وہ کیا پیچیدہ نیورونل میکانزم ہو سکتا ہے جو انسان کو حاملہ ہونے، ذہنی طور پر وسیع کرنے اور پھر کاغذ پر ناممکن، ناقابل تصور، ناقابل فہم تصاویر اور اعداد و شمار کو انڈیلنے کی اجازت دے؟
ذہن میں زمین پر کیا ہو سکتا ہے جب اعداد و شمار، اشیاء، جانور اس مجموعے کو وجود میں لاتے ہیں اور اس کے فوراً بعد بکھر جاتے ہیں، مادہ بن جاتے ہیں اور پھر غائب ہو جاتے ہیں؟
ان سب چیزوں کا مشاہدہ کرنے والوں کی آنکھوں میں صرف تعریف اور لامحدود تعریف کے ساتھ مکمل الجھن کا احساس باقی رہتا ہے۔ وہی احساس جو فکر، پنسل، جینیئس کے قریب پہنچ کر محسوس کیا جا سکتا ہے۔ درحقیقت، بہت کم فنکار ہیں جنہیں یہ سوچنے کی اجازت ہے کہ "ہم مقامی وہموں کو اس طرح دوبارہ پیش کرتے ہیں جیسے یہ دنیا میں ہمیشہ سے ہی معمول کی چیز رہی ہو۔ کیا آپ کو کبھی کبھی ایک دو لکیریں کھینچ کر یہ کہنا بیہودہ نہیں لگتا کہ یہ گھر ہے؟
یہ سب بہت امیر مجموعہ کے سامنے ہوسکتا ہے - 200 سے زیادہ – اصلی ڈچ نقاشی۔ موریتس Cornelius Escher نے نیپلز میں PAN -Palazzo delle Arti میں بڑی احتیاط اور توجہ کے ساتھ نمائش کی۔
یہ ان نایاب دوروں میں سے ایک ہے جس میں ایک نمائش اس سطح کے فنکارانہ سفر کو دستاویزی شکل دینے میں کامیاب ہو جاتی ہے اور اس کی نمایاں مقدار میں اصل دستاویزات اور کاموں کے ساتھ ہوتا ہے، اس اثر سے مزید افزودہ ہوتا ہے جو ایسچر کے کاموں کے بعد آنے والی نسلوں پر پڑا ہے۔ گرافکس کی دنیا، صنعتی ڈیزائن، سنیما۔ مزید برآں، مصور کے 1923 میں اٹلی کے سفر کے دوران کی گئی نقاشی کا انتخاب تجویز کیا گیا ہے۔
ایسچر کی تخلیقات کے سامنے ایک مضبوط احساس کی حمایت کرنے کے لیے جو چیز حیران رہ جاتی ہے وہ اتنی زیادہ نہیں ہے اور نہ صرف اس کا "جادو"، ناممکن خیالی تصور کی حدود میں بصری تجاویز پیش کرنے کی اس کی صلاحیت، بلکہ یہ غیر معمولی ہے۔ جدیدیت، اس کی ڈیجیٹل دنیا سے مکمل مطابقت جس میں ہم آج گہرائی سے ڈوبے ہوئے ہیں۔
ایسا لگتا ہے کہ ڈچ ذہین نے ایک صدی تک خاص اثرات کی توقع کی تھی، تصوراتی، بہترین دنیاؤں اور چیزوں کا تصور اس سے کہیں زیادہ ہے۔
ناممکن سیڑھیوں، آبشاروں، چہروں کی میٹامورفوسس کا سامنا کرتے ہوئے، کوئی ان سے متحرک ہونے کی توقع رکھتا ہے، کہ کوئی اچانک حرکت دیکھ سکتا ہے۔ اس کے کاموں کو بیان کرنے کے لیے جو صفتیں ہمارے پاس دستیاب ہیں وہ کافی نہیں ہیں: یہ آئن اسٹائن یا اس سے پہلے مائیکل اینجلو جیسے دوسرے ہم عصروں کو اہل بنانا چاہیں گے۔ وہ بصیرت سے بالاتر انسان ہیں، انسان سے پرے، اگر صرف ان کے بارے میں "شاندار" یا "شاندار" کہنے کی اجازت دی جائے۔ یہ ہمیشہ بہت کم ہوگا۔
PAN پر دکھائے گئے بہت سے کاموں میں سے ہم ایک تجویز پیش کرتے ہیں جو کسی طرح سے، نہ صرف اس کے گرافک نشان بلکہ اس کے کاموں کے تمام تصوراتی نمونوں کو نشان زد کر سکتا ہے: میٹافورفوسس II.
یہ 4 میں کی جانے والی مشہور کندہ کاری (تقریباً 1940 میٹر لمبی) ہے جہاں، ایک لفظ سے شروع ہو کر، ابتدائی لفظ پر واپس آنے تک مختلف مضامین کے ذریعے نشانی کا ارتقاء ہوتا ہے۔ اپنی مکمل اور مکمل سادگی اور ضرورییت میں یہ مصنوعی طور پر ہر اس چیز کے آغاز اور اختتام کی نمائندگی کرتا ہے جو اپنے آپ میں واپس آجاتی ہے، جو زندہ رہتی ہے اور ترقی کرتی ہے اور پھر اپنی ابتدائی فطرت کی طرف لوٹتی ہے۔ اس کا بغور مشاہدہ کرنے کے لیے آپ کو ایک لمبی نگاہ کی ضرورت ہے، آپ کو اس کے محور کے ساتھ حرکت کرنے کی ضرورت ہے، آپ کو اس سے پوری طرح آگاہ ہونے کے لیے اپنے نقطہ نظر کو الگ کرنا ہوگا۔ ہو سکتا ہے، جیسا کہ ہم میں سے ہر ایک کی زندگی میں ہوتا ہے۔
یہ نمائش ایک اہم کامیابی حاصل کر رہی ہے اور باکس آفس پر تقریباً ہر روز قطاریں لگ رہی ہیں۔ سب کچھ ٹھیک ہے: میوزیم کے ہیڈ کوارٹر نے اب تک (اس نے اپنی سرگرمیاں 2005 میں شروع کی ہیں) نے ایک تجربے کو مضبوط کیا ہے جو اسے نہ صرف شہر بلکہ پورے قومی فنکارانہ منظر میں توجہ کے مرکز میں رکھتا ہے۔ ان لوگوں کے لیے جو نیپلز میں ایک دن کو بہتر بنانا چاہتے ہیں، ہم ایک خوش کن اور اہم "معمولی" اسٹاپ تجویز کرتے ہیں لیکن بہت دلچسپی کے ساتھ: چرچ آف سان جیوانی اے کاربونارا، ایک ناحق فراموش شدہ نشاۃ ثانیہ کا شاہکار۔
ایسچر کی میزبانی کرنے والا PAN Via dei Mille n میں اٹھارویں صدی کے Palazzo Roccella میں واقع ہے۔ 60 (معلومات اور بکنگز: +39 081 1865991 www.mostraescher.it )
لیکن وہ کون تھا؟ Escher? پچھلے مضمون میں اس کی کہانی
