اس کا تھیم ہے۔ Vivere، آخری کام جس پر دستخط کیے گئے۔ فرانسسکا آرچی بوگی اہم اداکاروں کے ساتھ اچھا (کتنا معمول اور واضح) مائیکلا رامزوٹی اور ایڈریانو گیانی. قابل توجہ دو کردار ہیں جو توجہ کے مستحق ہیں: پہلا مارسیلو فونٹے، اداکار کا انکشاف / رجحان Dogman کی، دوسری چھوٹی لڑکی لوسیلا (ایلیسا مائکولی) ہے، جو پہلے ہی اپنے بہترین ساتھیوں میں سے ایک کے طور پر تجارت میں مہارت حاصل کر چکی ہے۔
کہانی اتنی ہی سادہ ہے جتنی نازک ہے: ایک گمنام رومن مضافاتی علاقے میں، چھوٹے اور متوسط طبقے کے چھت والے مکانات، ایک پیچیدہ خاندان رہتا ہے: ایک باپ جو بغیر فن کے ایک آزاد صحافی ہے (صرف آخر میں وہ ایک دھاگہ دکھائے گا۔ وقار)، دوسری بیوی، سوسی "سوالولٹا" ہمیشہ بھاگتی، مشتعل اور جنونی ہوتی ہے جتنا کہ اسے اپنے ساتھی سے پیار کی ضرورت ہوتی ہے جو اسے اپنے ساتھی سے نہیں ملتی جو اس کی بجائے اسے آئرش نینی کی طرف موڑ دیتا ہے جس کے ساتھ اس کا جنسی تعلق ہے۔ ، برف کی لولی کی طرح خشک کریں۔ پس منظر میں، ایک بیوہ ڈاکٹر بھی پیار کی تلاش میں ہے اور ایک چھوٹی بچی شفا کی تلاش میں ہے جب کہ ایک پریشان کن کردار، پیرینڈ، اس عجیب و غریب "خاندان" کا مشاہدہ کر رہا ہے۔ فلم بغیر کسی وجہ کے اور بغیر کسی جواز کے منظر عام پر آتی ہے: یہ تقریباً ہر جگہ جمع کیے گئے نوٹوں کے مجموعے کی طرح دکھائی دیتی ہے، ہدایت کار اور اس کی فلموں کی تاریخ میں، ایک روم کی عام (اور بعض اوقات ممنوعہ) داستانوں میں اتنی ہی خوبصورت جتنی یہ گندا ہے۔ , اس سے رنگدار بہت زیادہ اور اس سے بہت کم جو اسے اس کی دولت بناتی ہے۔ ہم سب سے پہلے اس "خاندان" کے ارکان کے درمیان اور پھر سیاست اور کاروباری افراد کے درمیان، پیریولینی (ضلع روم) کے امیر اور لاپرواہ نوجوانوں کی کوکین سے نمٹنے کی عادات اور قابل احترام لیکن قابل اعتراض وکیل کے بارے میں ٹیڑھی سازشوں کو دیکھتے اور بات کرتے ہیں۔ دادا ویاڈو اور ٹرانسویسٹائٹس کے ساتھ جاننے والوں کی عجیب و غریب عادات سے نمٹتے ہیں۔ مختصراً، ایک خاندانی تصویر جس کے اندرونی اور بیرونی حصے کچھ حد تک مشکل ہیں، اسے ہلکے سے ڈالیں۔ کسی نہ کسی طریقے سے، کوئی بھی اچھا نہیں نکلتا: تمام کمزور اور غریب، اور جیسا کہ ہم نے پہلے کہا، صرف وہی لوگ جو باہر سے مشاہدہ کرتے ہیں، وہ لوگ جو حقیقی زندگی میں حصہ نہیں لیتے، معاون اداکار، وقار سنبھالتے ہیں۔
موضوع یہ ہے کہ اس قسم کے بیانیے سے کیسے نمٹا جائے۔ آرچی بوگی، عصری اطالوی سنیما کے ایک بڑے حصے کے ساتھ اچھی کمپنی میں، اس قسم کی "فوٹوگرافک" پڑھنے کی پیشکش کرتا ہے۔ یہ درحقیقت، مختصر اور فوری شاٹس ہیں، جو کہ ایک سکیلپل کی طرح غیر محفوظ ہیں، بہت پیچیدہ سماجی اور ثقافتی حرکیات پر، معروضی طور پر 100 منٹ کے سنیما میں خلاصہ کرنا بہت مشکل ہے۔ سب کچھ، ہمیشہ کی طرح، جوابات کے بغیر اور تجاویز کے بغیر لگتا ہے۔ یقینی طور پر، یہ نہیں کہ یہ بڑے پردے سے آئیں، لیکن، جس لمحے سے ہم اس مسئلے کو حل کرنا چاہتے ہیں، ہم خاندان اور بورژوازی کے بحران پر معمول سے گریز کرنے سے زیادہ کچھ کی توقع کر سکتے ہیں۔
کے پیچھے Vivere، سنیماٹوگرافک بیانیہ کے اس زمرے میں، بے شمار اور شاندار نظیریں ہیں جو ہمیں بے رحم موازنہ کے طور پر جائز بنانے کی اجازت دیتی ہیں: ایک دور ماضی میں جانے کے لیے جس کا ہم ذکر کرتے ہیں، بے ترتیب، عقلمند توجہeبورژوازی کے بذریعہ Luis Bunuel (1972) اور داخلہ کے ساتھ خاندانی گروپ (1974) بذریعہ Luchino Visconti۔ ہمارے دن اور خاندانی یادوں کو حاصل کرنے کے لیے: چھٹیاں گزارنے والے (2019) والیریا برونی جرمنوں کے ذریعہ اور، اس سے پہلے بھی، تباہ کن مکمل اجنبی (2016) بذریعہ پاولو جینویس۔
