مصنف کی درجہ بندی: 3/5
یارکشائر میں ایک اشرافیہ خاندان کے محل میں انگریز رائلٹی کا دورہ عمارت کی مختلف سطحوں کے درمیان قدیم اختلاف اور تنازعات کو دوبارہ کھولتا ہے: اوپری منزل جہاں رئیس رہتے ہیں اور نچلی منزل جہاں نوکر کام کرتے ہیں۔ ڈاون ٹاؤن ایبیانگریزی ڈائریکٹر کے دستخط شدہ مائیکل اینگلر، ٹیلی ویژن کے ایک اہم تجربے کے ساتھ وہ فلم ہے جو بہت خوش کن سیریز کو بند کرتی ہے جو سب سے پہلے برطانیہ میں بڑی کامیابی کے ساتھ نشر کی گئی تھی اور کچھ حیرت کے ساتھ، ریاستہائے متحدہ اور باقی دنیا میں۔ سنیماٹوگرافک کی تاریخ تمام اس مختصر عرصے پر مشتمل ہے جس کے دوران، 1927 میں، انگلینڈ کے بادشاہ، جارج پنجم اور ان کی اہلیہ نے گرانتھم خاندان کے شاندار گھر کا بشکریہ دورہ کیا۔ اس کے اندر مختلف روحیں ایک ساتھ رہتی ہیں، الگ الگ دنیایں جو اپنے آپ کو ایک ایسے نظام کی مشترکہ تقدیر کو بانٹتی ہوئی پاتی ہیں جس کی تقدیر گہرائی سے بدلتی ہے۔ یا شاید نہیں۔
کہانی بڑی تبدیلیوں کے دور میں رونما ہوتی ہے: یورپ میں، پہلی جنگ عظیم کے بعد، نازی ازم اور فاشزم کے بھوت قریب آرہے ہیں۔ براعظم پر حکومت کرنے والے قدیم اشرافیہ اب سیاسی تناؤ کو برداشت کرنے کے قابل نظر نہیں آتے اور ایک نئے دور کی خوشبو محسوس کر رہے ہیں جس میں ان کے کردار کو یکسر کم کیا جا سکتا ہے۔ قلعے کے نیچے، جہاں نوکر رہتے اور کام کرتے ہیں، پہلے ذاتی تناؤ (محبت کی سازشیں) اور پھر سیاسی تناؤ منڈلاتا ہے جس میں ایک طرف تاج کی وفاداری اور دوسری طرف جمہوریہ کا فتنہ (آئرش سوال) نظر آتا ہے۔ دونوں جہانیں باضابطہ طور پر ایک دوسرے سے رابطہ کرتی ہیں۔ اور ان کا ایک ہی مقصد مشترک ہے: نئی پیشرفت سے بچنے کی کوشش کرنا۔ کہانی میں کم از کم نفیس اور رسمی شکل میں ہر کسی کو خوشی سے دیکھا جائے گا۔
ترتیب میں، کچھ مشاہدات. سب سے پہلے تکنیک: ہر چیز کو حیرت انگیز طور پر ایک معصوم طریقے سے دوبارہ بنایا گیا ہے، تفصیل کی طرف توجہ انتہائی پیچیدہ اور بلاشبہ دلکش ہے۔ انگریز اس کام میں ماسٹر ہیں۔ ہمارے سنیما میں کچھ ایسا ہی تلاش کرنے کے لئے یہ یاد رکھنا ضروری ہے دی لیپرڈ بذریعہ لوچینو ویسکونٹی: رقص کا منظر تقریباً غیر معمولی ہے۔ اداکاری مختلف نہیں ہے: آپ مرکزی مرکزی کرداروں اور ایکسٹرا اور معاون اداکاروں دونوں کے لئے فوری طور پر ایک اعلی سطحی اسکول محسوس کرتے ہیں۔ تحریر مہذب اور بہتر ہے، حالانکہ ہمیشہ کہانی کے ایک رخ پر مبنی ہوتی ہے: گویا کہ دونوں دنیایں مختلف زبانیں بولتی ہیں۔ دلچسپ اور نفیس اوپر، کچا اور ضروری نیچے۔
اس کے بجائے، فلم کی نوعیت، جوہر، کے حوالے سے بہت سی الجھنیں ہیں۔ یقیناً، ٹیلی ویژن کی کامیابی بہت سے تنقیدی مشاہدات کو خاموش کرنے کے لیے کافی ہے: عوام ہمیشہ "صحیح" ہو سکتی ہے اور دنیا میں سب سے زیادہ پیروی کی جانے والی سیریز میں سے ایک بننے کی بہت سی اچھی وجوہات بھی ہوں گی (سیریز نے بہت سے ایوارڈز جیتے ہیں: ایمی، گولڈن گلوب)۔ یقیناً سازش کی منطق کا صلہ ملتا ہے۔تصادم کا، اقتدار کے لیے تناؤ کا جس نے ہمیشہ اتنی تاریخ اور اتنے ادب کو متوجہ کیا ہے۔ منقسم بیانیہ کی جہت، جگہ اور وقت میں ایک دوسرے سے جڑی ہوئی اور ٹوٹی ہوئی، سیریل پروڈکشنز کی مخصوص عصری آڈیو ویژول دنیا کی پہچان ہے۔ سنیما البتہ کچھ اور ہے۔
سب سے پہلے، یہ ایک مکمل کہانی کو پیش کرتا ہے، اس کے اپنے پلاٹ کے ساتھ، اس کے آغاز اور اس کے اختتام کے ساتھ (سوائے اس کے کہ کسی ممکنہ سیکوئل کا اندازہ لگانے اور اس کی توقع کرنے کے قابل ہونے کے)۔ اس معاملے میں (ٹیلی ویژن سیریز کا کوئی واقعہ نہیں دیکھا ہے) ہمیں اس سے مطمئن ہونا پڑے گا کہ "کیسل" کیا گزرتا ہے: ایک ہلکا سینما شو، بغیر بدنامی اور تعریف کے بغیر، بڑی اسکرین پر ڈسپوزایبل استعمال کے لیے ایک پروڈکٹ، جو کچھ پہلے ہی سٹائل کی بہت سی فلموں میں دیکھا جا چکا ہے اس میں اضافہ نہیں ہوتا ہے اور اس میں کمی نہیں آتی ہے۔ ہمارے چیتے، 1963 نے تقریباً نصف صدی تک ہر چیز کا اندازہ لگایا. اس اصل کے ساتھ ساتھ، بہتر تلاش کرنا مشکل ہے۔
