Minimi Avanzi، جو کہ مختلف فارمیٹس کے 24 کام پیش کرتی ہے، جو عصری سیرامک مجسمہ سازی کے دو اہم اور تسلیم شدہ ماسٹرز کے ذریعہ تخلیق کی گئی ہے، جس میں ایک نئی بڑے پیمانے پر تنصیب شامل کی گئی ہے، جو خاص طور پر میوزیم کی جگہوں کے لیے بنائی گئی ہے، جو اس کے مقامات کے ساتھ بات چیت کرے گی۔ تاریخ سے مالا مال اور اس میں محفوظ قدیم آرٹ کے شاہکار۔
اسٹیفانو پاپیٹی، ایلیسا موری، جورجیا بیرارڈینیلی اور سلویا بارٹولینی کے ذریعہ تیار کردہ نمائش، مارچے کے علاقے میں جوڑی کا پہلا ون مین شو ہے، اور پورے خطے کے لیے ایک اہم ثقافتی اور سیاحتی نشاۃ ثانیہ کی اہمیت بھی رکھتا ہے۔
اصل میں گزشتہ نومبر 26 کو شیڈول کیا گیا تھا، افتتاح کو مارچ میں آنے والے خوفناک زلزلے کے واقعات اور خاص طور پر Ascoli Piceno اور Macerata کے صوبوں کی وجہ سے ملتوی کرنا پڑا۔ چار ماہ بعد، نمائش اب اسی نمائشی منصوبے کے ساتھ واپس آ گئی ہے۔
برٹوزی اور کیسونی۔ Minimi Avanzi ان دونوں فنکاروں کو پیارے کچھ موضوعات سے نمٹتی ہے، سب سے پہلے، کھانے کی اپنی تمام شکلوں میں - ضیافتوں سے بچا ہوا، فضلہ، کین، بچا ہوا، کوڑا کرکٹ کے ڈبوں - کے ساتھ ساتھ پھول، تتلیاں، جانور، اخبارات اور زندگی کے وہ عناصر جنہیں مہارت کے ساتھ ٹکڑے ٹکڑے کر کے دوبارہ جوڑ دیا گیا، پولی کروم سیرامکس سے بنی غیر معمولی ساکت زندگی بنتی ہے جس نے انہیں مشہور کیا۔
علاقے کے ساتھ ایک اور تعلق اس حقیقت سے ملتا ہے کہ مارچے کیپٹل اس سیرامک آرٹ کے ساتھ ایک طویل اور اہم روایت پر فخر کرتا ہے جسے برٹوززی اور کیسونی معاصر آرٹ کے پینورما کے اندر دوبارہ تشریح کرنے میں کامیاب رہے ہیں: پولی کروم سیرامکس، حقیقت میں، ان کی تشکیل کرتے ہیں۔ پنروتپادن کی ضمانت دینے کے لیے مراعات یافتہ ذریعہ جو اکثر حقیقت سے بالاتر نہیں ہوتا، جب کہ خیالی چیزیں روزمرہ کی زندگی سے اخذ کرتی ہیں، ان چیزوں میں سے جو ضائع ہونے کے بعد برآمد ہوتی ہیں، صارفین کے معاشرے کے واضح حوالے سے۔
نتیجہ یہ ہے کہ تخلیقی حقیقت پسندی اور باضابطہ ہائپر ریئلزم کے درمیان مستقل طور پر کام کیا جاتا ہے، جس میں نامیاتی دنیا کی وینیتا اور تبدیلی نفرت اور وحشت کے ان احساسات سے جڑی ہوتی ہے جو عوام کو ڈسپوزایبل دنیا اور جدید مادیت کی بے کاری میں پیش کرتے ہیں۔ لیکن سیرامکس کے ذریعے Bertozzi & Casoni اشیاء کو ایک نیا وجود دیتے ہیں، انہیں ایک طرح کی نئی "ابدی" زندگی دیتے ہیں۔ درحقیقت، فنا ہونے سے ہٹ کر، وہ ایک نئی قدر حاصل کرتے ہیں جو کہ جمالیاتی لطف ہے۔
اس لیے تماشائی، حیرت انگیز مجسموں میں تبدیل ہونے والے معاشرے کی بربادی کا سامنا کرتے ہوئے، جنہیں پہلی نظر میں مکمل طور پر سمجھنا مشکل ہے، ان کی وحشت اور خوبصورتی کا پتہ لگاتا ہے، اور اسے کئی مواقع پر حیرت اور حیرت کے درمیان، مشاہدے میں دیر کرنے کی تاکید کی جاتی ہے۔ سب سے چھوٹی تفصیلات جو اپنے آپ کو کاموں سے بہکانے دیتی ہیں جن میں ماضی اور حال، فن اور حقیقت آپس میں مل جاتی ہے۔
اس نمائش کے ساتھ آرٹیلیٹو (کیمرینو) کی طرف سے چھپی ہوئی کیٹلاگ ہے، جسے اسٹیفانو پاپیٹی، ایلیسا موری، جارجیا بیرارڈینیلی، سلویا بارٹولینی نے ایڈٹ کیا ہے، جس میں مارکو سینالڈی کے متن کے ساتھ ہے۔
برٹوزی اور کیسونی۔ کم از کم بچا ہوا حصہ Verticale d'Arte کلچرل ایسوسی ایشن کے خیال سے پیدا ہوا تھا اور بعد ازاں اسکولی Piceno کے شہری عجائب گھروں کے تعاون سے فروغ اور منظم کیا جاتا ہے، MiBACT کی سرپرستی میں - ثقافتی ورثہ اور سرگرمیاں اور سیاحت کی وزارت، ریجن مارچے، اسکولی پیکینو کا صوبہ، اسکولی پیکینو کی میونسپلٹی، سیرامک شہروں کی اطالوی ایسوسی ایشن، مارچے کلچر فاؤنڈیشن، مارچے سوشل میڈیا ٹیم
برٹوززی اور کاسونی سوانحی نوٹ
Bertozzi & Casoni ایک کمپنی ہے جس کی بنیاد 1980 میں Imola میں Giampaolo Bertozzi (Borgo Tossignano، Bologna، 1957) اور Stefano Dal Monte Casoni (Lugo di Romagna, Ravenna, 1961) نے رکھی تھی۔
ان کی پہلی فنکارانہ تربیت Istituto Statale d'Arte per la Ceramica di Faenza میں ایک ایسی آب و ہوا میں ہوئی جس میں "سرد" کے بعد غیر رسمی انداز کا غلبہ تھا جو اس وقت رائج تھا۔ ان کے لیے زیادہ دلچسپی انجیلو بیانسینی کے علامتی مجسمے ہیں، جن کے ساتھ برٹوززی اسکول کے اندر مطالعہ میں تعاون کرتے ہیں، گیانا بوشی کا آرائشی فن اور الفانسو لیونی کا تصوراتی بنیاد پرستی۔
جیسے ہی انہوں نے اپنی تعلیم مکمل کی، برٹوززی اور کیسونی نے بولوگنا میں اکیڈمی آف فائن آرٹس میں شرکت کی، ایک کمپنی کی بنیاد رکھی اور ایسے پروگراموں میں حصہ لیا جن میں مرکزی کردار اور "نئے سیرامکس" کی وجوہات پر توجہ مرکوز کرنے کی کوشش کی گئی۔
ایگزیکٹو مہارت اور علیحدہ ستم ظریفی پہلے ہی پتلی پولی کروم میجولیکا میں ان کی پہلی تخلیقات کو نمایاں کرتی ہے۔ امولا کے سیرامک کوآپریٹو کے ساتھ تعاون (1985-1990) اہم ہے، جہاں وہ سیرامکس کے تجرباتی اور تحقیقی مرکز میں محققین کے طور پر کام کرتے ہیں۔ 1987 اور 1988 میں انہوں نے "K International Ceramics Magazine" کے ساتھ تعاون کیا جس کے لیے انہوں نے سرورق کی تصاویر بھی بنائیں۔ XNUMX کی دہائی میں مجسمہ سازی کے کاموں، اطالوی اور یورپی فنکاروں: ارمان اور الیسانڈرو مینڈینی، دوسروں کے درمیان، کے ڈیزائن اور تخلیقات کے درمیان ایگزیکٹو فضیلت نئی بلندیوں پر پہنچ گئی۔ 1990 میں انہوں نے ٹوکیو کے ایک نئے ضلع تاما میں شہری مداخلت کے لیے فوارے اور بڑے مجسمے بنائے۔ 1993 سے ایک بڑا پینل ہے جسے امولا کے سول ہسپتال کی بیرونی دیوار پر پھولوں کے ساتھ رکھا گیا ہے۔ XNUMX کی دہائی میں ان کے کام میں ایک زیادہ تصوراتی اور بنیاد پرست پہلو ابھرا: سیرامکس نے مسلسل بڑھتی ہوئی جہتیں اختیار کیں جب تک کہ یہ لسانی اور تعمیری ہائپربول سے متصل نہ ہو جائے۔ ناقدین اور اہم ترین قومی اور بین الاقوامی آرٹ گیلریوں کو ان کے کام میں دلچسپی ہے۔ ان کے مجسمے - علامتی، تمسخر اڑانے والے اور ان چیزوں کی طرف کشش کے احساس سے پھیلے ہوئے ہیں جو عارضی، عارضی، فنا ہونے والی اور زوال پذیر ہیں - نہ صرف عصری انسانی حالت کے بین الاقوامی سطح پر تسلیم شدہ شبیہیں بن گئے ہیں۔ ان کے کاموں کی سنسنی خیز ستم ظریفی ہمیشہ ایک ناقابل شکست ایگزیکٹو کمالیت کے ذریعہ متوازن ہوتی ہے۔ ساختی حقیقت پسندی اور باضابطہ ہائپر ریئلزم کے درمیان، برٹوززی اور کیسونی معاصر معاشرے کے انکار کی چھان بین کرتے ہیں، ثقافتی کو چھوڑ کر نہیں: ماضی سے لے کر قریب ترین فنکارانہ رجحانات تک۔ پاپ آرٹ کے ذریعے جانچے گئے Brillo باکس یا Piero Manzoni کی طرف سے آرٹسٹ کی گندگی کے ڈبے جیسے شبیہیں، ایک بہتر سیرامک ورژن میں پائے جاتے ہیں جو ان کے فرسودہ اور انحطاط کی تحقیقات کرتا ہے، دونوں ناقابل تلافی ماضی کی علامتیں اور انتظامات میں جم جانا، جس کے برعکس، انہیں واقعی لافانی تقدیر کے سپرد کریں۔ 2000 کے بعد سے، Bertozzi اور Casoni نے majolica کے استعمال کو ترک کر دیا ہے، ایک قسم کے کوڑے دان کے مہاکاوی، تکنیکوں اور صنعتی اصل کے سرامک مواد کی ایک وسیع رینج، ان کے عمل اور ساخت میں فرق ہے۔ ظاہر کردہ اشیاء اور اعداد و شمار کی جسمانی موجودگی اس کی تصوراتی پیچیدگی اور بیضوی حوالوں کی طرف راغب کرتی ہے، تجویز استعمال شدہ مواد کی دریافت اور کامل مائمیسس حاصل کرنے کے ساتھ بڑھ جاتی ہے اور آخر کار، رسمی مضمرات ظاہر ہوتے ہیں، حتیٰ کہ تصویری، دبنگ طور پر علامتی لیکن بنیادی طور پر۔ تصوراتی اور خلاصہ۔ وینیٹاس تھیم کا ایک ہم عصر ورژن جس نے ماضی کے عظیم ماسٹرز کو کینوس کے شاندار پھولوں، پھلوں، کھانے پینے کی اشیاء اور علامتی جانوروں کی جگہ پر کمپریس کرتے دیکھا ہے۔ ایک مستقل مزاجی کی طرف اشارہ (میمنٹو موری) کہ برٹوززی اور کیسونی، شک کے مالک اور "شاید" خوبصورتی کی تلاش میں پلٹ جاتے ہیں۔ ایک ایسی خوبصورتی جو سب سے زیادہ نظر انداز اور ٹوٹی ہوئی چیز میں بھی پائی جاتی ہے۔
اسکولی کی شہری آرٹ گیلری
محفوظ کیے گئے قیمتی کاموں میں، 1288ویں صدی کی انگریزی کی تیاری کا Cope اہمیت کے لحاظ سے نمایاں ہے، جسے 1527 میں پوپ نکولس چہارم کی طرف سے Ascoli کے کیتھیڈرل کو عطیہ کیا گیا، کارلو کریویلی کی پینٹنگز (ویل کاسٹیلانا 1575ویں صدی کے دو ٹرپٹائکس)، کولا ڈیل اماٹریس (کلوری کی طرف چڑھائی، 1901)، ٹائٹین (سان فرانسسکو نے سٹگماٹا حاصل کیا، XNUMXویں صدی)، گائیڈو رینی (اعلان، XNUMX)، سٹروزی، ڈی فیراری، میگناسکو، مانسینی، موریلی، پالزی اور پیلیزا دا وولپیڈو واک، XNUMX)۔ یہ کام شاندار کمروں میں رکھے گئے ہیں، جن میں XNUMXویں اور XNUMXویں صدی کے نایاب کنسولز، آرم کرسیاں، آئینے اور درازوں کے سینے لگے ہوئے ہیں جو قیمتی پردوں اور مرانو فانوس کے ساتھ ایک اشرافیہ محل کے ماحول اور دلکشی کو دوبارہ بنا دیتے ہیں۔
