Peluang yang hilang dari sinema Italia. Sekali lagi kami dituntun untuk mengusulkan judul ini untuk menggarisbawahi kondisi kesehatan industri budaya utama nasional yang pada malam ajaib Oscar 2019 di Los Angeles dia hanya menemukan pengakuan kecil tapi signifikan dengan penghargaan a sarah pichelli, dalam kelompok desainer dari Manusia laba-laba. Untuk semua hadiah lainnya, dan masih banyak lagi, tidak ada jejak orang Italia.
Judul penting diberikan dengan Oscar 2019: film terbaik a Buku Hijau Peter Farrelly (didistribusikan di Italia oleh Leone Film Group). Pengakuan yang mengejutkan dibandingkan dengan Roma di Alfonso Cuaron, bahwa itu juga sangat populer untuk penghargaan ini, meskipun dihadiahi dengan baik dengan tiga patung: penyutradaraan terbaik, sinematografi, dan film asing terbaik.
Oscar untuk aktor terkemuka terbaik a Olivia Colman untuk akting yang luar biasa dalam film Favorit ditandatangani oleh sutradara Yunani Yorgos Lanthimos ea Rami Malek untuk kesuksesan yang pantas dicapai dengan Bohemian Rhapsody. Sementara itu kami mengamati bahwa FIRSTonline telah "menganugerahkan" mereka dengan bintang mereka sendiri dan semua film pemenang dari lima penghargaan utama memiliki apresiasi yang dikonfirmasi tidak hanya oleh Oscar tetapi juga oleh kesuksesan box office mereka.
Mari kita mulai dari fakta terakhir ini: di Italia jumlah orang yang biasanya pergi ke bioskop dan membayar tiket semakin berkurang. Tahun 2018 mencatat koleksi terburuk dibandingkan 10 tahun sebelumnya, dengan total sekitar 555 juta dibandingkan 736 pada tahun 2010. Ada banyak alasan bagus yang membuat kami memahami mengapa hal ini terjadi dan kami juga telah menulisnya beberapa kali di koran ini. . Di antaranya, kami sebutkan satu krisis penulisan, kurangnya tema dan isi mampu mendukung pasar film yang setidaknya untuk jumlah besar berbicara dengan bahasa yang dapat dipahami di semua benua dan didistribusikan di semua platform. Bukan kebetulan bahwa salah satu film peraih Oscar terbanyak adalah Roma oleh Cuaron, diproduksi dan didistribusikan oleh Netflix.
Jadi, mengapa tidak ada film Italia yang masuk lima nominasi? Mari kita lihat mana yang bisa mendapatkan pahala sebagai gantinya. Yang pertama terlintas dalam pikiran adalah pemenang penghargaan Dogman oleh Matteo Garrone (Cannes, Venesia, Pita Perak, Penghargaan Film Eropa, dll). Apa kekurangannya untuk bercita-cita di kancah internasional paling bergengsi (walaupun orang bisa memperdebatkan masalah ini)? Menurut pendapat pribadi kami, tidak ada yang hilang tetapi harus kami akui bahwa ini adalah produk yang sangat, mungkin terlalu dekat dengan bahasa sinematografi kami yang mampu mengamati dan mendeskripsikan dengan sangat baik peristiwa kami, cerita terkini dan jauh kami, yang bagaimanapun gagal untuk asumsikan cara menceritakan, skrip sinematik, tempat dan orang-orang yang cukup berarti di belahan dunia lainnya. Dalam banyak hal, kemuliaan sinema kita merupakan keuntungan besar bagi penulis, aktor, dan produser kita, tetapi sering kali hal itu membuat kita berpuas diri dan malas mencari proposal baru.
BACA JUGA: Bioskop: Dogman, burung kenari Magliana menurut Garrone
Lihat juga kasus Panggil aku dengan namamu di Luca Guadagnino (dirilis di bioskop Italia pada Januari 2018 dan dinominasikan untuk empat Oscar) yang juga memiliki semua ciri untuk bercita-cita memenangkan Oscar: tema universal, skenario yang luar biasa, satu-satunya penghargaan dengan patung, akting tingkat tinggi, penyutradaraan berkualitas tinggi , produksi internasional. Ada banyak bahan yang bagus dan di atas semua itu tanda tangan seorang sutradara Italia yang pantas mendapatkan apresiasi besar kecuali harus melihatnya menandatangani produk seperti Suspiria, remake dari film terkenal karya Dario Argento yang sepertinya kurang diapresiasi oleh kritikus dan publik.
Selebihnya, 2018 untuk sinema Italia adalah campuran komedi Italia yang biasa dalam saus yang direvisi dan diperbarui dengan tema "panas" yang dialami negara kita: drama migran, integrasi sosial, kejahatan terorganisir, atau biografi orang tokoh politik terkenal (lihat Loro 1 e 2 oleh Paolo Sorrentino). Di antara 21 film tahun lalu yang bersaing untuk mewakili sinema Italia di Akademi, mereka pantas disebutkan Selamat Lazarus oleh Alice Rohrwacher Ella & John - Pencari Kenyamanan film Amerika pertama oleh Paolo Virzì, Tanah yang cukup dari saudara muda berusia 29 tahun Damiano dan Fabio D'Innocenzo dan sedikit lagi. Selebihnya, terlalu sedikit, terlalu "Italia" dan begitu banyak yang sudah terlihat di layar di mana masalah ditambahkan: di layar selalu ada tersangka yang biasa, perusahaan yang sama yang menempati semua ruang penting dan meninggalkan remah-remah untuk aktor baru dan muda yang juga memiliki bakat.
Baru minggu ini kami melihat filmnya, di bioskop selama beberapa hari, Pelari Depan – Wakil Kekuasaan sebuah film thriller politik yang ditandatangani oleh Jason Reitman dan mengacu pada kisah nyata dari kandidat demokrat yang pada tahun 1987 kalah dalam pemilihan Gedung Putih karena skandal seks. Ceritanya juga menarik untuk tren utama di bioskop AS: hubungan yang kompleks dan sulit antara pers dan kekuatan politik. Ini adalah tren yang hampir tidak dikenal di Italia, namun akan ada lebih banyak untuk ditulis dan diceritakan di layar lebar.
Sayangnya, kami terpaksa mengakui bahwa tidak ada penulis dan judul di cakrawala yang di masa lalu yang jauh sekarang memberikan cahaya yang tak terbatas dan megah pada sinematografi nasional. Jangan repot-repot dengan nama seperti Fellini, Bertolucci, Benigni hanya untuk beberapa nama. Krisis bioskop Italia tampaknya tidak benar-benar, seperti yang diyakini beberapa orang, invasi penjambret video-televisi streaming sebanyak model produksi, realisasi dan difusi di bioskop mungkin terlalu terobsesi dengan jumlah uang yang dikantongi. dengan mudah (juga berkat sistem subsidi menteri untuk ditinjau) daripada kualitas yang, pada akhirnya, merupakan satu-satunya komoditas berbayar yang dihargai oleh pemirsa.
