فرانسس بیکن کے پورٹریٹ پر نمائش 9 ستمبر 2017 سے 10 دسمبر 2017 تک Mamiano di Traversetolo – Parma، Fondazione Magnani-Rocca میں منعقد کی گئی ہے۔
جولائی 2015 میں لندن میں سوتھبیز میں ہونے والی ایک غیر معمولی نیلامی نے "بیکن کا افسانہ" کا حکم دیا: کیٹلاگ میں، 1975 اور 1980 کے دو سیلف پورٹریٹ کے علاوہ، 1961 کا کام Study for a Pope I، فرانسس بیکن کے جنون سے پیدا ہوا۔ Velázquez کی طرف سے Innocent X کا پورٹریٹ اور اس کا تعلق گنٹر سیکس سے تھا، جو 50 اور 60 کی دہائی میں مشہور پلے بوائے اور بریگزٹ بارڈوٹ کے تیسرے شوہر تھے۔
بیکن کا افسانہ (ڈبلن 1909 - میڈرڈ 1992) اب میگنانی-روکا فاؤنڈیشن تک پہنچ گیا ہے: 1954 کے بیکن ٹو امریکن کی مشہور پینٹنگ، جس کا تعلق باریلا کلیکشن آف ماڈرن آرٹ سے ہے، درحقیقت 9 ستمبر سے 10 دسمبر 2017 تک نمائش کے لیے پیش کی جائے گی۔ پرما کے قریب Mamiano di Traversetolo کے ولا میں Luigi Magnani کے ذریعہ جمع کیے گئے ہر دور کے شاہکاروں کے ساتھ۔
آرٹسٹ کا لیجنڈ شاید نومبر 2013 میں اپنے عروج پر پہنچ گیا تھا جب اس کی 1969 کی ٹرپٹائچ تھری اسٹڈیز آف لوسیئن فرائیڈ، جو نیویارک کے کرسٹیز میں نیلامی میں فروخت ہوئی، تاریخ کی سب سے زیادہ معاوضہ لینے والی پینٹنگ بن گئی، اس نے پچھلے ریکارڈ کو بھی پیچھے چھوڑ دیا۔ منچ کی چیخ۔
"میں نے بھی اس کام کو مشکل سمجھا، میں نے اسے تھوڑا سا سہا، لیکن پھر جیسے جیسے وقت گزرتا گیا، میں اسے زیادہ سے زیادہ گہرائی سے سمجھتا گیا، مجھے اس سے پیار ہو گیا..." پیٹرو باریلا نے انٹرویو کے صفحات میں اعتراف کیا کہ صرف تاریخی اعتبار سے ناممکن ہے۔ عظیم صنعت کار کی پیدائش کے ایک سو سال بعد فرانسسکو البیرونی نے۔
وہ کام جو ابتدائی طور پر باریلا کے سرپرست کو پریشان کرتا ہے، لیکن جو بعد میں وہ دو امریکیوں کے نام سے آتا ہے، فرانسس بیکن نے اسے 1968 میں ٹیورن میں ماریو ٹازولی گیلری سے خریدا تھا تاکہ اس کے نجی مجموعے کو مزید تقویت بخشنے کے لیے ڈیزائن کیا گیا ہو جو کہ آرٹ کو بانٹنے اور قابل استعمال بنانے کے لیے بنایا گیا ہے۔ ایک ایسا تجربہ جو زندگی کو بہتر بناتا ہے، کام کی جگہ سے شروع ہوتا ہے جسے وہ پینٹنگز اور مجسموں کے ساتھ پھیلاتا ہے: پکاسو سے لے کر میکس ارنسٹ تک، اینسر، ڈی اسٹیل، سوٹین، مور، اطالوی مورانڈی، بوکیونی، ڈی چیریکو، ساوینیو، مارینی، Cascella، Manzù، Messina، Pomodoro، Soldati، Morlotti، Burri، Fontana، Guttuso، Maccari، Ceroli.
مصور نے غالباً اوسٹیا میں پینٹ کیا تھا جو کہ 1954 کے موسم خزاں میں اٹلی میں مختصر قیام کا آخری مرحلہ تھا۔ مائیکل اینجیلو کے مجسمے سے اس کی اعلانیہ محبت کے باوجود، وہ کبھی میڈیچی چیپل دیکھنے نہیں گیا، وہ وینس بینالے جانا بھی ضروری نہیں سمجھتا جہاں اس وقت اس کے کچھ کاموں کی نمائش ہوتی ہے، اور نہ ہی وہ جانا مناسب سمجھتے ہیں۔ 50 اور 53 کے درمیان کیے گئے آٹھ مطالعات کی ایک سیریز کے لیے الہام کا ذریعہ، ویلازکوز کے پورٹریٹ آف انوسنٹ ایکس کو دیکھنے کے لیے روم میں ڈوریا گیلری پامفلج۔
دو امریکی: ایک سادہ چوکور جگہ جو پتلی سفید فلامینٹ سے نکلتی ہے جو پچھلی دیوار اور ایک کمپیکٹ بلیک کیوب کی طرف کی دیواروں کے فریم کا پتہ لگاتی ہے، ایک شیشے کا ڈبہ بناتی ہے، ایک ایسا فریم جو الگ تھلگ اور توجہ مرکوز کرنے کے علاوہ کوئی دوسرا مقصد نہیں رکھتا۔ اس میں موجود تصویر، آپ کو اسے بہتر طور پر دیکھنے کی اجازت دیتی ہے۔ فنکار کے لیے شروع ہی سے ایک مستقل تشویش یہ رہی ہے کہ ایک کہانی غیرمعمولی طور پر دو شخصیتوں کے درمیان خود کو ظاہر کرتی ہے۔ صرف راؤنڈلز یا متوازی پائپوں کی کارروائی جو پینٹنگ میں اعداد و شمار کو الگ کرتی ہے ایک کہانی کو پوری نمائندگی میں رینگنے سے روکے گی، اس طرح اس کے مثالی اور بیانیہ کردار کو بڑھاوا دے گا۔ الگ تھلگ کرنا بیکن کے لیے بیان کو توڑنے، مثال کو روکنے کا آسان ترین طریقہ ہے، اس طرح حقیقت پر قائم رہ کر اعداد و شمار کو آزاد کرنا ہے۔ نہ تو زمین کی تزئین کی اور نہ ہی کوئی غیر رسمی عنصر باقی تصویر کو بھرے گا۔ بلکہ، شکل کو اپنی طرف متوجہ کرنے کے واحد ارادے سے اس پر گہرے اور اداس رنگ کے بڑے پس منظروں کا قبضہ ہو گا۔ اس ادھوری جگہ سے تحلیل ہونے کے عمل میں دو چہرے ابھرتے ہیں، جو برش اور پیلیٹ چاقو کے جھٹکے کے تحت واضح بگاڑ کا شکار ہوتے ہیں، یا ان رنگوں کی وجہ سے جنہیں مصور خود اپنے ہاتھ پر نچوڑتا ہے اور پھر براہ راست کینوس پر پھینکتا ہے۔ بیکن بتاتا ہے کہ: "ان لمحات میں میں کسی بھی چیز کے لیے تیار ہوں: میں ایک چیتھڑے سے مٹاتا ہوں یا برش لے کر اسے صاف کرتا ہوں جو میں نے ابھی پینٹ کیا ہے، میں اس پر سفید روح چلاتا ہوں، میں اس پر کچھ اور پینٹ کرتا ہوں... تصویر کی عقلی تنظیم کو توڑنے کے لیے کوئی بھی چیز، جب تک کہ یہ خود بخود بڑھ جائے، یعنی اس کی اپنی ساخت کے مطابق نہ کہ جس پر میں اس پر مسلط ہوں" [...] "میں چیزوں کو ظاہری شکل سے باہر کرنا چاہتا ہوں لیکن اسی وقت میں چاہتا ہوں کہ اخترتی ظاہری شکل کو رجسٹر کرے۔"
بائیں طرف کا آدمی ایک طنزیہ مسکراہٹ میں تھوڑا سا بڑھے ہوئے منہ کی خصوصیت رکھتا ہے جو تمام دانتوں کو ننگا کرتا ہے اور چہرے کی خصوصیات کو ایکسرے کی تصویر کی طرح بگاڑ دیتا ہے۔ بیکن بعد میں اعتراف کرے گا کہ اس نے برلن کے سفر کے دوران خریدی گئی ریڈیو گرافی میں پوزیشننگ کتاب میں شائع ہونے والے کچھ ریڈیو گرافوں کا حوالہ دیا تھا۔ اس کی ایک پریشان کن مسکراہٹ ہے کیونکہ اس مسکراہٹ کی وجہ سے ہی چہرہ بے ترتیب ہو رہا ہے، جیسے کسی تیزاب کے اثر سے ناقابل برداشت، ناقابل برداشت ہو رہا ہے۔ صرف وہ اصرار مسکراہٹ جسے بیکن نے ایک پراسرار مسکراہٹ کہنے کا مشورہ دیا ہے وہ چہرے کے ختم ہونے اور جسم کے اگلے اور ناگزیر مٹ جانے سے بچ سکے گی۔ یہاں تک کہ دائیں طرف کا آدمی بھی، تاہم، انہی قوتوں کی خرابی کا نشانہ بنتا ہے جو پیکر کے سر پر قبضہ کر لیتی ہے، ایسا دکھائی دیتا ہے جیسے سر اپنے ہی چہرے سے جھٹکنے کی کوشش کر رہا ہو۔
بیکن، جیسا کہ فلسفی Gilles Deleuze نے 1981 میں لکھا تھا، امید کرتا ہے کہ "ہمیشہ لوگوں کو ظاہری شکل حاصل کرنے کی حد تک درست کرنے کے لیے؛ وہ انہیں لفظی طور پر پینٹ نہیں کر سکتا۔" اس کا مقصد ظاہری، غیر مرئی قوتوں کو باہر لانا، بنانا ہے۔ منہ سے بچنے کے لیے پورے جسم کو پھیلایا جاتا ہے جو یہاں نہیں چیختا، جیسا کہ اکثر فنکار کے کرداروں میں ہوتا ہے۔ رونے کے علاوہ حقیقت میں مسکراہٹ بھی ہے جو جسم کو تحلیل کرنے کا کام انجام دیتی ہے۔ ایلس اِن ونڈر لینڈ میں بلی کی گمشدگی کو بیان کرنے کے لیے لیوس کیرول کے ارادے کے الفاظ استعمال نہ کرنا مشکل: "اور اس بار یہ بہت دھیرے دھیرے غائب ہو گئی (...) مسکراہٹ کے ساتھ ختم ہوئی، جو تھوڑی دیر کے لیے باقی رہی جب سب کچھ ختم ہو چکا تھا۔ "
فرانسس بیکن، دو امریکی، 1954، کینوس پر تیل (تصویر ایڈریانا فیراری میلان)
