1967 میں ایک "vinyl" عنوان کے سرورق سارجنٹ پیپرز لونلی ہارٹس کلب بینڈ (سارجنٹ پیپرز لونلی ہارٹس کلب کمپلیکس) نے دکھایا – ایک فوٹو مانٹیج کے ساتھ – ایک ہجوم ایک قبر کے گرد جمع تھا، وہاں تھے: ایڈگر ایلن پو، لارنس آف عربیہ، سونی لسٹن، مارلن منرو، مے ویسٹ اور 8 بیٹلز۔ آٹھ کی طرح؟
دراصل چار موم کی کٹھ پتلیاں تھیں اور ان کی نمائندگی کرتی تھیں۔ بیٹلسبالکل اسی طرح جیسے وہ اس وقت نمودار ہوئے، لمبے بالوں، قربان گاہ والے لڑکے کے چہرے اور کالے کپڑوں کے ساتھ۔ باقی چار تاہم، ہمیشہ انہیں، بھڑکتے ہوئے کپڑوں کے ساتھ hippie اور سب مونچھوں والے۔
اس طرح بیٹلز نے اپنی پہلی میٹامورفوسس کا اعلان کیا اور ساتھ ہی ساتھ اس سے بھی زیادہ اصلی اور طرز کے لحاظ سے دلچسپ کمپوزیشن کا آغاز کیا۔ ذرا ان کی ناقابل فراموش ترکیب کے بارے میں سوچئے۔ وہ گھر چھوڑ رہی ہے کی ڈسک میں شامل 12 میں سے ایک سارجنٹ مرچ، اس طرح شوبرٹ کے رومانس سے اس قدر خوبصورت۔ اور جیسا کہ موسیقی کے ماہر ہنری پلیزنٹس نے 1968 میں کہا تھا: "بیٹلز وہیں ہیں جہاں موسیقی آج ہے"۔
تمام ٹیلنٹ کی طرح، بیٹلز بھی اپنے وقت کی روح کو کشید کرنا جانتے تھے۔ اگر وکٹورین دور کی فالتو پن گلبرٹ اور سلیوان کی طنزیہ، خوشی سے بھرپور خوش مزاجی تھی، تو راجرز ہیمرسٹین کے گانے دوسری جنگ عظیم کے سالوں کی جذباتیت اور سنجیدگی کا اظہار تھے۔ بیٹلز ان کے ساتھ کولاز انہوں نے 70 کی دہائی کی تنہائی کے احساس کی عکاسی کی۔ اگر ان کی ابتدائی موسیقی پرجوش تھی تو دیکھیں میں آپ کا ہاتھ پکڑنا چاہتا ہوں۔ (صرف 1964 میں پچاس لاکھ کاپیاں فروخت ہوئیں)، دو نوجوانوں کے بارے میں ایک شوگر متن تھا، وہ اور وہ۔ انہوں نے خود محسوس کیا تھا کہ موسیقی بہت روایتی لگ رہی ہے اور پہلی پیش رفت کے بارے میں سوچنے کا فیصلہ کیا. بینڈ کے پرنسپل کمپوزر جان لینن کو باب ڈیلن کی آزادی اظہار کی رغبت سے متاثر کیا گیا تھا – تاکہ اسے ویسا ہی بتا دیں۔ اور آہستہ آہستہ بیٹلز نے بھی گانے لکھنے شروع کیے اور "اسے بتائیں جیسے یہ ہے".
1965 میں پال McCartney اپنے گانوں کی سب سے خوبصورت موسیقی پر سیٹ کریں، کل، تاروں کے آکٹیٹ کے ساتھ، ایک "باروک راک" کی صنف۔ "راگا-راک" کی ایک اور شکل اس وقت پیدا ہوئی جب جارج ہیریسن کو ہندوستانی موسیقی سے پیار ہو گیا (جس کا اس نے ستار کے ماہر، روی شنکر سے مطالعہ کیا تھا) اور کچھ سناٹا بجایا۔
جیسے جیسے ان کی موسیقی تیزی سے پیچیدہ اور بہادر ہوتی گئی، بیٹلز نے اپنا کچھ خاص کھو دیا۔ پرستار، چھوٹے. اور اس کے فوراً بعد ہی انہوں نے نہ صرف کالج کے طلباء بلکہ والدین، پروفیسرز اور یہاں تک کہ اعلیٰ عہدیداروں کو بھی جیت لیا۔
ریورنڈ بی ڈیوی نیپیئر، امریکن یونیورسٹی آف سٹینفورٹ کے چیپل کے ڈین – انہوں نے اس وقت کہا تھا – “سارجنٹ پوپر ہماری تنہائی کے دور کی بے پناہ تنہائی اور دہشت کو ظاہر کرتا ہے۔
کوئی بھی جوڑا، چاہے وہ اہم اور خیالی کیوں نہ ہو، بیٹلز کی اصلیت اور طاقت سے مماثل نہیں ہو سکا ہے۔ لیکن منشیات کے ساتھ ان کی چھیڑ چھاڑ اور ترک کرنے کا جذبہ، جو جیسے گانوں میں رہتا ہے۔ زندگی کا ایک دن، اس نے ان کے بہت سے مداحوں اور ان کے والدین کو ناراض کیا۔ لیکن جب کہ چاروں نے وقتاً فوقتاً منشیات لینے کا اعتراف کیا، پال میک کارٹنی نے کہا:میں کسی کو اس کی سفارش نہیں کرتا ہوں۔ یہ کچھ دروازے کھول سکتا ہے، لیکن یہ ایک جواب نہیں ہے. اس کا جواب خود ہی تلاش کرنا چاہیے۔".
اس وقت کے نوجوانوں کے لیے، وہ ایک جرات مندانہ ایمانداری کے اظہار کی نمائندگی کرتے تھے اور ان کی آزادی اور کھلے ذہن کی تعریف کرتے تھے۔ وہ انہیں اپنے برابر کے طور پر دیکھتے تھے۔
بیٹلز نے ہمیشہ شور سے دور، تصویر کے کسی بھی خطرے سے دور رہنے اور باڈی گارڈز کے ذریعے ہمیشہ محفوظ رہنے والی زندگی گزاری۔ ان کی عوامی لیکن نجی ریلیز ہمیشہ ایک فوجی حکمت عملی کے ساتھ تیار کی گئی ہیں، تاکہ مداحوں کے حملے کی صورت میں ہمیشہ باہر نکلنے کا راستہ مل سکے۔
شادی کے بعد، وہ اپنی بیویوں کے ساتھ لندن سے باہر مختلف علاقوں میں چلے گئے، لیکن جس دوستی نے انہیں باندھا، جو خاص رشتوں سے پیدا ہوا، اس نے انہیں ہمیشہ ساتھ رکھا۔ یہ صرف یہ حقیقت نہیں تھی کہ وہ بیٹلز تھے یا کامیابی جس نے انہیں متحد کیا، بلکہ سب سے بڑھ کر یہ کہ وہ سب ایک ہی شہر، مشہور وکٹورین لیورپول کے ایک ہی سماجی طبقے سے آئے تھے۔
پال، ایک کاٹن ہٹر کا بیٹا، اور جان، جس کی پرورش ایک خالہ نے اپنے والد کے خاندان کو چھوڑنے کے بعد کی تھی، 1955 کے اوائل میں ایک ساتھ کھیل رہے تھے۔ جارج، ایک بس ڈرائیور کا بیٹا، 1958 میں ان کے ساتھ شامل ہوا اور دو سال بعد میں ایک گودی ورکر کا بیٹا رنگو بھی وہاں پہنچا۔
تاہم، ان دنوں میں، لیورپول کمپلیکس میں کھیلنا زیادہ معاوضہ نہیں دیتا تھا اور نہ ہی اس سے موسیقی کی تسکین ملتی تھی، لیکن یہ ایک موقع تھا برائن ایپسٹین سے ملنے کا، مینیجر، جنہوں نے 1967 تک پیشہ ورانہ طور پر وہاں کی قیادت کی۔
ان کے کردار بہت مختلف تھے، پال ایک ایکسٹروورٹ اور باتونی تھا، جو اپنے اردگرد زبردست دلکشی پھیلانے کی صلاحیت رکھتا تھا، لیکن وہ وہ بھی تھا جس نے مشکلات کو ہموار کیا اور ہمیشہ ہر چیز کو سمجھانے کی کوشش کی، اچھا یا برا۔ جارج گروپ کا سب سے کم شوخ تھا، فلسفے کا عاشق تھا لیکن اس گروپ کا سب سے مکمل ساز بھی تھا، ہمیشہ پہلا گٹار۔ دوسری طرف، رنگو، معمولی اور بے مثال دکھائی دیا، کامیڈی کے ساتھ تحفے میں، وہ جو دوسروں کے لیے اتپریرک کے طور پر کام کرنا جانتا تھا۔ سب سے زیادہ پراسرار اس کے بجائے جان تھا، حقیقی تخلیقی ذریعہ، عکاس اور مشکل کردار کے ساتھ، کبھی کبھی بند اور تنہا۔
وہاں سے ان کا شاندار مستقبل جسے ہم جارج کے الفاظ میں سمیٹ سکتے ہیں "دراصل ہم نے کبھی شروعات نہیں کی۔ اب تک ہم نے صرف یہ دریافت کیا ہے کہ ہم موسیقی کے میدان میں کیا کر سکتے ہیں، ہم کن حدوں کو عبور کر سکتے ہیں۔ مستقبل ہمارے تصور سے باہر ہے۔" باقی سب کچھ جو انہوں نے کرنے کا انتظام کیا ہے اس کی تعریف ان کی پختگی کے ساتھ بدلنے اور تجربے اور فن کو یکجا کرنے کی صلاحیت کے نتیجے میں کی جا سکتی ہے۔
مضمون میگزین سے لیا گیا ہے۔ پہلا آرٹ.
