Последнее танго в Париже», проблемный и противоречивый фильм 1972 г. Бернард Бертолуччи, что завершает 50 лет, ознаменовал карьеру Мария Шнайдер и, может быть, даже Марлон Брандо, сыгравший после этого фильма всего две главные роли.
La Итальянский кассационный судпостановлением от 29 января 1976 года было предписано разрушение всех копия фильмов Бертолуччи, включая мастер-фильм, за непристойность и за «преувеличенный пансексуализм как самоцель».
В приговоре также содержалось лишение гражданских прав a Бернардо Бертолуччи на пять лет и приговор два месяца тюремного заключения с условный для режиссера, для продюсера Альберто Гримальди и для Марлона Брандо.
Видение фильма осталось запрещен в Италии до 1987 года, год, когда он был реабилитирован и вернулся в кинотеатры. «Последнее танго в Париже» посмотрели 15,5 миллионов человек, что делает его шестым по количеству просмотров фильмом в истории Италии.
Интересно сообщить о мотивации, с которой трое экспертов позвонили Суд Из Рима наконец, они оправдали самую обсуждаемую сцену оперы — сцену с куском масла.
«Та же сцена максимального насилия, сцена содомии Жанны, драматична не самим фактом, не сексуальным контактом, а тем, что она представляет собой ритуальную церемонию открытого насилия, контрастирующего с гражданским насилием, семейными репрессиями, имущественными отношениями».
Превосходное воображение судей и экспертов суда, которые, однако, не знали об этом факте, потому что это не было раскрыто, что сцена ров без согласия Мария Шнайдер.
Крайний случай
Даже мир кино с его сложными личными взаимоотношениями, жесткой конкуренцией и постоянным давлением рынка, как и другие ответственные профессии, представляет собой свою долю трудностей. болезни Профессиональный.
Наибольшему риску подвергаются те, кому приходится интерпретировать различные роли и выдавать себя за различные идентичности, далекие от их собственной, в многочисленных и крайне изменчивых эмоциональных и психологических контекстах.
Отождествление себя с персонажами, далекими от собственной природы, даже в течение длительного времени, может привести к явлениям диссоциации, таким как размытие границили истончение границы между собой и своей рабочей ролью.
Мы видели в сериале «Разрыв” что динамика между “Innie” (осознание работы) и “выход» (осознание частной жизни) вызывает такие травмы, что окончательный разрыв кажется почти возможным.
Сегодня мы проанализируем крайний, почти «клинический» случай «недомогания переводчика» у Марии Шнайдер после того, как ее Жанна в «Последнем танго в Париже» Бернардо Бертолуччи.
Фильм «Быть Марией», режиссёр Джессика Плауд, представленный на Каннском кинофестивале в 2024 году и скоро доступный, переосмысливает фильм глазами Марии Шнайдер: эта роль стала травматичным поворотным моментом в ее жизни.
Мария Шнайдер
В марте 1972 года, когда начались съемки «Последнего танго в Париже», Марии Шнайдер (не путать с Роми) только что исполнилось двадцать лет, и до этого она снималась лишь в небольших ролях во французских фильмах.
Вместо Марлон Брандо, свежий от непревзойденной интерпретации Вито Корлеоне в современном «Крестном отце» Фрэнсис Форд Коппола, было 48 лет, что более чем вдвое превышает возраст молодой актрисы.
Бернардо Бертолуччи искал молодое лицо с простой и искренней внешностью для роли Жанны, образ, который контрастировал бы с измученным и зрелым характером Марлона Брандо.
Для молодой актрисы возможность поработать с двумя именами такого масштаба показалась крайне заманчивой. Его карьера могла бы пойти в гору и принести ему окончательную известность. Как это произошло.
Однако, как она сама позже рассказывала, она не до конца осознавала, во что ввязывается. Она не знала ни сценария в деталях, ни типа эротических сцен, которые ей предлагалось сыграть.
В фильме тело девушки Он отображается явно или с помощью определенных сокращений. Брандо всегда остается одетым, за исключением очень «целомудренной» сцены, где он находится в артистической позе вместе с девушкой, что напоминает Фигуры Матисса.
Марлон Брандо
Несмотря на то, что ему почти пятьдесят, американский актер по-прежнему сохраняет необыкновенное обаяние и физическую форму. Несмотря на свою привлекательность, она, похоже, неохотно появляется на съемочной площадке без одежды.
Мы видим, что он постоянно носит его, даже в эротические сцены, свитер с высоким воротом, брюки и часто пальто верблюжьего цвета, вероятно, из смеси шерсти, очень модное в то время.
В разговоре любовник жены (Массимо Джиротти) отвечает Брандо взаимностью на похвалу ее внешности. Однако у него есть сомнения: его терзает сравнение с поджарым телосложением Джиротти, тренирующегося на турнике.
Вполне вероятно, что страх обнажить свой живот побудил Брандо попросить Бертолуччи снять эротические сцены с ним полностью одетым. Способ, отрицающий естественность этих моментов. Возможно, именно это и было целью режиссера.
Разрушительный опыт
«Быть Марией» от Джессика Аплодировать, автор, работавший с Бертолуччи, в главных ролях румынская актриса Анамария Вартоломей такой как Schneider, Матовый Диллон как Брандо и Джузеппе Маджо как Бертолуччи.
Фильм убедительно утверждает тезис о том, что «Последнее танго в Париже» наложило непоправимый отпечаток не только на карьеру Марии Шнайдер, но и на всю ее жизнь с того момента.
Фактически, финал фильма Бертолуччи уже предвосхитил такое развитие событий. В этой концовке кроется разгадка травмы: «Он хотел меня изнасиловать... он был сумасшедшим», — эти слова говорит себе девушка, чтобы оправдать свои действия.
В свете последующих откровений эта строчка в сценарии была не просто кинематографическим вымыслом, а, скорее, отражением болезненно пережитой реальности, как позже сказала актриса.
Мария Schneider, исчез в 2011 г. в возрасте 58 лет, страдая от рака груди, она сказала о сцене с орехом: «Я чувствовала себя униженной и немного оскорбленной, как со стороны Марлона, так и со стороны Бертолуччи».
Основная цель режиссера «Быть Марией», повторно предлагая эту последовательность, было именно для того, чтобы показать перспективу Марии Шнайдер, то, как она прожила этот момент. Вот как Джессика Плауд мотивирует это: «Я не хотела повторять сцену Бертолуччи, это не ремейк. Я изменил перспективу, показав Марию, наблюдающую за командой. Ее «нет» и слезы подлинные, а не декламированные, в то время как все ждут режиссерского «монтажа».
Быть Марией
Консультируясь с оригинальным сценарием в архивах Французская Синематека режиссеру удалось убедиться, что эта сцена отсутствует в сценарии, тем самым подтвердив версию Шнайдера.
Фильм черпает вдохновение из Моя кузина Мария Шнайдер, книга, которая воссоздает трагическую жизнь Марии: ее детство с отцом, который поздно узнал ее, травму «Последнего танго», наркотики и болезни.
«Моральная общественность окрестила ее распутной женщиной, занимающейся порнографией, — говорит автор Ванесса Шнайдер, — но она была скромной, сдержанной и даже консервативной — резкий контраст с тем общественным образом, который был ей навязан».
По словам Ванессы, после «Последнего танго» Мария отказалась почти от всех сценариев с обнаженными сценами. «Это создало ей репутацию человека, с которым трудно работать, а с появлением наркотиков — и ненадежного».
Реконструкция сцены с орехом в фильме «Быть Марией», переосмысленная с точки зрения Марии Шнайдер. Этого не было в сценарии «Последнего танго», и это застало актрису врасплох, она выдержала это с криками и слезами.
Профессия репортера
Профессия репортер” (Пассажир, 1975) Микеланджело Антониони Это любимый фильм Марии Шнайдер из тех, в которых она играла за свою карьеру.
Антониони позвал ее на роль «девушки», с которой встречается главный герой Джек Николсон, которого во всех отношениях можно считать художественной наследницей Марлона Брандо.
Однако в фильме Антониони можно было бы найти немало возможностей для сцен, подобных «Последнему танго». Николсон он как Марлон Брандо, старше девушки, обаятельный и убегающий от самого себя.
Между ними возникает сильное притяжение, как в «Последнем танго», и, как и хотел Пол/Брандо, у девушки нет имени, а у Дэвида/Николсона есть имя, которое ему не принадлежит. Оба фильма имеют схожий эпилог.
Однако в «Профессии репортера» появляется только один обнаженная сцена, однако весьма скромно. Девушка и мужчина сняты издалека, лежащие на кровати, их фигуры образуют скульптуру а-ля Родин. Потом ничего.
Так же, как Брандо требовал, чтобы Бертолуччи снимался полностью одетым, Шнайдер попросил Антониони, несмотря на то, что тот не противился определенным сценам, убрать любые следы обнаженных сцен.
Те, что были в «Последнем танго в Париже», были последними. Последнее танго, последняя обнажёнка.
Другие случаи
Мы могли бы продолжить рассмотрение других показательных случаев дискомфорта, связанного с интерпретацией, например, случая молодых героев «Забриски Точка», который стал молодежным символом контркультуры.
Mark Фрешетт, который играет самого себя, ограбил банк и умер при загадочных обстоятельствах в тюрьме, в то время как Дарья Халприн, также играющая саму себя, оставила кино, чтобы посвятить себя танцевальной терапии в коммуне в Бостоне.
И мы могли бы остановиться на нашумевшем «клиническом случае» шведского актера Бьорн Андресен"самый красивый мальчик в мире” который играл роль Тадзио в “Morte Venezia"из Лукино Висконти.
И этот список можно было бы расширить другими именами: Хит Ledger, Olivia Хасси, Шелли Дюваль, Isabelle Аджани и так далее. Переводчики не всегда блистают звездной пылью. Часто они погружаются во тьму.
