В эфире повисла новость: Это была рука Бога Паоло Соррентино находится в Номинации на Оскар 2022 за лучший иностранный фильм. Это хорошая новость? Это настоящая слава итальянского кино? В некотором отношении, конечно, да: это все еще справедливое признание той части нашего кинопроизводства, которая, тем не менее, отличается высоким качеством. Однако в других отношениях приводит к размышлению внимательнее относиться к его значению как в отношении достоинств предлагаемого фильма, так и в отношении удельного «веса» национальных названий и режиссеров в контексте мировой кинематографии, где Соррентино призван конкурировать (следует учитывать, что это фильм производится и распространяется Netflix который в этом году имеет более 25 номинаций в конкурсе, в то время как в прошлом году было 35).
Что касается названия, просто Это была рука Бога выходит в кинотеатрах, мы подробно написали об этом на FIRSTonline, выразив серьезные сомнения. И мы прямо заявили, что работы Соррентино слишком мало, потому что они сосредоточены только на его автобиографии, как это сделали два его выдающихся коллеги в тот же период: Карло Verdone (Жизнь у Карло) и Нанни Моретти (Три этажа). В очередной раз собственная история режиссеров, личные события, кладезь детских воспоминаний получили самое актуальное подтверждение в этих названиях. И, как известно, продукта такого типа может не хватить для конкурировать на международной арене и надеемся завоевать аудиторию в театрах (не захватывающие номера). Сразу заставляет задуматься: когда нечего сказать, расскажи о себе.
Конечно, это тоже надо уметь делать хорошо и это не каждому под силу. В данном случае Соррентино с этим фильмом, со своей стороны, очень преуспел, но мы световых лет с момента получения Оскара 2014 года с Великая красота. В этом случае были вознаграждены не только его выдающиеся технические способности как режиссера, но и предложение, история в образах великого предмета, одного имени которого достаточно, чтобы поддержать весь фильм: Рим.
Это была рука Бога, как это ни парадоксально, когда присваивает себе "славу" номинации на Оскар, выводит и фотографирует более-менее отлично состояние здоровья итальянского кино: слабый, лихорадочный, без энергии и измученный Ковидом. Однако это последнее соображение слишком часто используется как смягчающее обстоятельство, своего рода «спасательный круг», который хотел бы позволить плавать в море, которое давно бушует.
Говоря о кризисе итальянского кино, нельзя не оценить прочность трех столпов на чем держится кино: концепция, производство и распространение. Если вы попытаетесь набрать в Google «кризис итальянского кино», появятся многочисленные ссылки, которые относятся к событиям задолго до распространения пандемии, когда мы все забились в дома и опустошили кинотеатры.
Его часто упоминают среди тех, кто занимается кинематографом. книга 1982 года Паоло Бертетто (Бомпиани) с заголовком «Самое уродливое в мире: итальянское кино сегодня», где автор уже выдвигал сильное обвинение в адрес поколения великих режиссеров, написавших самые славные страницы отечественного кинематографа (от Бертолуччи до Феррери и заканчивая Феллини) и который, конечно, учился в школе, но также оставил пустыню творчества, вес которой все еще ощущается и в которой немногие смогли проявиться. Неудивительно, что тот же Это была рука Бога начинается с изображений, в которых он повторно предлагает «дань уважения» маэстро Федерико (торшер).
Предлагаем небольшое упражнение: попробуйте составить собственный штат краткий список лучших названий Итальянцы последних 10 лет. Весьма вероятно, что после упоминания (наугад упомянем трех наших любимых) Маттео Гарроне с Догменом, Чезаре должен умереть от братьев Тавиани, Совершенные незнакомцы от Паоло Дженовезе, Они назвали меня Джиг Робот Габриэле Майнетти и, действительно, Великий красота Паоло Соррентино, больше нечего добавить. Мы упомянули только несколько названий, в которых мы попытались выйти за рамки «традиционных» жанров более или менее итальянской комедии, т. народно-народный пуп. У вас случайно не осталось в памяти других названий? Вы помните недавние фильмы например на тему "история" или "приключения"?
Итак, как мы упоминали ранее: прежде всего нам кажется, что мы можем наблюдать структурная слабость творческого письма, изобретения, воображения, сильных и убедительных сценариев. Тогда итальянскому кинематографу приходится иметь дело с производственная система с одной стороны, ленивые за счет вкладов, которые больше смотрели на «региональные» названия (пресловутые «Кинокомиссии ...», которые были нацелены больше на создание рекламных роликов, чем на поддержку качественных работ. С другой стороны, даже у продюсеров есть свои обязанности) в немного мужества выражает желание инвестировать в качество, а не в количество. Предупреждение: это не значит, что для создания хороших фильмов нужны большие капиталы, ведь зачастую бывает и наоборот (учат братья Тавиани).
Конечно, и вернемся к Ковиду, прошло два года. киноаппарат заклинило во всех его секторах, и объективно трудно думать о создании чего-то, что мы не знаем, когда оно выйдет в кинотеатрах. Если мы добавим ко всему этому безудержную производительную и распределительную власть сетевые гиганты (Netflix, Amazon Prime, Disney+) все оценки имеют совершенно разное направление и последовательность. Распространение (а теперь все чаще и производство) в Интернете, а также потоковое вещание каннибализируют телевидение и в то же время меняют и трансформируют «интимную» и глубокую природу кино.
За последнюю четверть века резко изменился выразительный язык, различные актерские навыки, время съемок, сконцентрированное в последовательностях клипов, сценография, свет, движения камеры. Мы наводнены все более глобализированные предложения которые, несомненно, заставляют нас примириться с новым миром кино, с которым наша страна борется, чтобы не отставать от конкурентов. Возникает простой вопрос: способно ли итальянское кино поддержать это сравнение?
Последний отчет Anica о «Данные кинорынка 2021 г.» дает нам безжалостные цифры и сигнализирует о том, что annus horribilis итальянского кино только что закончился. Мы читаем, что «по сравнению с 2020 годом, который выиграл от одного из лучших запусков рынка до закрытия, это снижение выручки и посещаемости на 7,19% и 11,87% соответственно, а по сравнению с 2019 годом снижение на -73,36%. и -74,60%; по сравнению со средним показателем за период 2017–2019 годов в целом это Падение выручки на 71,39% и 73,03% посещаемости».
Вот об этом il cinema italiano: «Общая выручка (включая копродукцию) в кинотеатрах за 2021 год составила 36.336.187 21,45 64,8 евро (2020% от общей кассы; -45% по сравнению с 2017 годом; -2019% по сравнению со средним показателем за период 26-4 гг. с 5.576.987/ 22,49) на количество пропусков, равное 64,4 2020 45,6 (2017 % от общего количества проданных билетов; -2019 % по сравнению с XNUMX г.; -XNUMX % по сравнению со средним показателем XNUMX-XNUMX гг.)». Если убрать пару блокбастеров (см. ToloTolo от Zalone), останутся крохи. Тем временем кинозалы в малых и больших городских центрах закрываются и мрут, как мухи, и, за редкими и малыми исключениями (см., например, историю кинотеатра «Труази» в Риме: великая заслуга группы мальчишек изАссоциация Маленькой Америки которые заслуживают упоминания) будет трудно представить восстановление в течение короткого времени.
А пока давайте поддержим Паоло Соррентино на новом Оскаре. Режиссер уже чувствует себя «победителем», просто будучи номинированным, и у него есть, как и у всех нас, веские основания верить в это. В остальном, помимо Оскара, нам остается только надеяться на чудо Итальянский фильм, который, правда, неизвестно с какой стороны может прийти.
