Франция, конец XNUMX века, два рыцаря сражаются насмерть за любовь и честь женщины. Это, вкратце, сюжет Последний поединокПоследняя работа Ридли Скотта. Сразу нужно сказать, что это тот же самый режиссер, который сделал предложение прямо во время его дебюта (1977 год). Дуэлянты, основанный на романе Джозефа Конрада, за который он получил Золотого льва в Каннах и Давида ди Донателло, и поэтому были законные ожидания того, как он справится с этой темой спустя более 40 лет. С тех пор и по сей день Скотт подарил нам жемчужины абсолютной кинематографической ценности: от Blade Runner в виде Тельма и Луиза и Гладиатор. В данном случае режиссер берется не только за свою предыдущую работу, но еще раз отваживается на одно из актуальных мест кино, истории, литературы, но и культурной антропологии: вооруженное противостояние двух соперников, один из которых обречен на роковую неудачу. Чтобы сохранить вашу память в актуальном состоянии, давайте вспомним несколько прецедентов: Гектор и Ахиллес в «Одиссее», прохождение через шекспировского «Гамлета» и попадание на легендарные дуэли в вестерне Серджио Леоне.
Дальнейшая и необходимая предпосылка: рука Скотта с камерой хорошо обучена, внимательна и дотошна, всегда находится в нужной точке зрения. Ему удается уловить сценические движения, свет, черты персонажей и, что не менее важно, хореографическую (хотя и цифровую) постановку, как немногим другим. В частности, внимание к деталям, необходимое для такого рода фильмов, отличается выдающимся мастерством в исторической обстановке с большим визуальным воздействием. Однако всего этого недостаточно. Что касается повествования и сценария, то остается некоторое недоумение.
Сюжет (взятый из реальной истории) развивается на трех этажах: каждый из главных героев рассказывает свою правду о драматическом эпизоде: сексуальном насилии, примененном к главному герою (Джоди Комер в роли Маргариты де Карруж). С одной стороны, законный муж (почти анонимный Мэтт Деймон в образе Жана де Карружа), который соглашается обнародовать историю, несмотря на общепринятую мораль, неблагоприятную для обнародования таких эпизодов. С другой стороны, злой агрессор (Адам Драйвер в роли Жака Ле Гри), полностью отстаивающий свою невиновность. И, наконец, главная героиня поспорила между двумя мужчинами. Истина и ложь противостоят друг другу прежде всего перед королем, который, не зная, как вершить правосудие, насколько это касается его компетенции, ссылается на Дуэль Бога, названный так потому, что он предоставил разрешение конфликта божественному суду.
Есть все ингредиенты, чтобы иметь дело с кинематографической историей, вызывающей большой интерес во времена политкорректности: не только множественная правда и относительная точка зрения того, кто ее рассказывает, но и любовь ценой замка, дружба цена дворянского титула, правосудие ценой более или менее коррумпированных свидетелей и дуэль ценой судебного инструмента. Остается сомнение и некоторые вопросы относительно принципиального пассажа «судебных дебатов» об изнасилованной дворянке, где задерживается вопрос, которому подвергаются все жертвы бесчинств и насилия: были ли они тоже участниками, хотя и не подозревающими? Вопрос более грубый и прямой, но это тот самый, с которым к потерпевшим обращаются защитники агрессоров, иногда подразумевая их «участие». Это тема огромной важности, которая все еще затрагивает социальный и культурный переход, еще не полностью осознанный в современном обществе: женщина как «частный» объект, жертва многих крестных родителей и хозяев, которые часто злоупотребляют ею, как им заблагорассудится.
«Последняя дуэль» с этой точки зрения оставляет чувство незавершенности, о невыразимом, опущенном, полагаясь по большей части только на изображения, которые, как известно, как таковые недостаточны, даже если они имеют превосходное техническое качество. Ридли Скотт, особенно в его «юношеский» период, вместо этого приучил нас к продуктам, которые были гораздо более богатыми пищей для размышлений, умело смешав два основных ингредиента: великолепные сценографические эффекты и богатство содержания, как, например, три упомянутых выше фильма. При этом в преклонном возрасте (83 года) он оказался более склонен к рыночным уступкам, к эстетической форме кадров, чем к заботе о сценарии. У нас есть некоторые сомнения, что «Последняя дуэль» займет такое же место в анналах кино, как и некоторые из его предыдущих работ.
