ناقدین نے ہمیشہ اس خرگوش کو کچھ نہ کچھ ملامت کی ہے۔ کان بہت لمبے ہیں، لیکن یہ تسلیم کرنا ضروری ہے کہ وہ اضافی سینٹی میٹر خرگوش کو ہمدردی کی ہوا دیتے ہیں، اور اسے اس حد تک زندہ، حقیقی اور جاندار دکھاتے ہیں کہ ایسا لگتا ہے کہ وہ ہماری بات سن رہا ہے۔ یہ 60 کی دہائی تھی جب نیویارک کے ایک گھر سے آنے والے دو چھوٹے پورٹریٹ صرف 300 ہزار لیر میں خریدے گئے تھے، لیکن بعد میں انہیں معلوم ہوا کہ یہ Dürer کے کام ہیں، یہ خبر فوراً پوری دنیا میں چلی گئی لیکن جرمنی میں، جیسا کہ آپ تصور کر سکتے ہیں، اس سے بھی زیادہ سنسنی پیدا ہوئی۔ یہ کہا جا سکتا ہے کہ ایک اوسط جرمن کے لیے Dürer کا فن بہت مانوس ہے: وہاں رہنے کے چند کمرے ہیں جن میں اس کے نوجوان خرگوش کی افزائش نہیں ہوتی۔ اس کے علاوہ، اس کے پینٹ کیے گئے بہت سے پورٹریٹ پرانے جرمن بینک نوٹوں کو برسوں تک سجاتے رہے۔ یہ کوئی اتفاق نہیں ہے کہ Dürer عظیم یورپی مصوروں میں پہچانے جانے والے نشاۃ ثانیہ کے عظیم ماسٹرز میں سے ایک ہے۔
نوجوان ڈیورر مئی 1471 میں پیدا ہوا تھا، جو ایک سنار کے طور پر کام کرنے والے باپ کے 18 بچوں میں سے تیسرا تھا۔ اس نے چند سال پارش اسکول میں تعلیم حاصل کی، اور پھر اپنے والد کی ورکشاپ میں داخل ہوا، لیکن اس کی غیر معمولی فنکارانہ صلاحیتوں نے اس کے والد کو اس بات پر راضی کر لیا کہ وہ اسے شہر کے بہترین مصور کے حوالے کر دیں۔ 18 سال کی عمر میں ڈیورر نے اپنے کندھے پر بوری ڈالی اور پہلے رائن لینڈ اور پھر ہر جگہ روانہ ہوا۔ ایک بار جب اس کی جیب میں چاندی کے چند سکے ختم ہو گئے، تو اس نے روزی کمانے کے لیے پبلشرز اور پرنٹرز کے لیے ڈرائنگ شروع کر دی… وہ ہمیشہ کمال کی تلاش میں رہتا تھا، اس قدر کہ یہ نشان طاقت کی نمائندگی کرتا تھا اور اس کے ساتھ ساتھ کسی اعلیٰ ترین چیز کے لیے عزم بھی خیالی سے پرے
اگرچہ نیورمبرگ ایک مہذب شہر تھا، امیر اور زندگی سے بھرپور، لیکن جہاں اس وقت کے جرمن مصوروں نے قرون وسطی کے انداز میں پینٹنگ کرنے پر اصرار کیا، ڈیورر نے نشاۃ ثانیہ کی تلاش میں اٹلی جانے کا فیصلہ کیا۔ اور دو سال پہلے کولمبس کی طرح، Dürer نے ایک نئی دنیا دریافت کی۔ چمکتی ہوئی آنکھوں کے ساتھ، نوجوان جرمن وینس کی ماربل گلیوں میں سمندر سے نہاتے ہوئے، ہمیشہ اسکیچ بک ہاتھ میں لیے۔ اس نے وینیشین مصوروں کی ورکشاپوں میں جو بھرپور اور چمکدار رنگ دیکھے اس نے اسے حیران کر دیا، اسے ایسا لگتا تھا کہ وہ ہوا کے دھارے میں لپٹی جگہ میں حرکت کرنے والی انسانی شخصیتوں سے گھرا ہوا ہے۔
اور اس طرح Dürer نے اطالوی فنکاروں کی پینٹنگ کے انقلابی طریقے پر قبضہ کر لیا، اس نے ہر معنی کو سرسبز بنا کر اس کے فن کو ہمیشہ کے لیے بدل دیا۔ ایک بار اس نے وینس سے بولوگنا تک کا سفر صرف اس لیے کیا کہ اس نے سنا تھا کہ گدھے کے مینار کے شہر میں کوئی ایسا شخص تھا جو تناظر کا خفیہ فن سکھا سکتا تھا۔
ایک اور بار اس نے ایک اطالوی مصور اور نقاشی کرنے والے جیکوپو ڈی بارباری سے اصرار کیا کہ وہ اسے بتائے کہ ہندسی طور پر ایک کامل انسانی شکل کیسے بنائی جائے۔ لیکن یہ اس پر کوئی خیال ظاہر نہیں کرنا چاہتا تھا، شاید صرف اس وجہ سے کہ وہ اسے نہیں جانتا تھا، تاہم، Dürer نے 250 مردوں کے اعضاء کی پیمائش کرکے اپنے طور پر تحقیق جاری رکھی، یہاں تک کہ وہ صرف ایک انسانی جسم کو کھینچنے میں کامیاب ہوگیا۔ سیدھی اور مڑے ہوئے لکیریں، سیدھی اور کمپاس کے ساتھ۔
واپس اپنے آبائی شہر میں، Dürer کو لکڑی اور دھات پر کندہ کاری کی نئی تکنیکوں سے فتح حاصل ہوئی… ایک سنار کے طور پر اپنے تجربے اور اس کی ذہانت کی بدولت، وہ دنیا کا پہلا نقاش بن گیا۔ ان کا AD مونوگرام آرٹ کی تاریخ میں سب سے مشہور مخففات میں سے ایک تھا۔ Dürer کے مضامین مضحکہ خیز سے لے کر لائن کی شرافت تک تھے، تفصیلات کی درستگی کے لیے ہمیشہ پرفتن ہوتے ہیں۔ جنگلی پھولوں، گھاس کے ڈنٹھلوں کے بارے میں ان کے مطالعے سے وہ مضامین جو ان سے پہلے کسی مغربی مصور نے اپنے لیے تخلیق کیے جانے کے لائق نہیں سمجھے تھے، اس سادہ تقویٰ کا مظاہرہ کرتے ہیں جس سے وہ ان چیزوں کو تخلیق کا حصہ سمجھتے تھے۔
اسے شہنشاہ میکسیملین اول نے نوازا، جس نے اسے مختلف قسم کے کاموں کے لیے سالانہ پنشن ادا کی، جس میں ایک دعائیہ کتاب کی تصویر کشی سے لے کر بکتر تیار کرنے تک… بالکل فاتحانہ محراب کو سجانے تک۔ ملیریا کے بخار نے اس کی کہانی اور کمال کی تلاش کو ختم کردیا۔
کہانی جلد میں شائع ہوئی ہے۔ اینٹیلیا کی تتلیاں
