Netflix کانز کے لیے وہی ہے جو پہلے بھاپ کے انجن بیلوں کے ذریعے کھینچی جانے والی گاڑیوں کے لیے تھے۔ بین الاقوامی فلم فیسٹیول کا 8 واں ایڈیشن 71 مئی کو اپنے دروازے کھولے گا اور مارکیٹ میں اہم تبدیلیوں کی جھلک دیکھی جا سکتی ہے، کم از کم اطالوی فلم، جس کی صحت اچھی نہیں لگتی۔
اعداد و شمار خود بولتے ہیں: ہمارے سینما گھروں میں 2017 پچھلے پانچ سالوں میں بدترین تھا، جس میں داخلوں میں 12,3% کمی اور ٹیکنگز میں 11,6% کمی آئی، جیسا کہ سینما گھروں کے ذریعے کیے گئے سروے میں بتایا گیا ہے۔اینیکا. ایک رجحان جسے جزوی طور پر اخبارات کی فروخت میں کمی کے اعداد و شمار کے ساتھ پڑھا جا سکتا ہے: کے مطابقADS, وہ ادارہ جو اٹلی میں چھپی ہوئی رسالوں کی گردش اور فروخت کی تصدیق کرتا ہے، پچھلے بیس سالوں میں قارئین کی تعداد نصف سے بھی کم ہو گئی ہے، جو 72 میں 1998 ملین سے بڑھ کر 32 میں 2016 کے قریب ہو گئی ہے۔ سینما مارکیٹ کو کاغذ کے پرنٹ سے کیا تعلق ہے؟ بہت آسان: معلومات کا پھیلاؤ اور آن لائن اسٹریمنگ۔
بلاشبہ، پیچیدہ مظاہر متعلقہ بحرانوں میں مداخلت کرتے ہیں اور ان سب کو تکنیکی ترقی کی نئی جہتوں تک نہیں پہنچایا جا سکتا۔ جہاں تک قومی فلمی صنعت کا تعلق ہے، بہت کم لوگ ایسے نہیں ہیں جو تخلیقی شارٹ سرکٹ میں ایک بڑی ذمہ داری کی نشاندہی کرتے ہیں، دھاگوں اور نشانات پر اب ٹوٹ پھوٹ کا شکار ہونے والی تھریڈنگ میں جو طویل عرصے سے مارے اور دہرائے جا رہے ہیں۔
کچھ عنوانات کسی کی ناف سے پرے نظر آتے ہیں: زیادہ کثرت سے بدسلوکی کی گئی "اطالوی کامیڈی" انجیر کی پتی تھی جس نے کافی گہرائی کی تخلیقی کمزوری کو چھپا لیا تھا۔ ہر چیز اطالوی کمزوریوں یا خوبیوں کے گرد گھومتی ہے، کم و بیش سربلندی یا مذاق اڑایا جاتا ہے۔ خاندان کے ساتھ ساتھ، خوبصورت یا بدصورت، اچھا یا برا، لیکن پھر بھی گھریلو چولہا کی ٹھوس، ہمیشہ ابدی روح۔ باقی دنیا، کم از کم سنیما میں، ایک ہزار دیگر حقیقی یا لاجواب، مہم جوئی یا ڈرامائی پہلوؤں کے گرد گھومتی ہے۔ اور ہم بلاک بسٹر کے ساتھ خود کو تسلی دیتے ہیں۔ چیکو Zalone.
اٹلی میں Netflix کے, ایک مختصر وقت میں, ایک بہت اہم مارکیٹ شیئر بھی فتح کر لیا ہے ایمیزون وزیراعظم کی پیشکش کے ساتھ سرپٹ. پچھلے سال اکتوبر میں ایک اندازے کے مطابق اٹلی میں تقریباً 800 صارفین تھے جبکہ دنیا بھر میں ان کی تعداد 80 ملین سے تجاوز کر گئی تھی۔ PwC Italia کے مطابق، درست کہا جائے تو: "ہمارے ملک میں Netflix کی رسائی 300.000 سبسکرائبرز تک پہنچ گئی ہے، حالانکہ ان میں سے تقریباً 170.000 ایسے صارفین ہیں جو مفت آزمائشی مدت کا فائدہ اٹھاتے ہیں، ان ناظرین کی ایک بڑی تعداد کے مقابلے جو ویب کے ذریعے ادا شدہ ٹیلی ویژن مواد دیکھتے ہیں۔ تقریباً 700.000"۔
ویڈیو آن ڈیمانڈ پورے بورڈ میں تیزی سے آگے بڑھتا ہے اور سنیما ہمیشہ کھیل کے ساتھ ساتھ ہوتا ہے - خاص طور پر فٹ بال - عوام کے لیے زبردست اپیل کا ایک پریمیم مواد۔ کیلیفورنیا کے ویڈیو سٹریمنگ دیو کے لیے، یہ کاروباری ماڈل کو یاد رکھنے کے قابل ہے جو اس کی کامیابی کے راز کی نمائندگی کرتا ہے: نہ صرف تقسیم بلکہ پیداوار بھی صارفین کی طرف سے ظاہر کی جانے والی کھپت کی اقسام پر "ماڈل"۔
بڑے اعداد و شمار کے تجزیہ کے الگورتھم کے بڑے پیمانے پر استعمال، اعلی پیداواری معیار اور آخری صارف کے ذریعے تخلیق کردہ تجربے کے معیار پر جنونی توجہ کے ذریعے، Netflix اب ایک اعلیٰ سطحی سینماٹوگرافک پروڈکٹ فراہم کرنے کے قابل ہے… ایک چھوٹی، بڑی رعایت کے ساتھ: کوئی تھیٹر ریلیز نہیں ہے۔ اس تناظر میں ہم فیسٹیول کے ڈائریکٹر کی طرف سے مطلوبہ نئی کمیونیکیشن پالیسی کو پڑھتے ہیں، تھیری فریماکسجس نے مناسب سمجھا کہ اس سال سے اس قاعدے کو متعارف کرایا جائے جس کے مطابق Palme d'Or کے مقابلے میں آنے والی فلموں کو لازمی طور پر تھیٹر میں تقسیم کرنا ضروری ہے۔
اس طرح روایتی سامعین کے لیے فلم پروڈکشن کے درمیان شارٹ سرکٹ شروع ہوتا ہے اور جو پہلے سے ہی اسٹریمنگ کی نئی دنیا سے تعلق رکھتا ہے۔ یہ عظیم سنیماٹوگرافک شو کے نتیجہ کے دو ماڈل ہیں جو شاید ہی مل سکیں۔ پہلا استثناء کی اجازت نہیں دیتا: فلم بڑی اسکرین پر دیکھی جا سکتی ہے، شاید میں سینسراؤنڈ، یا ایک کے تنگ کمروں میں مقدمے کی سماعتجہاں شاید آخر میں بحث متوقع ہے۔ دوسرے نے طویل عرصے سے سنیما کی ایک نئی گرائمر تیار کرنا شروع کر دی ہے، سیریل پروڈکشنز کے ساتھ، اسکرین پلے تیزی سے ڈرامائی کرنٹ افیئرز پر مبنی، ٹیلی ویژن کی شوٹنگ کی زیادہ تکنیک کے ساتھ اور آخر میں، نجی دیکھنے کے طریقوں کے ساتھ، اپنے نظام الاوقات اور تالوں کے ساتھ قریب سے ماڈل بنائے گئے ہیں۔ زندگی
تو کینز اس سال کی تمثیل کو نشان زد کرتا ہے۔ ایک جنگ جو کچھ عرصے سے جاری ہے۔ لیکن اس سے پہلے اس کے پاس کامیابی کا لمحہ نہیں تھا۔ اس کے بعد یہ نیاپن ایک اور چیز کے ساتھ آتا ہے جو کم متعلقہ نہیں ہے: پریس کے لیے پیش نظارہ پیش نہیں کیا جاتا ہے۔ مختصراً ترجمہ: مقابلے میں فلموں کی تنقید صرف سرکاری پیشکش کے بعد، ہال میں تالیوں کی متوقع (اور ہمیشہ حقیقی نہیں) اسکرین پلے کے بعد ہو سکتی ہے۔ پینتریبازی کا مقصد ویب کے ذریعے ہونے والی تنقیدوں کو روکنا ہے جو عوام کے سامنے اسکریننگ کے فیصلے کا اندازہ لگا سکتا ہے۔
بہت سے ممالک میں، اور فرانس سرفہرست دکھائی دے رہا ہے، خصوصی سائٹس پر فلم کی تنقید کے قارئین کی پیروی اتنی مستقل ہے کیونکہ پرنٹ پریس تصدیق نہیں کر سکتا اور یہ بات قابل فہم ہے کہ پروڈکشن کمپنیوں کی مارکیٹنگ پالیسیاں ابھی تک بات چیت کے لیے لیس نہیں ہیں۔ یہ زمین. کے صدر ایس این سی سی آئی، فرانکو مونٹینی۔اپنے فرانسیسی ساتھیوں کے ساتھ مل کر، مشاہدہ کیا: "موجودہ معلوماتی نظام میں جس کی خصوصیت بروقت اور رفتار کی ضرورت ہے، اس اقدام سے فلمی نقادوں کو سزا دینے کا خطرہ ہے، یعنی وہ لوگ جنہیں اپنی تحریر کے مقصد پر غور کرنے اور اپنی بات کو گہرا کرنے کے لیے دوسروں سے زیادہ ضرورت ہے۔ غور و فکر اور قابلیت کے ساتھ دیکھنے کا۔"
1896 میں اسے فرانس میں دکھایا گیا تھا۔ لا سیوٹاٹ اسٹیشن پر ٹرین کی آمد، بھائیوں کا پہلا کام روشنی. بتایا جاتا ہے کہ ہال میں موجود سامعین خوف کے عالم میں محصور ہو گئے۔ شاید انٹرنیٹ بھی یہی اثر پیدا کرتا ہے۔
