عوام کی طرف سے سب سے زیادہ پسند کردہ کاموں میں، ساخت نمبر 1 سرمئی اور سرخ کے ساتھ 1938 / کمپوزیشن کے ساتھ سرخ 1939 یہ شکلوں کی تال اور پاکیزگی اور افقی اور عمودی لکیروں کے درمیان ملنے والے ہارمونک توازن کی بدولت مبصر کی نگاہوں کو پکڑنے کی صلاحیت رکھتا ہے۔
کی بحالی کے بعد الچیمیا (1947) بذریعہ جیکسن پولاک، ڈی مطالعہ (1928) بذریعہ پابلو پکاسو اور ایک سوٹ کیس میں باکس (1941) بذریعہ مارسل ڈوچیمپ، لہذا یہ پیگی گوگن ہائیم کے مجموعہ سے XNUMX ویں صدی کے آرٹ کا ایک اور آئکن ہوگا جس کی جانچ کی جائے گی۔ کام کا مطالعہ مونڈرین کے ذریعہ اختیار کیے گئے مواد اور تکنیکوں کی مکمل تفہیم کے لیے ضروری ہے، اور اس کے تحفظ کے تاریخی مراحل کا دوبارہ پتہ لگانا ممکنہ بحالی کی مداخلت کے پیش نظر ایک مزید رہنما عنصر ہے۔
ڈبل ٹائٹل سے مراد فنکار کے کام کی دوبارہ تخلیق ہے۔ سائنسی تحقیقات پینٹنگ کے پہلے ورژن میں سرمئی رنگ کے مقام کا تعین کرے گی، ساخت نمبر 1 سے گرے اور ریڈ کے ساتھ، بعد میں خود مصور کے ذریعہ عنوان کی تبدیلی کے ساتھ ہٹا دیا گیا۔ ساخت نمبر 1 سرمئی اور سرخ کے ساتھ 1938 / کمپوزیشن کے ساتھ سرخ 1939. 1943 میں میکس بل، معمار، ڈیزائنر اور مونڈرین کا دوست، جسے فنکار اکثر اپنے کاموں کی پیش رفت کی تصاویر بھیجتا تھا، جس میں ایک ریڈ کے ساتھ مرکب، لکھتے ہیں کہ کام کے پہلے ورژن میں اوپری بائیں جانب ایک چھوٹا سا گرے باکس شامل تھا۔ Peggy Guggenheim Collection کے کیٹلاگ raisonné کی مصنف انجلیکا روڈنسٹائن کے ساتھ بات چیت کے دوران، یہ وہی امریکی سرپرست ہے، جس نے نومبر 1939 میں یہ کام حاصل کیا تھا، جو تجویز کرتا ہے کہ مونڈرین نے نیویارک میں پینٹنگ کے افتتاح سے پہلے اس میں ترمیم کی ہوگی۔ گیلری - آرٹ آف دی سنچری میوزیم، 1942 میں، اور اس وجہ سے یہ تبدیلی 1941 اور خاص طور پر 1942 کے درمیان واقع ہو سکتی تھی۔ لندن بلیٹن 1939 سے، ایسا لگتا ہے کہ گرے باکس کی عدم موجودگی کی وجہ سے تصویر کو پہلے ہی دوبارہ بنایا گیا ہے۔ اس لیے یہ ممکن ہے کہ مونڈرین نے آرٹ آف اس سنچری کے افتتاح سے پہلے اس کام میں دوبارہ مداخلت کی ہو، تاہم، '39 کی مداخلت کی طرح اس کی ساخت کو یکسر تبدیل کیے بغیر۔ مصور لکیروں کے سیاہ اور سفید کے لطیف شیڈز کو مکمل کرکے اپنی پینٹنگز میں واپس چلا جاتا تھا۔
ساخت نمبر 1 سرمئی اور سرخ کے ساتھ 1938 / کمپوزیشن کے ساتھ سرخ 1939 یہ ان چند پینٹنگز میں سے ایک ہے جن پر ڈچ آرٹسٹ نے 1938 اور 1940 کے درمیان لندن میں اپنے دو سالہ قیام کے دوران کام کیا تھا۔دوسری جنگ عظیم کے آغاز کے موقع پر۔ یہ وہ سال تھے جن میں مونڈرین نے اپنی سبجیکٹیوٹی کو ہر ممکن حد تک ترک کرنے کی کوشش کی۔ یہ ضرورت اس دور کے کاموں کی سادگی کو اس دور کی مزید پیچیدگیوں کے جواب کے طور پر بیان کرنے کا باعث بن سکتی ہے۔ اس روشنی میں، پینٹنگ بہت تاریخی اہمیت رکھتی ہے، Neoplasticism کے سادہ جمالیات کے منشور کے طور پر۔ یہ درحقیقت رنگین نقطہ نظر سے سب سے زیادہ تخفیف آمیز کمپوزیشن میں سے ایک ہے، شدید اور سخت اور ایک ہی وقت میں، ایک بدیہی کام اور غیر یقینی صورتحال کی ایک تجریدی اسکیم اور ہمارے مشکل ترین ادوار میں سے ایک میں ترتیب کی تلاش۔ تاریخ.
یہ بالکل ٹھیک لندن میں ہے، 1938 میں پیگی گوگن ہائیم وہ مونڈرین کے کام سے متوجہ رہتی ہے، اس حد تک کہ فنکار avant-garde فنکاروں کے دائرے میں حوالہ کے اہم نکات میں سے ایک بن جاتا ہے جو کلکٹر کی زندگی کو وقفے وقفے سے بیان کرتے ہیں۔ ایسی بے شمار داستانیں ہیں جو ان کی منفرد دوستی کو نمایاں کرتی ہیں، جیسے کہ مونڈرین کا رقص کا جنوناگرچہ اس وقت فنکار پہلے ہی ستر سال کا تھا، جاز سنتا تھا اور سماجی تقریبات اور پارٹیوں میں حصہ لیتا تھا، جیسا کہ سرپرست خود اپنی سوانح عمری میں بیان کرتا ہے۔ فن کے لیے زندگی (ریزولی ایڈیٹری، میلان، 1998)۔
بین الضابطہ مطالعہ کے منصوبے کو مجموعہ کے کیوریٹر لوسیانو پینسابین بوئمی کے ذریعے مربوط کیا جائے گا۔، جو کام کی بحالی کو انجام دے گا اور ISPC، انسٹی ٹیوٹ آف کلچرل ہیریٹیج سائنسز، اور SCITEC، CNR کے انسٹی ٹیوٹ آف کیمیکل سائنسز اینڈ ٹیکنالوجیز، نیشنل ریسرچ کونسل کے ساتھ تعاون کی نگرانی کرے گا، جس میں سب سے زیادہ ترقی یافتہ ادارے شامل ہوں گے۔ کینوس کے غیر جارحانہ مطالعہ کے لیے تیار کی گئی ٹیکنالوجیز۔ سائنسی تجزیے مونڈرین کے استعمال کردہ مواد اور تکنیکوں کی شناخت کی اجازت دیں گے اور بحالی کے دوران پینٹنگ کی مسلسل نگرانی کی اجازت دیں گے۔ اس مطالعہ میں پیگی گوگن ہائیم کلیکشن اور نیویارک میں سولومن آر گوگن ہائیم میوزیم کے تحفظ اور کیوریٹری کے شعبے شامل ہوں گے۔ اس منصوبے کی نگرانی لینا اسٹرنگاری، ڈپٹی ڈائریکٹر اور اینڈریو ڈبلیو میلن، سولومن آر گگن ہائیم فاؤنڈیشن کے چیف کیوریٹر، گیلین میک ملن، سولومن آر گگن ہائیم میوزیم کے چیف ایسوسی ایٹ کنزرویٹر کے ساتھ کریں گے، جو کام پر اپنا سابقہ تجربہ پیش کریں گے۔ مونڈرین۔ مصور کی غیر بحال شدہ پینٹنگز کے ساتھ تقابلی مطالعہ اور اس شعبے کے ماہرین بشمول کیوریٹر، آرٹ مورخین، قدامت پسندوں اور سائنسدانوں کے ساتھ مکالمہ اس پروجیکٹ کے لیے اہم ہوگا۔ یہ تحقیق، بین الضابطہ مکالمے کے ساتھ، XNUMXویں صدی کے آرٹ کے شاہکار کی بحالی کے متعلق اچھی طرح سے سوچے سمجھے اور متعلقہ مسائل سے آگاہی کی ضمانت دے گی۔ ساخت نمبر 1 سرمئی اور سرخ کے ساتھ 1938 / کمپوزیشن کے ساتھ سرخ 1939.
