Его нашли два года назад во время зарубежных аукционов в Хартфорде в США, где лот был представлен как нарисованный анонимным художником, но начиная с завтрашнего дня, 25 января 2019 года. «Носитель Христа» Джорджо Вазари сделано для банкир и коллекционер Биндо Альтовити в 1553 году он будет впервые выставлен публике в галерее Корсини в Риме.
Картина была признана Карло Фальчиани, знаток живописи Вазари, кому вживую прислали фото лота на американском аукционе и кто узнал его на снимке, записанном Вазари в его книге Воспоминания, с указанием даты и имени престижного адресата: «Я помню, как 1553 мая XNUMX года у мессера Биндо Альтовити была картина в полтора локтя, содержащая фигуру от половины большого вверх, Христа, несущего крест, который был стоит пятнадцать золотых скуди», — говорится в мемуарах Вазари.
Но список найденных почти случайно произведений искусства огромен: во время своего медового месяца дама купила в Италии двух ангелочков, которые, как потом оказалось, принадлежали Беато Анджелико. Или еще: «Ангел Рафаэля» после очень тревожной истории, начавшейся в 1789 году, закончилась примерно два века спустя, когда в 1981 году таксист привез в Лувр фотографию стола, доставшуюся в наследство от родственницы монахини в монастыре на юге Франции. , на котором изображена утраченная работа итальянского живописца.
Христос, несущий крест, представляет собой одну из вершин творчества художника из Ареццо и одну из последних картин, написанных в Риме — тогда на службе у Папы Юлия III и его окружения — перед его отъездом во Флоренцию. Фламиния Дженнари Сантори, директор Национальной галереи античного искусства в Риме, объяснил отношения между Джорджо Вазари и его клиентом, который просил художника о многочисленных вмешательствах, таких как знаменитый алтарь Непорочного зачатия в церкви Оньиссанти во Флоренции (1540-1541 гг.). ). В 1553 году Вазари был в Риме в качестве гостя у «очень сердечного мессера Биндо», в римской резиденции которого он также расписал фреской лоджию с «Триумфом Цереры», единственным украшением, уцелевшим после разрушения здания в 1888 году и с 1929 года перемещенным в Музей Палаццо Венеция. Это последние работы, созданные художником в Риме перед возвращением во Флоренцию, чтобы поступить на службу к заклятому врагу Биндо Альтовити, Козимо I Медичи. Прежде всего, Фламиния Дженнари Сартори объяснил, как это событие подтверждает путь, уже пройденный галереей Корсини, чтобы сосредоточить свое внимание на коллекционировании в искусстве: «Выбор категории коллекционирования означает углубление исследований, открытий, рынка и помещение их в центр галереи. планирование».
Картина, перешедшая в коллекции Савойи в XVII веке, долгое время считалась утерянной. Возвращенная в свой контекст, работа оказывается образцовым случаем для понимания методов работы Джорджо Вазари и специфических характеристик его очень успешной «манеры». Вместе с выставкой цикл конференции на выставленную работу и фигуру художника.
Понимание — это истинная защита искусства, это знание и способность распознавать великие произведения искусства, которые нас окружают, придавая им важность, позволяя красоте пересекать наши глаза.
