Berita itu mengudara: Itu adalah tangan Tuhan oleh Paolo Sorrentino ada di Nominasi Oscar 2022 untuk film asing terbaik. Ini adalah kabar baik? Apakah ini kemuliaan nyata bagi sinema Italia? Dalam beberapa hal, tentu saja ya: itu masih merupakan pengakuan yang adil terhadap bagian dari produksi film kami yang tetap menunjukkan kualitas yang luar biasa. Namun dalam hal lain, mengarah pada refleksi lebih hati-hati tentang maknanya, baik dalam hal manfaat film yang diusulkan maupun dalam hal "bobot" spesifik dari judul dan sutradara nasional dalam konteks sinematografi global di mana Sorrentino dipanggil untuk bersaing (harus diperhitungkan bahwa ini film diproduksi dan didistribusikan oleh Netflix yang tahun ini memiliki lebih dari 25 nominasi dalam kompetisi sedangkan tahun lalu memiliki 35).
Untuk judulnya saja status la mano di Dio dirilis di bioskop, kami menulis tentangnya panjang lebar di FIRSTonline, mengungkapkan reservasi yang kuat. Dan kami telah menyatakan secara langsung bahwa karya Sorrentino terlalu sedikit karena hanya berfokus pada otobiografinya, seperti yang dilakukan oleh dua rekannya yang termasyhur pada periode yang sama: Carlo Verdone (Hidup di Carlo's) dan Nanni Moretti (Tiga lantai). Sekali lagi, kisah sutradara, peristiwa pribadi, kenangan masa kecil mendapat penegasan paling relevan dalam judul-judul ini. Dan, terkenal, produk jenis ini mungkin tidak cukup untuk bersaing di kancah internasional dan berharap untuk memenangkan penonton di bioskop (bukan angka yang menarik). Itu langsung membuat Anda berpikir: ketika tidak banyak yang bisa dikatakan, bicarakan tentang diri Anda sendiri.
Tentu saja, perlu juga mengetahui bagaimana melakukannya dengan baik dan tidak untuk semua orang. Dalam hal ini Sorrentino, dengan film ini, telah berhasil dengan sangat baik, untuk bagiannya, tetapi kami berhasil tahun cahaya jauhnya sejak Oscar 2014 bersama Keindahan yang luar biasa. Pada kesempatan itu, tidak hanya kemampuan teknisnya yang hebat sebagai sutradara yang dihargai, tetapi juga proposal, cerita dalam gambar subjek hebat yang namanya saja sudah cukup untuk mendukung keseluruhan film: Roma.
status la mano di Dio, betapapun paradoksnya tampaknya ketika mengasumsikan "kemuliaan" nominasi Oscar, menampilkan dan memotret dengan lebih atau kurang sempurna keadaan kesehatan sinema Italia: lemah, demam, tanpa tenaga dan kelelahan karena Covid. Namun, pertimbangan terakhir ini terlalu sering dijadikan faktor meringankan, semacam “pelindung” yang ingin dibiarkan terapung di laut yang sudah lama berbadai.
Saat membahas krisis sinema Italia, orang tidak bisa tidak menilai kekokohan ketiga pilar tersebut di mana sinema bersandar: konsepsi, produksi dan distribusi. Jika Anda mencoba mengetik "krisis sinema Italia" di Google, banyak tautan muncul yang mengacu jauh sebelum penyebaran pandemi yang membuat kita semua bersembunyi di dalam rumah dan mengosongkan bioskop.
Ia sering disebut-sebut di antara mereka yang terlibat dalam perfilman buku tahun 1982 oleh Paolo Bertetto (Bompiani) dengan judul "Yang paling jelek di dunia: Sinema Italia hari ini" di mana penulis sudah melancarkan tuduhan keras terhadap generasi sutradara hebat yang menulis halaman paling gemilang di sinema nasional (dari Bertolucci beralih ke Ferreri dan berakhir di Fellini) dan yang tentunya membuat sekolah tetapi juga meninggalkan gurun kreativitas yang bobotnya masih terasa dan hanya sedikit yang mampu muncul. Tidak mengherankan, sama Itu adalah tangan Tuhan dimulai dengan gambar di mana dia mengusulkan kembali "penghormatan" kepada Maestro Federico (lampu lantai).
Kami mengusulkan latihan kecil: cobalah menyusun staf Anda sendiri daftar pendek judul terbaik Italia dalam 10 tahun terakhir. Sangat mungkin bahwa setelah menyebutkan (kami menyebutkan tiga favorit kami secara acak) Matteo Garrone dengan Dogman, Cesare harus mati oleh Taviani bersaudara, Orang asing yang sempurna oleh Paolo Genovese, Mereka memanggil saya Robot Jeeg oleh Gabriele Mainetti dan, memang, Yang hebat kecantikan oleh Paolo Sorrentino, hanya ada sedikit lagi yang tersisa untuk ditambahkan. Kami telah menyebutkan hanya beberapa judul di mana kami telah mencoba untuk melampaui genre "tradisional" dari komedi Italia yang kurang lebih, yaitu mampu menangani tema lain yang sedikit lebih jauh dari tema mereka sendiri. pusar nasional-populer. Apakah Anda kebetulan memiliki gelar lain dalam ingatan Anda? Apakah Anda ingat film-film terbaru misalnya bertema "sejarah" atau "petualangan"?
Jadi, seperti yang kami sebutkan sebelumnya: pertama-tama bagi kami tampaknya kami dapat mengamati kelemahan struktural penulisan kreatif, penemuan, imajinasi, skenario yang kuat dan meyakinkan. Kemudian sinema Italia harus berurusan dengan sebuah sistem produksi di satu sisi malas dengan kontribusi yang lebih melirik judul-judul "daerah" ("Film Commissions of ..." yang terkenal kejam yang lebih bertujuan membuat tempat promosi daripada mendukung karya berkualitas. Di sisi lain, produser pun memiliki tanggung jawabnya sendiri. di dalam sedikit keberanian dinyatakan untuk berinvestasi dalam kualitas daripada kuantitas. Peringatan: ini tidak berarti bahwa untuk membuat film yang bagus Anda membutuhkan modal besar, bahkan seringkali sebaliknya (ajaran Taviani bersaudara).
Tentu, dan mari kita kembali ke Covid, sudah dua tahun mesin bioskop macet di semua sektornya dan secara objektif sulit untuk memikirkan memproduksi sesuatu yang kita tidak tahu kapan akan dirilis di bioskop. Jika kita menambahkan semua ini kekuatan produktif dan distributif yang merajalela dari raksasa jaringan (Netflix, Amazon Prime, Disney+) semua evaluasi memiliki arah dan konsistensi yang sangat berbeda. Distribusi (dan sekarang semakin meningkat juga produksi) di Web serta streaming mengkanibalisasi televisi dan pada saat yang sama mengubah dan mentransformasi sifat sinema yang "intim" dan mendalam.
Dalam seperempat abad terakhir bahasa ekspresif telah berubah secara mendalam, keterampilan akting yang berbeda, waktu pengambilan gambar terkonsentrasi pada urutan klip, skenografi, lampu, pergerakan kamera. Kami dibanjiri penawaran yang semakin mengglobal yang tidak diragukan lagi membawa kita untuk berdamai dengan dunia perfilman baru yang dilawan negara kita untuk bersaing. Pertanyaan yang muncul sederhana: apakah sinema Italia diperlengkapi untuk mendukung perbandingan ini?
Laporan Anica terbaru tentang “Data dari pasar film 2021” memberi kami angka tanpa ampun dan menandakan annus horribilis sinema Italia yang baru saja berakhir. Kita membaca bahwa "Dibandingkan dengan tahun 2020, yang mendapat manfaat dari salah satu peluncuran pasar terbaik sebelum penutupan, ini adalah penurunan penerimaan dan kehadiran masing-masing sebesar 7,19% dan 11,87%, sedangkan dibandingkan tahun 2019 terjadi penurunan sebesar -73,36% dan -74,60%; dibandingkan dengan rata-rata periode 2017-2019 lebih umum a Penerimaan turun 71,39%. dan 73,03% kehadiran”.
Itu saja bioskop Italia: “Total pendapatan (termasuk produksi bersama) di bioskop selama tahun 2021 adalah €36.336.187 (21,45% dari total box office; -64,8% dibandingkan tahun 2020; -45% dibandingkan rata-rata untuk periode 2017-2019 dari 26/4 ) untuk jumlah penerimaan sama dengan 5.576.987 (22,49% dari total jumlah tiket terjual; -64,4% dibandingkan tahun 2020; -45,6% dibandingkan rata-rata 2017-2019)". Jika kami menghapus beberapa judul blockbuster (lihat ToloTolo oleh Zalone), remah-remah tetap ada. Sementara itu gedung bioskop di pusat kota kecil dan besar tutup dan berjatuhan seperti lalat dan, dengan pengecualian yang jarang dan kecil (lihat misalnya sejarah bioskop Troisi di Roma: jasa besar sekelompok anak laki-laki dariAsosiasi Amerika Kecil yang pantas disebutkan) akan sulit membayangkan pemulihan dalam waktu singkat.
Untuk saat ini, mari bersorak dan mendukung Paolo Sorrentino untuk Oscar baru. Sutradara sudah merasa seperti "pemenang" hanya dengan dinominasikan dan dia, kita semua punya, alasan bagus untuk mempercayainya. Selebihnya, di luar Oscar, kita harus melakukannya berharap keajaiban Film Italia yang, bagaimanapun, tidak diketahui dari sisi mana ia berasal.
