Dalam minggu-minggu ini Sky menyiarkan musim kedua dari Genius, serial televisi yang diproduksi oleh National Geographic yang menelusuri kehidupan dan pengalaman artistik para jenius yang menandai budaya, seni, dan sains abad ke-XNUMX. Musim pertama didedikasikan untuk kehidupan Albert Einstein dengan Geoffrey Rush yang luar biasa. Yang kedua merekonstruksi kehidupan dan aktivitas Pablo Picasso yang ditafsirkan oleh Antonio Banderas yang terilhami yang tidak ragu-ragu mendefinisikan interpretasinya sebagai peran hidupnya. Karakter yang juga menonjol dalam fiksi yang diproduksi oleh National Geographic adalah Dora Maar, fotografer dan pelukis, pecinta Picasso dimainkan oleh Samantha Colley (sudah di musim pertama, di mana dia adalah istri Einstein).
Hubungan dengan Picasso berlangsung sembilan tahun, ketika pada tahun 1943 artis Spanyol meninggalkannya untuk Françoise Gilot yang lebih muda, dengan siapa Picasso memiliki dua anak, Paloma dan Claude. Setelah Picasso ditinggalkan, Dora mengalami depresi berat yang membuatnya dirawat di rumah sakit jiwa dan kemudian diambil alih oleh Jacques Lacan yang juga merawat Pablo. Lacan berhasil membuatnya menerima penyakit itu. Dia adalah satu-satunya simpanan yang selamat dari Picasso tanpa melakukan bunuh diri. Bunuh diri orang yang secara emosional dekat dengan Picasso adalah salah satu alasan yang ditegaskan oleh Genius. Dora meninggal sendirian pada tahun 1997. Oleh Dora Pablo digunakan untuk mengatakan: "Dia sudah gila jauh sebelum dia gila!" Dan Dora tidak gagal membalasnya. Berbicara tentang hubungan mereka, dia berkata: «Saya bukan kekasih Picasso. Dia hanya tuanku."
Kami meminta Valentina Sonzogni, sejarawan arsitektur dan seni dan arsiparis di Museum Seni Kontemporer Castello di Rivoli untuk memberikan kontribusi pada wanita yang sangat berbakat dan rapuh ini. Selamat membaca.
* * *
Il faut etre léger comme l'oiseau et non comme la plume
Paul Valéry
Datang Leonora carrington, Nusch Eluard, Jacqueline Lamba dan tidak sedikit seniman lain dari generasinya, Dora Maar telah tertutup dalam dirinya dan dalam karyanya menjadi seorang wanita, muse dan seniman. Wanita mereka, sadar dan bangga akan hal itu. Kecantikan mereka yang misterius, liar, dan modern - seperti yang hanya terjadi di tahun-tahun itu - kembali kepada kita dari foto hitam putih yang menggambarkan mereka dengan setelan jas di Paris dan kaftan panjang di Maroko atau kemeja renda di Prancis dan detail etnis di Meksiko . Selalu bepergian di belakang hasrat mereka, para wanita ini adalah warga dunia untuk mengikuti inspirasi artistik mereka dan, seringkali, pasangan dan suami mereka.
Teman mereka, sebenarnya: Max Ernst, Paul Eluard, André Breton dan Pablo Picasso, raksasa kanvas dan pena, pemikir gelisah dari generasi yang, melalui mimpi, telah menemukan satu-satunya cara yang mungkin untuk mengakses realitas antara dua perang, di yang besok sama sekali bukan kepastian. Muses, oleh karena itu, bahagia dan terlatih menjadi demikian berkat semangat pemberontakan mereka melawan konvensi (yang membuat mereka sangat sering menjadi kekasih, kemudian istri, kemudian kekasih pada saat yang sama dengan istri lain, dan seterusnya), dengan tubuh mereka diremas oleh kehidupan. dan dengan seni, renungan sering dihancurkan oleh orang-orang yang modern di pena dan kuno di kepala.
artis
Akhirnya, seniman yang luar biasa. Generasi perempuan dan kelompok seniman yang dekat dengan Maar tidak diragukan lagi merupakan salah satu cekungan subur imajinasi abad ke-XNUMX, antara fotografi, seni, dan pertunjukan yang tokoh-tokohnya seperti Baroness Elsa dan Eleanor Fini, misalnya, mereka adalah pelopor dan guru. Seniman yang masing-masing tahu bagaimana menafsirkan Surealisme dan feminitas dengan cara mereka sendiri, bahkan yang kurang dikenal seperti Cekoslowakia mainan atau yang luar biasa Itu Colquhoun.
Pada tahun 2014 sebuah pameran diadakan di Palazzo Fortuny di Venesia, Dora Maar. Meskipun Picasso (Katalog skira) yang juga menyambut baik karya Dora Maar, yang telah diatur dalam bagian-bagian yang kaya mulai dari banyaknya potret yang dipotret Maar sebagai subjek; untuk melanjutkan foto-foto jalanan yang dia dokumentasikan, terutama pada tahun 30-an, kondisi para pekerja dan orang miskin di Paris dan di jalan-jalan Spanyol; diakhiri dengan gambar-gambar dari masanya berhubungan dengan avant-garde surealis dan hidupnya dengan Picasso, yang tidak dapat disebutkan, tidak pernah dilupakan. Pameran ini dikuratori oleh Victoria Combalìa. Itinerary juga menceritakan kisah cinta ini dengan tujuan untuk mengungkap bakat Maar, tanpa memanjakan baik dalam fetishisme yang diperuntukkan bagi seniman hebat, atau dalam voyeurisme yang mereka provokasi dalam diri kita, bahkan setelah bertahun-tahun, dengan kehidupan mereka yang mengasyikkan dan berantakan.
Setelah Picasso hanya ada Tuhan
Pada usia 29, Dora Maar, putri seorang arsitek Kroasia dan seorang ibu Prancis, telah tinggal di Argentina, di mana ayahnya mengawasi situs konstruksi penting dan telah berpartisipasi, bersama dengan Kelompok Oktober dan Georges Bataille, untuk menyalakan sekering yang akan membakar avant-garde Eropa. Suatu hari Picasso melihatnya di Café des deux Magots Paris sementara, bermain dengan pisau di antara jari-jarinya, dia melukai dirinya sendiri dan, tanpa ekspresi, terus bergerak, terhipnotis, bilah di ruang minimal di antara jari-jarinya, tidak peduli dengan darah yang menodai sarung tangannya.
Legenda mengatakan bahwa Picasso meminta sarung tangan itu kepada Dora untuk menjaganya dengan cemburu dalam ingatannya. Legenda, karena hubungan itu akan berkembang dengan cara yang berbeda dari pertemuan mitologi itu, dan akan membawa mereka berdua mempercepat hubungan mereka ke jurang yang tak terelakkan: Picasso di ranjang lain, Dora menyatakan "Setelah Picasso hanya ada Tuhan".
Dora memotret
Reportase foto (dari koleksi Museo Nacional Centro De Arte Reina Sofia) diambil oleh Maar dari Picasso saat dia melukis Guernica pada bulan Mei-Juni 1937, merupakan kesaksian luar biasa dari sebuah karya yang sekarang dianggap sebagai simbol dan warisan semua bangsa dan semua perang. Picasso memakai dasi dan mencengkeram rokok dan peralatan kerja di tangannya, sambil berkonsentrasi tetapi dengan pasti sikap acuh tak acuh perbaiki gambarnya, mungkin sebelum pergi makan malam di Le Sélect atau the Dôme. Kemudian lukisan itu difoto lagi, kali ini tanpa seniman dan tanpa warna dan tiba-tiba mengungkapkan, bahkan kepada mereka yang telah melihatnya jutaan kali, plastisitas rahasia, panggilan pahatan yang mendalam, kerinduan tiga dimensi dari sosok yang mereka tampaknya berteriak lebih keras pada penonton yang terheran-heran.
Padahal di tangan Dora Maar kamera bukan hanya mata yang jeli dan berwawasan luas, melainkan sarana untuk berimajinasi, menjelajah dari satu tempat ke tempat lain dan antara satu tubuh dengan tubuh lainnya.
Beginilah foto luar biasa lahir Pere Ubu tahun 1936 di mana foto seekor anak anjing armadillo, vertikal dan ditempatkan di depan penonton seolah-olah binatang itu juga berdiri, secara ajaib menjadi makhluk seperti mimpi dan mengerikan, mengingatkan pada gambar-gambar Bataille yang meresahkan, di mana Maar menjadi pendampingnya. , menghirup dalam-dalam iklim surreal-entnografis majalah tersebut Documents. Atau dalam kolase foto yang dipajang, Aveugles dan Versailles, di mana dia menyatukan, dengan latar belakang istana Prancis, sekelompok orang buta yang hanya dapat bertemu di foto yang absurd itu, karena mereka adalah orang-orang yang difoto di tempat yang berbeda dan jauh. Mereka tampaknya melihat, dengan mata putihnya, ke keajaiban kubah yang dicat dan tersenyum, seperti dalam foto yang berpose.
Pemisahan dari Picasso dan penyakitnya
Manifes dan laten adalah dua aspek karya Maar yang mencerminkan banyak sisi kepribadiannya dan beberapa perkembangan dari keberadaannya yang berliku-liku. Pada tahun 1943, setelah tujuh tahun bergairah, dia berpisah dari Picasso yang baru saja dia temui Françoise Gilot. Dua tahun kemudian dia mengalami depresi yang mengkhawatirkan dan dirawat di sebuah klinik di Prancis. Temannya Éluard dan Picasso berhasil merawatnya secara pribadi Jacques Lacan yang menuruti kecenderungan mistiknya, berhasil merebutnya dari kegilaan, tetapi gagal membawanya kembali ke dunia yang mungkin terlalu dekat dengan kehidupannya bersama Picasso.
Bertahun-tahun sebelum kematiannya, yang terjadi pada tahun 1997 pada usia sembilan puluh tahun, dia sebenarnya menjalani kehidupan yang berbatasan dengan penjara, bertukar kontak hampir secara eksklusif dengan para religius dan dengan beberapa teman lama dari dunia seni. Namun, satu orang secara khusus memiliki hak istimewa untuk berbicara dengannya: Victoria Combalìa, kurator dari banyak retrospektifnya dan juga yang satu ini. Hubungan telepon yang aneh berkembang di antara keduanya sejak Maar tidak lagi ingin bertemu siapa pun, dibumbui dengan dialog panjang dan kepercayaan yang menjadi dasar biografi yang ditulis oleh Combalìa sendiri, Lebih mirip Picasso (Circe Ediciones, Barcelona 2013).
Gradiva
Dora Maar adalah inkarnasi, dengan caranya sendiri dan terlepas dari dirinya sendiri, dari Gradiva, dari "dia yang bersinar saat dia berjalan", inspirasi wanita misterius yang diriwayatkan oleh penulis Jerman Wilhelm Jensen dalam novel Gradiva. Fantasi Pompeian, (kemudian dianalisis dalam esai panjang oleh Sigmund Freud), sosok yang dicintai oleh surealis dan digambarkan oleh Andre Masson dalam kerangka yang penuh dengan simbol dan referensi. Seorang pahlawan wanita yang tragis dan bersinar yang terus mempesona dengan karya-karyanya yang luar biasa yang menceritakan mimpi, obsesi, hasrat dari momen fundamental dalam jalur artistik abad ke-XNUMX.
