Жорж Вильденштейн, имя, которое для многих ничего не значит, тем не менее, он был одним из самых известных арт-дилеров прошлого века.
Вильденштейн имел решительно сдержанный характер, может быть, по этой причине он еще малоизвестен за пределами художественной среды, но в период его работы не было коллекционера, который бы не сказал "Я покажу эту картину Жоржу Вильденштейну».
В самых заповедных залах его галереи в Нью-Йорке разместились тысячи картин, достойных самых известных музеев: Рембранта, Рубенса, Беато Анджелико, Боттичелли, Веласкеса, Эль Греко, еще Тинторетто и Фрагонара. О его покупательной способности ходили легенды. У него была сеть друзей и агентов по всему миру, которые каждый день присылали ему письма, информацию, фотографии и каталоги или более конкретные запросы на информацию о работах для продажи в его парижскую студию, и его ответы всегда были краткими.
У него был невероятный архив данных и изображений, и он почти не ошибался. Каждая репродукция сопровождалась введением, библиографией, примечаниями и статьями по ней. Когда ему приносили картину какого-нибудь мастера импрессионизма, ему требовалось пять минут, чтобы дать документальное заключение.
Мощь Вильденштейна началась в сумке драпировщика, Натан Вильденштейн, что в 1870 году, когда пруссаки вторглись в Эльзас, он укрылся в Париже. Натану было 19 лет, он открыл магазин тканей и держал его, пока однажды покупатель не попросил его продать ему картину. Он серьезно отнесся к работе и не только продал картину, но и получил на ней очень хорошую прибыль. Таким образом, он начал покупать мелкие работы, которые находил в домах, и обнаружил, что у него отличный нюх на искусство. В конце 1902 века он стал одним из пяти самых известных купцов Парижа, а в XNUMX году открыл небольшую галерею в Нью-Йорке.
Говорили, что он очень рисковал, покупая целые коллекции, даже из двух-трех тысяч произведений. И он всегда был готов поднять цены на торгах, что в принципе справедливо и для акций на бирже.
Неутомимый, он вел трудовую жизнь, которая работала как часы. Он изучил десятки тысяч картин, каталогизируя их навсегда в памяти; все свободное время проводил в музеях; когда он вышел на машине и увидел церковь, он остановился и зашел внутрь, чтобы посмотреть работы. И с ним всегда сопровождавший его сын Жорж.
С раннего возраста он обучал его «красоте», которую могло выразить искусство. И пока другие дети играли с игрушечными солдатиками, он посвятил себя иллюминированным рукописям. У него были частные уроки истории искусства, потому что он уже был признан арт-дилером. Он был настолько хорош, что отец решил сделать его лучшим в мире. Так оно и было!
В 18 лет он захотел начать заниматься этим сам и выбрал своим направлением историю искусства. Так он начал посещать музеи и музеи и через два года написал свою первую статью для Gazette du Beaux-Arts. Получив опыт работы журналистом, он купил акции издательства и опубликовал несколько первых томов произведений искусства, иллюстрированных фотогравюрами. Это был успех!
В 1934 году Натан умер в возрасте 83 лет. Жоржу было 43 года, и он имел двадцатипятилетний опыт работы, и, несмотря на трудный период, он смог отличиться, завоевав международную известность.
Жорж Вильденштейн почти никого не видел и прятался за своих сотрудников. Многие люди, которые покупали у него работы даже за большие деньги, никогда его не видели. Никто никогда не ловил его на том, что он звонит покупателю, просит о встрече или настаивает на продаже. Он ждет! Он просто сидит там, как кошка. Кот, который становится тигром, когда ему нужно что-то купить. Если сопернику доставалась известная картина, Вильденштейн воспринимал это как личное оскорбление.
Картины были его жизнью, они передавались от отца к сыну из-за страсти, любви и престижа возможности держать в своих руках истинную красоту и богатство мира: «искусство».
