بولوگنا میں اس نمائش کی جگہ کا انتخاب اس نمائش کے سائز سے قطعی طور پر منسلک ہے۔ کارٹون، جیسا کہ جانا جاتا ہے، ایک ڈرائنگ ہے جتنا بڑا کام یا کام کا حصہ جسے آرٹسٹ تخلیق کرنا چاہتا ہے۔ کیا یہ پینٹنگ، فریسکو، داغے ہوئے شیشے کی کھڑکی، موزیک یا ٹیپسٹری ہونا چاہیے، گتے اس کام کے لیے ایک ضروری احساس ہے جسے فنکار خود یا ماہر کارکنان کے ذریعے مکمل کرنا چاہیے جنہیں اسے مادی طور پر مکمل کرنا چاہیے۔ اور چونکہ یہ کارٹون اکثر بڑے اور بہت بڑے پروجیکٹس کا حوالہ دیتے ہیں، اس لیے انہیں اتنی ہی قابل نمائش جگہ کی ضرورت ہوتی ہے۔
یہاں جس چیز کا انکشاف کیا جا رہا ہے وہ انتہائی قیمتی مجموعہ ہے – ایک حقیقی عجائب گھر کا ایک بڑا مجموعہ – جسے روم میں گیلیریا ڈیل لاؤکون نے اکٹھا کیا ہے، ان کاموں کو یا تو آرٹ کے بازار میں یا فنکاروں کے وارثوں سے تلاش کیا جا رہا ہے۔ "بڑی ڈرائنگ" کی آرٹ گیلری کی ایک قسم کی تشکیل کرنا جو پچھلی صدی کے پہلے نصف میں ڈرائنگ کی اعلیٰ سطح کو نمایاں کرتی ہے۔
ان کا تعلق ڈی اینونزیو کے ایڈولفو ڈی کیرولیس سے ہے، جس کی پینٹنگ پریماویرا (1903) کے لیے بڑی تیاری کی شیٹ ڈسپلے پر ہے، ماریو سیرونی کی ایک یادگار شخصیت تک جو لگتا ہے کہ گریفائٹ کے اسٹروک کے ساتھ چٹان میں کھدی ہوئی ہے۔ ٹیرامو کے کیتھیڈرل کے لیے رنگین شیشے سے بنی گلاب کی کھڑکی کے لیے گتے کی نمائش ورسٹائل ڈویلیو کیمبیلوٹی نے کی ہے، ساتھ ہی فلم فیبیولا کے پوسٹرز کے لیے دو تیاری کے لیے تیار کردہ ڈرائنگ، ایک کرسچن پیپلم جو کہ پہلی اطالوی بلاک بسٹروں میں سے ایک تھی۔ جنگ کے فوری بعد کی مدت۔ روم میں آئی این اے کی عمارت کی سیڑھیوں میں فریسکوز کے لیے دو شاندار کارٹون - جو اب امریکی سفارت خانے کی ملکیت ہے - تقریباً فراموش کیے گئے جیولیو بارگیلینی (فلورینس 1875- روم 1936) کا کام ہیں، جو سپا، بینکوں اور انتھک فریسکو پینٹر ہیں۔ وزارتیں جہاں اس نے اطالوی زندہ آثار قدیمہ الما Tadema اور خواتین کی خوبصورتی جو کلمٹ نے شاندار وال پیپر میں تبدیل کر دی تھی۔ Galleria del Laocoon اس فنکار کی ایک بڑی نمائش اور کاموں کے عمومی کیٹلاگ کی تیاری کر رہا ہے۔ Achille Funi (Ferrara 1890 - Appiano Gentile, Como 1972) نہ صرف ایک زبردست فریسکو پینٹر تھا بلکہ جدید اٹلی، قرون وسطی اور نشاۃ ثانیہ میں قدیم تاریخ کو زندہ کرنے کے ارادے کے ساتھ Giotto اور Piero della Francesca کے فن کو بحال کرنے والا تھا۔ اسے ایک افسانوی کہانی کے طور پر ہم عصروں کو بتانا۔ یہ فطری ہے کہ اس کا یہاں شیر کا حصہ ہے، رومن سپاہیوں کی دو قطاریں جو سینٹ جارج کی شہادت کے لیے میلان میں اسی نام کے چرچ کے لیے ٹورینو کے راستے کھینچی گئی تھیں، ڈیڈو اور اس کی بہن اینا کی تصویریں Aeneid، 1930 میں مونزا ٹرینالے کے لیے انجام دیا گیا فریسکو فیمرل، برگامو ٹاؤن ہال کے کونسل چیمبر کے لیے لیگنانو کی "جنگ" میں شورویروں کی لڑائی اور آخر میں ورجن نے اعلان کیا، سان کے چرچ کی پینٹنگ کے لیے پیسٹل رنگ کا گتے طرابلس میں فرانسسکو، جس میں اس نے اپنے شاگرد اور عاشق فیلیسیٹا فرائی کو دکھایا۔
Gino Severini کی طرف سے Lausanne کے کیتھیڈرل کے لئے بچے کے ساتھ ایک میڈونا ہے. گیلیلیو چینی کی خوبیوں میں سے ایک، جس نے وینس بینالے کی نمائشوں کے پویلین کو سجایا۔ چمکدار کاغذی گتے، جو دھول کی منتقلی کے لیے سوراخ کیا گیا ہے، وقت کے ساتھ ساتھ ایک قدیم پارچمنٹ کی شکل اختیار کر گیا ہے، جب کہ وہ شکل، جس کی شکل سوراخوں میں رہ جانے والی چارکول کی دھول سے متعین ہوتی ہے، ایک غیر حقیقی شکل کی شکل اختیار کر لیتی ہے۔
Publio Morbiducci (1889-1963)، Porta Pia میں Bersagliere کی یادگار کے مصنف، فوجی غنیمتوں کی کامیابیوں کے ساتھ ڈرائنگ کی ایک سیریز کے مصنف ہیں جس میں کلاسیکی قدیمی کے ہتھیاروں کو آخری جنگ کے جدید ہتھیاروں کے ساتھ ملایا گیا ہے۔ . وہ بڑے فراسٹڈ شیشے کے پینلز کے لیے تھے، لیکن ان ہتھیاروں کی شکست خود حتمی احساس سے پہلے آ گئی۔ Foro Italico میں کچھ موزیک کی دیگر چیزوں کے ساتھ مصنف Calabrian Achille Capizzano کی طرف سے، قدیم لکڑی کے کٹس سے متاثر ڈیوائن کامیڈی کے دو مناظر پیش کیے گئے ہیں۔
آخر میں، Ottone Rosai کی طرف سے، ایک وسیع شیٹ پر تقریبا زندگی کے سائز کو معلق کروسیفکس نوجوان ہے، جس میں جسم کی اناٹومی کو پیش کرنے کے لئے ڈرائنگ کی تکلیف عظیم پیتھوس کے اظہار کی شکل میں ترجمہ کرتی ہے، جس میں مقدس تصویر بھی مقدس نمائندگی ہے اس کی اذیت ناک ہم جنس پرستی کا۔
مارکو فابیو اپولونی کا کہنا ہے کہ "یہ حیرت کی بات نہیں ہونی چاہیے - کہ اطالوی 900 کی دہائی میں، قدیم اور روایتی سجاوٹ کی تکنیکوں کی طرف واپسی سے منسلک، یہ بڑی چادریں زندہ رہتی ہیں جن پر فنکار کی ترغیب، پہلے ہی مطالعہ، خاکوں، ماڈلز اور خاکوں میں خرچ ہوتی ہے۔ ، آخر کار اپنے کام کی شکل کی صحیح پیمائش اور قطعی لائنوں کو تلاش کرنے میں کامیاب رہا ہے۔
بلاشبہ، پلاسٹر یا کینوس پر ڈرائنگ کا سراغ لگانا صرف اس وقت کام کا آغاز ہوتا ہے جب یہ پینٹنگ کر رہا ہوتا ہے، جبکہ موزیک یا ٹیپسٹری کے لیے کارٹون اکثر پینٹر پہلے ہی رنگین ہوتا ہے اور اس لیے جہاں تک اس کا تعلق ہے "ختم" ہو جاتا ہے۔
کسی بھی صورت میں، کارٹون کے بعد فنکار کے لیے پچھتاوا ہونا نایاب ہے اور اس لیے حتمی نتیجے کے حوالے سے بڑے اختلافات ہیں۔ اس لیے کارڈ بورڈ غیر یقینی صورتحال، دوسرے خیالات، پیش رفت میں اچانک تبدیلیوں کی آخری جگہ ہے۔ یہ مٹانا، تصحیحیں، جو کارٹون کو کاغذ کی طرح بنا دیتی ہیں، اس کا اپنا شاہکار تخلیق کرنے کے دوران ایک فنکار کے تمام جذبوں اور مصائب کا۔ گتے کی یہ خوبی ہے جس میں آرٹ کا کام اور ورکنگ دستاویز ضم ہو جاتے ہیں جو اس کی سب سے بڑی کشش ہے۔ اگر اچھا فریسکو اپنی پائیداری کے لحاظ سے ناقابل تسخیر ہے، موزیک شاندار ہے، داغ دار شیشہ چمکدار ہے، دوسری طرف گتہ نہ صرف پروسیسنگ کے دوران پیش آنے والے حادثات کو ظاہر کرتا ہے، بلکہ وقت اسے کسی قدیم آٹوگراف شدہ دستاویز کی طرح نازک بنا دیتا ہے۔ اس لیے اس کی قیمتی، تعظیم جس کے ساتھ اس کے ساتھ برتاؤ اور ظاہر کیا جانا چاہیے۔"
کارٹن اطالوی '900 کی بڑی ڈرائنگ۔ Bologna, Sympò (Curch of Santa Maria del Buon Pastore, Via delle Lame 83)۔ ٹائم ٹیبل: صبح 10 بجے سے شام 00 بجے تک، 19 سے 00 جنوری 25 تک۔ نمائش مارکو فابیو اپولونی اور مونیکا کارڈریلی نے تیار کی ہے۔
