La انسداد ثقافتra سیکنڈو انتونیونی
1968 سال پہلے جولائی 50 میں فلم بندی کا آغاز ہوا۔ زبرسکی پوائنٹ، سنیما کی تاریخ کی سب سے مشہور فلموں میں سے ایک، ایک عہد اور ثقافت کا منشور، مناسب طور پر ایک ایسے انسداد ثقافت کا جس کے میگما سے آزاد روحوں کی وہ جماعت وجود میں آئی جس نے اپنے ناممکن چیلنجوں کے ساتھ، آخر کار جدیدیت کو پالیا۔
اس وقت، بہت کم لوگوں نے فلم کی اخلاقی اور فنکارانہ قدر کو سمجھا، جو کہ سماجی، سیاسی یا نظریاتی تجزیوں کے ذریعے انٹونیونی کے نقطہ نظر سے بالکل باہر تھا۔ یہ فلم اپنے تمام انقلابی دائرہ کار میں، یہاں تک کہ رسمی طور پر بھی سمجھ میں نہیں آئی زبرسکی پوائنٹ یہاں تک کہ یہ اب تک کی 50 بدترین فلموں کی فہرست میں شامل ہوگئی۔ انٹونیونی کی کسی خاص، اس سے بھی بڑی، تنقید کے ساتھ بات چیت کی کمی کچھ غیر معمولی ہے۔ راجر ایلبرٹ، شاید فلمی نقادوں کے ڈین، خوبصورت کی کانز اسکریننگ میں شرکت کے بعد براؤن بنی (2003)، بے عزتی کے ساتھ اسے "فیسٹیول کی تاریخ کی بدترین فلم" کا لیبل لگا دیا۔ یکساں طور پر قابل تعریف کے لئے کچھ ایسا ہی ہوا۔ پانی میں لکھے ہوئے وعدے۔ (2010)، 67 ویں وینس فلم فیسٹیول میں پیش کیا گیا اور پھر مصنف کی طرف سے اس کی تردید اور تقسیم سے دستبردار ہو گیا، جس نے کہا کہ وہ فلم کی وجہ سے پیدا ہونے والی غلط فہمیوں سے پریشان ہیں۔
اسٹیو جابز کے نیکسٹ کی طرح، اس کاونٹر کلچر کا پسندیدہ بیٹا، زبرسکی پوائنٹ یہ اپنے وقت سے بہت آگے تھا اور ان تخلیقات کی بنیادی قدر کو بعد میں ہی سمجھنا تھا۔ جس طرح NeXT کو "کمپیوٹر کی تاریخ کی سب سے کامیاب ناکامی" کہا گیا تھا اسی طرح انتونیونی کی وژنری فلم کو "جدید سنیما کی تاریخ کی سب سے غیر معمولی آفات میں سے ایک" کے طور پر بحال کیا گیا۔
انٹونیونی ایک منقسم ہدایت کار ہیں: سامعین اور نقاد اس کے کاموں کے سامنے تقسیم ہو گئے۔ پولرائزیشن جن کی ابتداء ہوئی وہ آج کے دور کے پیشرو تھے جو اب عوامی گفتگو کے تمام پہلوؤں کو شامل کرنے کے لئے فن کے کاموں سے کہیں آگے ہیں۔ انٹونیونی نے ہمیشہ اپنے کاموں کے ارد گرد اشتعال انگیزی کے پیش نظر اولمپیئن لاتعلقی کو محفوظ رکھا ہے، اس طرح ان کی عدم موجودگی، خالی پن کی شاعری کی بہت اچھی طرح نمائندگی کرتا ہے۔
انٹونیونی واحد بڑے ڈائریکٹر ہیں جن کے بارے میں میرے پاس کہنے کو کچھ اچھا نہیں ہے۔ یہ مجھے بور کرتا ہے؛ یہ بہت سنجیدہ اور ستم ظریفی سے خالی ہے۔
فرینکوئس ٹرفافٹ۔
Orson کی ویلز
اس نے دو شاہکار Blow up اور La Notte بنائے، لیکن یہ باقی کے ساتھ بور ہونے کے قابل نہیں ہے۔
انگمار برگ مین۔
فن di تقسیم کرنے والا di مائیکل انجیلو
مائیکل اینجلو انتونیونی کی فلموں نے بہت سے شائقین اور ان کے کچھ ساتھی ہدایت کاروں میں جس تلخی کو جنم دیا اس کی تلافی (ایک فنکار کے طور پر ان کی شخصیت کے حتمی جائزے میں) شاید صرف ان ایوارڈز کے وقار سے ہوئی ہے جو اس نے حاصل کیے ہیں (لائنز اور پالمے ڈیورو اور ایک 1995 میں اپنے کیریئر کے لیے آسکر، علاوہ ان گنت دیگر معمولی ایوارڈز)، لیکن یہاں تک کہ اس کے آؤٹ پٹ سے بطور فوٹوگرافر اور بصری فنکار تبدیل ہو سکتے ہیں جو اس کے فلم سازی کے کیریئر کو روکتا ہے۔ یہ پروڈکشن بھی ایک نمائش کا موضوع تھا۔ مائیکل اینجلو کی نظر۔ انتونیونی اور آرٹس2013 میں فرارا میں منعقد ہوا۔ اور اس کے بعد 2015 میں روم میں ایک نمائش کے عنوان سے مائیکل اینجلو انٹونیونی، پینٹرڈائریکٹر کی اہلیہ اور ساتھی کے ذریعہ تیار کردہ، اینریکا فیکو اینٹونیونی. مشاہدہ کرنے والی پہلی چیز فوٹوگرافر اور بصری آرٹسٹ انتونیونی اور انٹونیونی کے درمیان ہم آہنگی ہے۔ سنیماٹوگرافک Antonioni.
فیرارا میں نمائش، خاص طور پر، اس نے انٹونیونی کی سنیماٹوگرافی اور اپنے وقت کی فنی دنیا کے درمیان بھی گہرا تعلق قائم کیا، جس کے ساتھ وہ اکثر تعلقات، اشتراک، منتقلی اور - کبھی کبھی - متوقع موضوعات اور شاعری میں داخل ہوتے تھے۔ مثال کے طور پر، مورانڈی، روتھکو، برری، ویڈووا جیسے تجریدی اظہار پسندی کے ماہروں کی طرف سے کچھ کاموں (انٹونیونی کے ذریعہ جمع کیے گئے اور اکثر مصنفین کے ذریعہ انہیں عطیہ کیے گئے جن میں سے بہت سے اس نے طویل خط و کتابت کو برقرار رکھا) کا مجموعہ یقینی طور پر محرک اور افشا کرنے والا ہے۔ ، پولاک انتونیونی کی فلموگرافی کی تصاویر کو۔ فیرارا کے ہدایت کار کی ناقابل تسخیریت اور "اسرار" اس طرح، بلاشبہ، کم مشکل ہے اور فکری چھیڑ چھاڑ کی وہ مخصوص چمک جس نے اس شخصیت کو گھیر رکھا ہے، بھی زوال پذیر ہے، ایک تاثر کو مکمل طور پر مسترد کر دیا گیا، اگر یہ کافی نہیں تھا، سوانح حیات کے ذریعے۔ ان لوگوں کی گواہی جن سے وہ اس سے ملتے اور اکثر آتے تھے، سبھی ایک انتہائی شائستہ، خوش مزاج، پرجوش اور خوش مزاج شخص کی واپسی پر متفق تھے۔
مذکورہ بالا تین "بہت بڑے" ہدایت کاروں کی بے لگام انا درحقیقت کسی ایسے مصنف کی شاعری سے ہم آہنگ ہو سکتی ہے جس نے اپنے تمام کام (بیانیہ، تصویری اور سنیماٹوگرافک) میں باطل، گمشدگی، غیر موجودگی، کو ظاہر کرنے کی کوشش کی ہے۔ اجنبیت، خاموشی جو سنیما کے موضوعات بھی ہیں۔ زبرسکی پوائنٹ.
اپنی فلموں میں تقریر کے بارے میں Antonioni صحافی اور سوانح نگار چارلس ٹی سیموئلز کے ساتھ ایک انٹرویو میں بالکل واضح تھا: " میرے خیال میں لوگ بہت زیادہ بات کرتے ہیں، اگر کوئی مسئلہ ہے تو۔ واقعی میں الفاظ پر یقین نہیں رکھتا۔ لوگ بہت زیادہ الفاظ استعمال کرتے ہیں۔ عام طور پر وہ ان کا غلط استعمال کرتا ہے۔ مجھے یقین ہے کہ ایک وقت آئے گا جب لوگ کم اور بنیادی طور پر زیادہ بات کریں گے۔ اگر لوگ کم بولیں گے تو وہ زیادہ خوش ہوں گے۔ مجھ سے مت پوچھو کیوں؟".
کیا انٹونیونی سوشل نیٹ ورکس پر وائرل بلشٹ کے بارے میں بات کر رہے ہیں؟
ایک نادان فنکار؟
تھکا دینے والے لمبے شاٹس اور انٹونیونی کے مناظر کی جان لیوا خاموشی کے سامنے نوجوان ڈیجیٹل سامعین کے ردعمل کے بارے میں سوچ کر آپ مسکراتے ہیں۔ ایک تصدیق شدہ ردعمل تھا: "لیکن خاموش فلم کیا ہے؟"۔ یہ بات اہم ہے کہ "ڈیجیٹل مقامی باشندے"، ایک ایسی مشہور تصویر کے عادی ہیں جس نے متن کی ضرورت کو تقریباً صفر کر دیا ہے، اور مخففات اور مخففات پر مشتمل تحریری مواصلات (SMS اور ٹویٹس) کے لیے، زیادہ سے زیادہ مکالمے کی ضرورت ہے۔ بیان کردہ اور وضاحتی، تفریح سے جو انہوں نے منتخب کیا ہے۔
حقیقت یہ ہوگی کہ میڈیا نے اپنے مزید معلوماتی پروگراموں کے ذریعے اب ہمیں اس بات پر آمادہ کیا ہے کہ ہم "تصاویر کی سوسائٹی" میں رہتے ہیں، ایک فارمولہ اب اس حد تک ادارہ جاتی ہے کہ یہ پختگی کے معاملات کے لیے وزارتی پٹریوں میں بھی آتا ہے۔ زیادہ محتاط توثیق اس کے برعکس کی تصدیق کرے گی: کہ ایک ایسی تصویر جس پر مناسب تبصرہ نہیں کیا گیا ہے یا کافی حد تک پیرا فریس نہیں کیا گیا ہے وہ خود بیانی فارمولیشن کی ہماری ضرورت کو پورا کرنے کے لیے کافی نہیں ہے۔ نئی نسلیں بھی الفاظ مانگ رہی ہیں۔
اگر اس غور و فکر کو عام کیا جا سکتا ہے (لیکن کوئی مفروضہ نہیں ہے) تو انٹونیونی ایک بہت پرانا مصنف ہوں گے، اس لیے کہ ان کی شاعری تقریباً مکمل طور پر تصویر کی طاقت پر بھروسہ کرتی ہے، حتیٰ کہ ان تجاویز سے بھی گریز کرتی ہے جو اس سے بھی کم اشارہ کرنے والا اظہاری کوڈ بنا سکتا ہے۔ جیسے موسیقی. اور اپنی فلموں میں موسیقی کے بارے میں بات کرتے ہوئے، انتونیونی نے خود اعلان کیا ہے۔"میں ذاتی طور پر فلموں میں موسیقی ڈالنے سے بہت ہچکچاتا ہوں، خاص طور پر اس لیے کہ میں خشک ہونے کی ضرورت محسوس کرتا ہوں، چیزوں کو کم سے کم کہوں، آسان ترین ذرائع اور کم سے کم ذرائع استعمال کروں۔ اور موسیقی ایک اضافی ذریعہ ہے۔ مجھے تصویر کی طاقت اور تجویز پر بہت زیادہ یقین ہے کہ تصویر موسیقی کے بغیر نہیں چل سکتی".
شاید یہ پنک فلائیڈ کی تیار کردہ موسیقی کے ساتھ انٹونیونی کے مشکل تعلق کی وضاحت کرتا ہے جسے انٹونیونی نے خود انٹونیونی کے ذریعہ دھماکے سے بھرے آخری منظر کے لیے آواز کے ساتھ کمپوز کرنے کے لیے بلایا تھا۔ زبرسکی پوائنٹ. انگریزی گروپ کی طرف سے تیار کردہ موسیقی کے سیلاب کے باوجود، Antonioni کبھی بھی مطمئن نظر نہیں آیا اور آخر کار, اس بھر پور مواد سے, اس نے فلم میں شامل کرنے کے لیے صرف ایک چھوٹا سا حصہ منتخب کیا۔ کہانی کو ایک کتاب میں دوبارہ ترتیب دیا گیا ہے۔ کہانیاں اور راز (ed. Giunti) جس میں سے ایک ہے۔ اسٹریٹو نیٹ پر بھی.
Il خالی è il رقم
لیکن یہاں تک کہ تصویر کبھی بھی قابل اعتماد نہیں ہوتی ہے اور انٹونیونی کے تمام کام کو حقیقت کی نمائندگی کرنے کے لئے تصویر کے ناممکن ہونے اور نظروں کے اس پر قائم رہنے کی عدم صلاحیت پر ایک عکاسی کے طور پر ترتیب دیا گیا ہے اور انٹونیونی غیر معمولی کو ایک خالی پن کی نمائندگی میں ظاہر کیا گیا ہے جو زوال پذیر ہے۔ پو وادی کے دھندلے مناظر میں (پو کے لوگ, چیخافریقی صحراؤں کے ضروری افق تک (پیشہ: رپورٹر) اور کیلیفورنیا (زبرسکی پوائنٹ)، تنہائی سے گزرتے ہوئے بھی ایولین جزائر کی انسانی موجودگی سے ویران اور ویران (مہم)۔ اور پھر بھی شہر ایک غیر جگہ کے سوا کچھ نہیں، محض ایک ٹھوس بھولبلییا، ناقابل رہائش اور قابل نفرت، تمام معنی، تمام حوالوں اور شناخت کے کھو جانے کی علامت (رات, چاند گرہن).
انٹونیونی کے تصویری کام کا سب سے اہم سلسلہ بلاشبہ ہے۔ جادوئی پہاڑ جس کو دو شکلوں میں ترتیب دیا گیا ہے، مختلف اوقات میں پیدا ہوا اور پھر مصنف نے 1983 سے شروع کیا، جب اس نے نمائش شروع کی۔ ایک طرف پانی کے رنگ اور کولاجز کم شکل میں ہیں (ابتدائی طور پر 21 × 30 سینٹی میٹر) اور مزید کاٹ کر کم کیے گئے ہیں۔ دوسری طرف پینٹنگز کی تفصیلات کی فوٹو گرافی میں توسیع ہے جو ان کے طول و عرض میں کافی اضافہ کرتی ہے، جس سے تفصیل سے ایک "مادی مستقل مزاجی" ظاہر ہوتی ہے جو اصل میں نظر نہیں آتی تھی۔
اس لیے باطل انتونین کے سنیما کے تسلسل کی نمائندگی کرتا ہے۔ اور یہ کہ انٹونیونی کا "خالی پن" اکثر "مکمل" ہوتا ہے اس کی تصدیق مائکروولوجی اور فوٹو گرافی کی توسیع کے جنون سے ہوتی ہے، تصویروں کے "دانے" تک پہنچنے کی کوشش (جیسا کہ تفتیش کار فوٹوگرافر ڈیوڈ ہیمنگز نے ادا کیا تھا۔ بلو اپ, انگریزی میں "میگنیفیکیشن"، درحقیقت) ڈیجیٹل امیج کے لیے آخری دور کا جوش جو واقعی "اناج" سے بنا ہے (پکسل)، "پوائنٹس" (بندیاں) اور "لائنز" (رسٹر)، بے شکل، عارضی حدود، رکاوٹوں کے ساتھ تصویری اور سنیماٹوگرافک جنون جو صرف بظاہر ناقابل تسخیر ہیں۔
لوسیا بوسی ان کی سفید کھال سے ایک محبت کی تاریخ، Lisca Bianca ne کے طوفانی سمندر کی طرف مہم; اسٹریٹ لائٹنگ سےچاند گرہنکے آلودہ ماحول کو سرخ صحرا; Z کے ریت کے بادلوں سےابریسکی پوائنٹ e پیشہ: رپورٹر کی فیررا مسٹس تک عورت کی شناخت e بادلوں سے پرے ۔انٹونیونی نے ہمیشہ اپنے کرداروں کے جسموں کو ایسی روشنی میں غرق کرنے کو ترجیح دی ہے جو ان کے خاکہ کو پگھلا دے، حوالوں کے نکات کو دھندلا کر دے اور وژن کو اس وقت تک محدود کر دے جب تک کہ یہ افق کی لکیر کو چھپا نہ لے۔
انٹونیونی کی جمالیات کا ایک بار بار چلنے والا ٹراپوسٹیلیما زوم ان کا ہے، جو بلو اپ میں بہت واضح ہے، لیکن سب سے بڑھ کر مشہور آخری طویل ترتیب میں پیشہ: رپورٹر، جس میں کیمرہ بہت آہستہ آہستہ ایک روکی ہوئی کھڑکی کی طرف بڑھتا ہے اور "جادوئی طریقے سے" اسے اس کمرے سے باہر نکلنے کے لیے گزرتا ہے جس میں جیک نکلسن کی لاش پڑی تھی۔
انٹونیونی کے خلاف متعصبانہ "ناراضگی" نے آخر کار وہی بدنما داغ لگا دیا ہے جو مغربی عوام (خاص طور پر اطالوی، فلمی میلوں کے بہت کم عادی ہیں، وہ واحد انکلیو جس میں وہ تعریف اور شناخت حاصل کرتے ہیں) ایشیائی فلموں کے لیے محفوظ رکھتے ہیں۔ ایسے چند مشرقی مصنفین نہیں ہیں جن کے بارے میں کہا جا سکتا ہے کہ وہ انتونیونی کے سینما کے مقروض ہیں: خاص طور پر میں کہوں گا کہ وونگ کار وائی، ہو سیاؤ-ہسین، تسائی منگ-لیانگ، اپیچاتپونگ ویراسیٹھاکول۔
طوالت کے بارے میں وہی شکایات، ہرمیٹک دانشوری کے وہی الزامات نے مذکورہ بالا اور دیگر ہدایت کاروں کو، مختلف پس منظر سے، لیکن ایک ہی تربیت کے ساتھ، جیسے وینڈرز، گس وان سانٹ، تارکووسکی کو نشانہ بنایا۔ ایمبلمیٹک ونسنٹ گیلو کا معاملہ ہے جس کے بارے میں تنقیدوں نے اکثر تقریباً پراسرار وائیرلنس لیا ہے، جیسے کہ بطور ڈائریکٹر اپنے کیریئر سے سمجھوتہ کرنا۔ اپنے ہی مرکزی کردار کی آوارہ گردی براؤن بنی یوٹاہ کی نمکین جھیلوں کی شاندار سطحوں پر وہ انتونیونی کی صحرائی منظر کشی کو یاد کرنے میں ناکام نہیں ہو سکتے۔
مجھے لگتا ہے کہ ہماری آنکھ کو واقعی اس پوشیدگی کے وژن کے بارے میں دوبارہ تعلیم دینے کی ضرورت ہے، تقریباً گویا ہمیں روشنی کی روشنی کی فریکوئنسیوں کی حد میں دوبارہ انفراریڈ اور الٹراوائلٹ کو اٹھانے کی عادت ڈالنی پڑے گی۔ شاید، صرف اس صورت میں، ہم واقعی اپنے آپ کو تصاویر کی تہذیب کہہ سکتے ہیں اور الفاظ کے ساتھ (تقریباً) تقسیم کر سکتے ہیں۔
پولیس افسر: نام اور کنیت، برائے مہربانی
نشان زد کریں: کارل مارکس
پولیس افسر: کیا؟… اس کا ہجے کیسے کریں، مجھے خط بہ حرف بتائیں
نشان زد کریں: کارلومارکس
پولیس افسر: ایک ایکس کے ساتھ؟
نشان زد کریں: ہاں ایک ایکس کے ساتھ
پولیس افسر: کیا نام ہے !!
