فروری میں لندن کے مراحل جدید آرٹ، تاثر پرستی اور حقیقت پسندی، تقریباً 60 قیمتی کاموں کی نیلامی ہوئی۔ پہلی لاٹ، اور بالکل 40، سبھی تاثر پسندی اور جدید آرٹ کے لیے وقف ہیں: "امپریشنسٹ اور ماڈرن آرٹ ایوننگ سیل"، اس کے بعد شام کے سیشن میں "سریئلسٹ آرٹ" کیٹلوگ میں شامل 20 مزید شامل ہیں۔
کام یقینی طور پر پہلے کیٹلاگ کی فروخت کو آگے بڑھا رہا ہے۔ Femme assise près d'une fenêtre اس کے میوزیم کا ایک دم توڑ دینے والا پورٹریٹ میری تھیریز والٹر کی طرف سے پینٹ پابلو پکاسو 1932 میں.
FEMME ASSISE PRÈS D'UNE FENETRE اسے پکاسو (1881-1973) کی طرف سے 1932x146 سینٹی میٹر کینوس پر 114 کے تیل میں تخلیق کیا گیا ایک غیر معمولی کام سمجھا جائے۔ ایک تقریباً یادگار کام جو اس کے سنہری عجائب کی دوبارہ تجویز کرتا ہے: Marie-Térèse Walter اور اس کے کام کی سب سے زیادہ نمائندہ تصاویر میں سے ایک ہے۔ ایک حساس پینٹنگ جس میں محبت، جنس اور خواہش کے نشانات شامل ہیں جیسے بیسویں صدی کے اس عظیم استاد کے کئی کام۔ موجودہ کام میں اس کے بیٹھنے والے کو کھڑکی کے سامنے بیٹھے ہوئے دکھایا گیا ہے، اور یہ اس دور کی پینٹنگز کی ایک سیریز میں سے ایک ہے۔ اس کا میوزک جسمانی کشش اور جنسی بے راہ روی کے ایک طاقتور مرکب کے طور پر ظاہر ہوتا ہے جو پکاسو کے اس آزاد جذبے میں ساخت کو نشہ کرتا ہے۔
Patrick McCaughey نے لکھا: 'Marie-Thérèse پکاسو کے لیے ایک مثالی قسم کا روپ دھارتی ہے جہاں محبت، ماڈل اور دیوی ایک جیسی بن جاتی ہیں۔ میری تھریس کے ساتھ، پکاسو نے شکل کی ایک نئی وسعت دریافت کی، جو 1920 کی دہائی کے یادگار نو کلاسیکی عریاں سے کم پختہ ہے اور کثرت اور خوشی کے وعدے کے ساتھ۔ وہ بڑے مجسمے والے سروں کی ایک لمبی لائن کے لیے بھی ماڈل تھیں، جو آہستہ آہستہ سبیل کی طرح بنتی گئیں - ابدی نسوانیت کی تصویر۔ شاید سب سے زیادہ متاثر کن میری تھریس 1932 سے کھڑکی کے پاس بیٹھی ہوئی پختہ اور روشن عورت ہے (بالکل یہی کام)، جہاں محبت، ماڈل اور دیوی کے تینوں کردار بیان کیے گئے ہیں۔ شکل کی جنسیت، یہاں تک کہ جب مکمل طور پر کپڑے پہنے ہوئے ہوں، جسم کے بے ہنگم، پھولے ہوئے خاکے اور کرسی، کمرے اور کھڑکی سے متصادم پردے میں برقرار رہتا ہے۔ اپنی تمام یادگاری اور شان و شوکت کے لیے، میری-تھریس یہاں ساتھی کا کردار ادا کرتی ہے، وہ خاتون شخصیت جس کو کسی پریشانی یا جنسیت کے خلفشار کے بغیر دیکھا جاتا ہے۔ پینٹنگ کلاسیکی سکون اور خوشگوار سکون حاصل کرتی ہے، پکاسو کے لیے ایک ہنگامہ خیز دہائی میں ایک عارضی پناہ گاہ (P. McCaughey to Picasso (نمائش کی فہرست)، op. cit.، 1984، p. 211)۔
پکاسو نے پہلی بار میری تھریس کو 1927 میں پیرس کی سڑکوں پر دیکھا، جب وہ صرف سترہ سال کا تھا، جب وہ اولگا کھوکھلووا کے ساتھ ناخوشگوار شادی میں تھا۔ تو وہ کہتی ہیں: میں ایک معصوم لڑکی تھی…”میں کچھ نہیں جانتی تھی – یا تو زندگی کے بارے میں یا پکاسو کے بارے میں… میں گیلریز لافائیٹ میں شاپنگ کرنے گئی تھی اور پکاسو نے مجھے سب وے سے نکلتے دیکھا۔ اس نے مجھے بازو سے پکڑا اور کہا: 'میں پکاسو ہوں! آپ اور میں مل کر عظیم کام کرنے جا رہے ہیں' (پکاسو اور رونے والی خواتین (نمائش کیٹلوگ) میں حوالہ دیا گیا ہے، لاس اینجلس کاؤنٹی میوزیم آف آرٹ، لاس اینجلس اور میٹروپولیٹن میوزیم آف آرٹ، نیویارک، 1994، صفحہ 143)۔ جوڑے کے تعلقات کو کئی سالوں تک خفیہ رکھا گیا، دونوں کی وجہ پکاسو کی اولگا سے شادی تھی اور اس وجہ سے کہ میری-تھریس بہت چھوٹی تھی۔ لیکن اس معاملے کی رازداری نے پکاسو کے اس لڑکی کے ساتھ جنون کو تیز کر دیا، اور اس کی بہت سی پینٹنگز، روشنی اور تاریکی کے ڈرامائی تضادات کے ساتھ، ان کے پرجوش خفیہ وقفوں کی طرف اشارہ کرتی ہیں۔
میری-تھریس کی تصویر کشی کرنے والی پینٹنگز کی پہلی بڑی سیریز جنوری 1932 میں اس اہم سابقہ کی توقع میں عمل میں لائی گئی تھی کہ پکاسو اس سال جون کے لیے منصوبہ بنا رہے تھے۔ انہی مہینوں میں اس کی مالکن میں دلچسپی ظاہر ہونے لگی۔ اس وقت تک اس نے مکمل رازداری میں صرف میری-تھریس کے ساتھ اپنے غیر ازدواجی تعلقات کا حوالہ دیا تھا۔ لیکن 1931 کے آخر میں، پکاسو اب اس تخلیقی جذبے کو دبانے کے قابل نہیں رہا جس سے اس کی مالکن نے متاثر کیا، خاص طور پر چونکہ اس کی شادی تیزی سے ناقابل برداشت ہوتی جا رہی تھی، اس لیے اس نے ان ولولہ انگیز شکلوں کو اور بھی بلند کرنا شروع کیا۔
یہ زیورخ کے کنستھاؤس میں جون-جولائی 1932 میں جارج پیٹیٹ گیلریوں میں منعقد ہونے والی عظیم انتھولوجیکل نمائش کے موقع پر تھا کہ ان کی اہلیہ اولگا نے پکاسو کی ایک مخصوص قسم کی عورت کے حوالے سے متعدد پینٹنگز کو دیکھنے کے بعد جو واضح طور پر اس کی نہیں تھی۔ وہ اپنے شوہر کی زندگی میں کسی اور عورت کی موجودگی سے چوکنا ہونے لگی۔ اس نمائش تک، پکاسو کا میری-تھریس کے ساتھ ایک خفیہ رشتہ رہا تھا، لیکن اس تاریخ کے بعد یہ تقریباً ناممکن ہو گیا، کیونکہ اس خاتون میری-تھریس کی خصوصیات اور خصوصیات عوامی دائرہ کار میں آ گئیں جنہیں پکاسو نے مرکز میں رکھا، جہاں وہ صدارت کر سکتا تھا۔ ایک روشن دیوتا کے طور پر، وہ نئے کرداروں میں میڈونا سے اسفنکس، اوڈالیسک سے مادر ارتھ میں بدل گئی۔ کبھی کبھی وہ عاجزی کے ساتھ اپنے حرم میں عبادت کرتا دکھائی دیتا ہے، تقریباً مافوق الفطرت طاقت کی ایک مقررہ، اشتعال انگیز نگاہیں حاصل کر لیتا ہے، لیکن زیادہ تر، وہ ایک پرجوش وائیر بن جاتا ہے، خاموشی سے اپنے محبوب کو پکڑتا ہے، پڑھتا ہے، مراقبہ کرتا ہے، پکڑتا ہے، یا انتہائی گہرے ترک کرنے میں ملوث ہوتا ہے۔ نیند کی' (آر. روزن بلم ان پکاسو اور پورٹریٹ: نمائندگی اور تبدیلی (نمائش کی فہرست)، میوزیم آف ماڈرن آرٹ، نیویارک، 1996، صفحہ 342)۔
اس سے یہ نتیجہ اخذ کیا جا سکتا ہے کہ اس عجائب اور عاشق نے پکاسو کی فنکارانہ تخلیقی صلاحیتوں کو بہت متاثر کیا، جس سے اس کی پینٹنگ اور بھی مضبوط اور جذبات سے بھری ہوئی، وہی جو اس کے مباشرت نے مکمل، پرجوش انداز میں زندگی گزاری اور اس کے مباشرت کو شاندار بنا کر اس کے ہر کام کو ان کے درمیان تنازعہ بنا دیا۔ یادگار پہلو اور کچھ زیادہ اندرونی۔
فنکار اور ماڈل کے درمیان تعلق ایگون شیلی کے ایک اور اہم کام کے مرکز میں ہے: Liebespaar (Selbstdarstellung mit Wally) . ویانا کے لیوپولڈ میوزیم کا ایک شاندار گاؤچ اور آرٹسٹ کے کاغذ پر دو دیگر شاندار کام۔ جدید آرٹ کی ان مشہور تصاویر کے آگے ہمیں تاثریت کے سب سے مشہور مضامین میں سے ایک ملتا ہے۔ Giverny میں پانی کی للی - یہاں Nymphéas کے ذریعہ نمائندگی کی گئی ہے۔
فروخت کی جھلکیوں میں سے ایک جان میرو کے کام سے متعلق ہے۔ Femme de l'evasion 1945 سے، مریم اور ایرا ڈی والچ کے مجموعہ سے، میرو کے دو دیگر کاموں کے ساتھ۔ اگر دوسری طرف، ہم تاثر پرستی کو اس کے انتہائی کلاسیکی معنوں میں سمجھنا چاہتے ہیں، تو ہمیں ایک خاص گروپ پر زور دینا چاہیے جو مونیٹ، سیسلی، گاوگین اور پیسارو کی پینٹنگز پر مشتمل ہے جسے ارل آف جرسی کے مجموعے نے پیش کیا ہے۔ ایڈگر ڈیگاس کے دو پیسٹلز بھی اہم ہیں۔
شام کی فروخت حقیقت پسندانہ فن کے لیے وقف ہے اور اس میں حقیقت پسندانہ تحریک کی بہت سی اہم شخصیات کے قابل ذکر کام پیش کیے جائیں گے۔ ان میں، جوان میرو کے بیٹے کی طرف سے ایک شاندار گاؤچ Le Fermier épouse اور 1936 میں پھانسی دی گئی۔
اس فروخت کی خاص باتوں میں سے ایک مسز ہیریسن ولیمز کی شاندار تصویر ہوگی۔ مونا بسمارک سلواڈور ڈالی کی طرف سے. متعدد افسانوی شکلوں کے درمیان ایک شخصیت کی ایک تصویر جو ایک شاندار ترکیب تخلیق کرتی ہے۔
لیکن سب سے زیادہ منتظر لمحہ حقیقت پسندی سے متعلق ہے۔ میکس ارٹمجسمہ کے ساتھ دھڑکتے دل والا نوجوان اور کام À l'intérieur de la vue: L'oeuf, جسے 1929 میں پینٹ کیا گیا تھا۔
ماڈرن آرٹ اور امپریشنزم کے لیے انتہائی متوقع ٹاپ لاٹس:
پیبلو پکاسو - FEMME ASSISE PRÈS D'UNE FENETRE - تخمینہ: 30,985,015-43,379,021 یورو
کلاڈ مونیٹ - NYMPHÉAS AVEC DE HAUTES HERBES کی عکاسی کرتا ہے۔ - تخمینہ: 14,872,807-22,309,211 EUR
جان میر - FEMME RÊVANT DE L'EVASION - تخمینہ: 9,915,205-14,872,807 یورو
ایگون سکیل - لیبیسپار (سیلبسٹڈارسٹیلنگ ایم آئی ٹی والی) تخمینہ: 8,056,104-10,534,905 EUR
کلاڈ مونیٹ - LE GIVRE À GIVERNY - تخمینہ: 4,957,602-7,436,403 یورو
ایڈگر ڈیگاس - ڈانس یوز راجسٹنٹ بیٹا چوسن - تخمینہ: 3,718,201-6,197,003 یورو
ایڈگر ڈیگاس - APRES LE BAIN (FEMME S'ESSUYANT) - تخمینہ: 3,098,501-4,337,902 EUR
ایگون سکیل - SELBSTDARSTELLUNG IN GRUNEM HEMD MIT GESCHLOSSENEN AUGEN - تخمینہ: 2,230,921-3,098,501 EUR
الفریڈ سسلی - لا سین پریز ڈی بوگیوال - متین ڈی ہیور - تخمینہ: 1,487,280-2,230,921 EUR
حقیقت پسندی کے لیے اہم نکات:
جان میر - LE FERMIER ET SON ÉPOUSE -تخمینہ: 6,816,703-9,295,504 یورو
رینی میگریٹ - لیس بیلس تعلقات - تخمینہ: 2,478,801-3,718,201 EUR
MAX ERNST - حقیقت پسندی - تخمینہ: 1,859,100-2,478,801 EUR
سلواڈور ڈالی۔ - مسز ہیریسن ولیمز کی تصویر - تخمینہ: 1,859,100-2,478,801 EUR
پال ڈیلواکس - لیس کورٹیزینز یا لی جارڈین ڈیس کورٹیزینز یا لا ٹیراسے - عزت: 1,239,400-1,859,100 یورو
MAX ERNST - À L'INTÉRIEUR DE LA VUE: L'ŒUF - تخمینہ: 867,580-1,115,460 EUR
پال ڈیلواکس - ECHAFAUDAGE - تخمینہ: 743,640-991,520 یورو
رینی میگریٹ - روشنیوں کا جذبہ - تخمینہ: 619,700-867,580 یورو
MAX ERNST - JEUNE HOMME AU CŒUR BATTANT - عزت: 495,760-743,640 یورو
آندرے میسن - AUBE سے مونٹسریٹ - عزت: 495,760-743,640 یورو
