسے تارپین یا مٹی کے تیل سے پتلا کیا گیا، خالی کافی کے ڈبے سے اس مرکب کو بھیگے ہوئے کینوس پر ڈال دیا۔
پولاک کے اسپرنگس اسٹوڈیو میں مشاہدہ کی جانے والی تکنیکوں کے مفروضے نے پروونس ٹاؤن کے سالوں کے ارتقاء کا باعث بنا، پروونس ٹاؤن سیریز (1960) کے متحرک آبی رنگوں سے لے کر اس تجربے تک جس نے کول سمر (1962؛ کینوس پر تیل) جیسے کاموں کو جنم دیا۔ ہندوستانی موسم گرما کے جیومیٹریز (1967؛ کینوس پر ایکریلک)۔ سمندر کی قربت اور اس کے نتیجے میں صوبہ ٹاؤن کی آب و ہوا کی تبدیلی اس کے لیے مسلسل الہام کا ذریعہ ثابت ہوئی۔ 60 کی دہائی کے اوائل میں، فرینکینتھلر نے سالوینٹ پر مبنی ایکریلک تکنیک اور پانی پر مبنی ایکریلیکس کے ساتھ تجربہ کرنا شروع کیا، جیسا کہ سمرسین: پروونس ٹاؤن، 1961 (بورڈ پر کینوس پر ایکریلک نصب)، اور اس طرح 'تیل' کا استعمال جاری رکھا، بعض اوقات ایک ساتھ دو حل.
