Pembunuhan gangland, kecelakaan lalu lintas yang tragis, kebakaran rumah petak yang menghancurkan adalah subjek utama dari bidikan hitam putih dengan lampu flash oleh fotografer Weegee (1899-1968) dalam usahanya sebagai jurnalis foto lepas pada pertengahan 30-an. Hingga 14 Juli 2013, Palazzo Magnani dari Reggio Emilia menjadi tuan rumah pameran Weegee. Pembunuhan Adalah Urusanku. Penunjukan pameran penting, dikurasi oleh Brian Wallis, Kepala Kurator ICP, diselenggarakan - sebagai bagian dari Edisi VIII Fotografi Eropa - oleh Palazzo Magnani Foundation, GAmm Giunti dan Pusat Fotografi Internasional (ICP) New York.
Foto-foto kejahatan dan berita yang sangat dramatis, terkadang sensasional, dipajang NY, meletakkan dasar dari apa yang kemudian disebut jurnalisme tabloid. Selama satu dekade yang sibuk dari tahun 1935 hingga 1946, Weegee mungkin adalah sosok yang paling inventif dalam lanskap fotografi Amerika. Namanya benar-benar menjadi legenda, sedemikian rupa sehingga sang sutradara Stanley Kubrick (kepada siapa Palazzo Magnani mendedikasikan sebuah pameran fotografi pada tahun 2011) melangkah lebih jauh dengan menyatakan, mengacu pada tahun-tahun awal karirnya - ketika film seperti The Assassin's Kiss atau Armed Robbery secara sugestif mencerminkan iklim kota-kota besar Amerika - bahwa salah satu dari sumber inspirasinya adalah fotografer Weegee. Nyatanya, Kubrick menginginkannya sebagai konsultan pembuatan film pada tahun 1958 del film Dr. Strangelove.
Mengambil judul pameran yang dikuratori Weegee untuk dirinya sendiri di Liga Foto pada tahun 1941, Murder is My Business, yang dipamerkan di Palazzo Magnani, bermaksud menyoroti kekerasan dan kekacauan perkotaan, subjek-subjek yang menjadi pusat produksi artistik pertama sang fotografer . Sebagai jurnalis foto lepas pada saat Kota New York memiliki setidaknya delapan harian dan kantor berita baru mulai menangani citra fotografi, Weegee dihadapkan pada tantangan untuk menangkap gambar unik dari peristiwa yang layak diberitakan dan mendistribusikannya dengan cepat. Dia bekerja hampir secara eksklusif pada malam hari, meninggalkan apartemen kecilnya di seberang markas polisi segera setelah radionya - disetel ke frekuensi polisi - memberitahunya tentang kejahatan baru. Seringkali tiba sebelum penegak hukum itu sendiri, Weegee dengan hati-hati memeriksa setiap adegan untuk menemukan sudut terbaik. Pembunuhan, menurutnya, adalah yang paling mudah untuk difoto karena subjeknya tidak pernah bergerak atau gelisah.
Pameran yang dikuratori oleh Brian Wallis, Kepala Kurator ICP, menampilkan contoh langka dari gambar Weegee yang paling terkenal dan ikonis – lebih dari 100 foto asli, sebagian besar diambil dari arsip ICP Weegee yang luas dengan 20.000 cetakan, serta surat kabar, majalah, dan film periode – dan mempertimbangkan karya awalnya dalam konteks presentasi aslinya – di surat kabar dan pameran sejarah – serta buku dan filmnya. Ini juga menampilkan sebagian rekonstruksi studio Weegee dan pamerannya di Liga Foto. Untuk menjelajahi detail lebih lanjut terkait gambar dan objek yang ada, beberapa layar sentuh tersedia untuk pengunjung.
Weegee (Arthur Fellig 1899 – 1968) – Karier Weegee yang menanjak sebagai fotografer di tahun 30-an bertepatan dengan masa kejayaan Murder Inc., geng Yahudi Brownsville yang memasok pembunuh bayaran ke Syndicate, asosiasi bos kejahatan New York yang sebagian besar adalah dunia bawah tanah Italia. Dengan gelombang tindakan pemerintah dan hukum yang melanda kota antara tahun 1935 dan 1941, terjadi peningkatan jumlah pembunuhan gangster kecil dan informan potensial.
Fotografer sering bekerja bersama polisi, tetapi dia juga berteman dengan penjahat kelas atas seperti Bugsy Siegel, Lucky Luciano, dan Legs Diamond. Weegee menyebut dirinya "fotografer pribadi Murder Inc." dan dia mengaku telah menangani 5.000 pembunuhan, mungkin jumlah yang dibesar-besarkan, tetapi tidak banyak. Menekankan sifat sebenarnya dari bisnisnya, Weegee dengan bangga memperlihatkan rintisan cek yang dia terima dari majalah LIFE, yang telah membayarnya $35 untuk dua pembunuhan.
Menjual foto-fotonya ke serangkaian surat kabar New York pada tahun 30-an, dan kemudian bekerja sebagai kontributor lepas untuk surat kabar PM yang berumur pendek (1940-48), Weegee membangun pendekatan yang sangat subyektif baik untuk foto maupun teks, sangat berbeda dari apa diadopsi oleh sebagian besar surat kabar dan majalah bergambar saat itu. Melalui saluran distribusi lainnya, Weegee menulis secara ekstensif (termasuk karya otobiografinya Kota Telanjang diterbitkan pada tahun 1946) dan menyelenggarakan pamerannya sendiri di Liga Foto, asosiasi fotografi penting yang mempromosikan foto-foto yang terlibat secara politik, khususnya kelas pekerja. Pada tahun 1941, Weegee menggelar dua pameran berturut-turut di markas liga. Visibilitas ini membantu membangun reputasinya yang berkembang sebagai jurnalis foto, yang mulai melabeli cetakannya "Weegee Terkenal". Apresiasi luas atas gaya fotografinya yang intens, yang tidak meremehkan subjek dari kelas bawah dan cerita yang mendalami kemanusiaan, membuatnya diakuisisi oleh Museum Seni Modern dan dimasukkan dalam dua pameran kelompok di museum itu sendiri , pada tahun 1943 dan 1945 .
“Weegee sering dianggap sebagai fotografer naif, tetapi sebenarnya dia adalah salah satu jurnalis foto paling orisinal dan giat di tahun 30-an dan 40-an. Foto-foto terbaiknya memadukan humor, keberanian, dan sudut pandang orisinal yang mengejutkan, terutama jika mempertimbangkan foto jurnalistik dan dokumenter pada masa itu. Dia menyukai pendekatan dan subjek tabloid tanpa malu-malu dan rendah hati, tetapi foto-foto era Depresi New York City harus dijunjung tinggi, bersama dengan karya pembuat film dokumenter mani lainnya tahun 30-an, seperti Dorothea Lange, Robert Capa , Walker Evans dan Berenice Abbott,” kata Wallis tentang dia.
Arsip Weegee disumbangkan ke ICP pada tahun 1993 oleh Wilma Wilcox, rekannya selama bertahun-tahun. ICP_The International Center of Photography (ICP) didirikan pada tahun 1974 oleh Cornell Capa (1918-2008) sebagai institusi yang didedikasikan untuk fotografi yang memiliki peran sentral dan vital dalam budaya kontemporer dalam refleksi dan pengaruhnya terhadap perubahan sosial. Melalui program kami yang berfokus pada museum, sekolah, dan komunitas, kami menghargai kemampuan fotografi untuk membuka peluang baru bagi ekspresi pribadi dan estetika, mengubah budaya populer, dan terus berkembang untuk menyertakan teknologi baru. ICP telah menghadirkan lebih dari 500 pameran, menghadirkan karya lebih dari 3.000 fotografer dan seniman lain kepada publik dalam pameran tunggal dan kelompok, dan telah menyediakan ribuan kursus dan lokakarya yang telah memperkaya puluhan ribu siswa.
Pameran ini dibuat oleh Pusat Fotografi Internasional di New York, dengan dukungan dari Komite Pameran ICP, Yayasan David Berg, donor anonim, dan dana publik dari Departemen Kebudayaan Kota New York bekerja sama dengan Dewan Kota.
