Adapun Italia, setelah film kami tidak berpartisipasi dalam kompetisi tahun lalu, kali ini dua film berpartisipasi untuk Palme d'Or: Dogman, oleh Matteo Garrore dan Happy as Lazzaro oleh Alice Rohrwacher. Yang pertama secara longgar didasarkan pada kisah nyata yang terjadi pada tahun 80-an di Roma, di tengah kekejaman Banda della Magliana di mana protagonis mencari semacam penebusan sosial manusia melalui balas dendam pribadinya. Kisah kelam, suram, dan penuh kekerasan, seperti yang terjadi pada periode itu di ibu kota dan di lingkungan yang menamai salah satu saga kriminal paling brutal dalam sejarah kota. Garrone memotong giginya dengan film semacam ini yang terinspirasi oleh dunia dunia bawah yang kurang lebih terorganisir: Gomorrah 2008-nya, berdasarkan buku karya Giorgio Saviano, menandai titik balik dalam gaya dan bahasa, yang nantinya akan dilanjutkan dalam banyak hal di serial TV yang sukses ditayangkan di Sky mulai tahun 2014 dan sekarang dalam edisi ketiganya. Sutradara peka terhadap dunia pertelevisian dan produk bagusnya dibuat pada tahun 2012: Kenyataan, yang juga mendapat pengakuan di Cannes.
Film kedua dalam kompetisi mengacu pada cerita yang sederhana dan esensial, seperti sebagian film sebelumnya, Keajaiban tahun 2014, ditandatangani oleh direktur Tuscan. Lingkungan adalah kampanye sehat dari nilai-nilai yang kuat dan primitif di mana yang baik sampai akhir dan, dalam hal ini protagonis muda menjalani kisah persahabatan yang tulus dan sederhana dengan seorang kontemporer. Yang dipertaruhkan adalah perasaan dan Rohwacher tampaknya sangat mampu menangani masalah yang sangat rumit, di mana mudah jatuh ke dalam klise yang mudah ditangkap oleh masyarakat umum. Sejauh ini dia terbukti sukses dan dia juga mendapat pengakuan yang sah dalam edisi sebelumnya di Cannes.
Dalam tim yang diusulkan oleh Bioskop Rai, juga muncul di bagian Hal tertentu, Euphoria dengan tanda tangan direktur dari Valeria Golino. Ceritanya mengacu pada dua bersaudara, Riccardo Scamarcio dan Valerio Mastandrea, yang hidup menempatkan satu di depan yang lain dalam keragaman pilihan hidup, lingkungan sosial dan budaya mereka. Pengusaha mapan, sukses, tidak bermoral dan merajalela seperti yang sering kita lihat, dan guru lain di sekolah menengah provinsi, kecil dan sederhana seperti dunianya. Bahkan Golino, pada 2013 di bagian yang sama, mendapat pengakuan dengan Miele, karya sinematografi pertamanya.
[smile_video id="39219″]
[/video_tersenyum]
Bioskop Italia selesai di Cannes, di Dua minggu direktur, dengan pekerjaan Gianni Zanasi, terlalu banyak rahmat, yang akan menutup ulasan. Kemudian berpartisipasi Jalan Samuni oleh Stefano Savona dengan animasi oleh Simone Massi. Akhirnya, nama mapan dari Marco Bellocchio dengan Bertarung.
Sebenarnya, kami tidak melengkapi tim dengan benar dengan warna kami. Nyatanya, saat ini dan kecuali pikiran kedua di menit-menit terakhir, itu hilang Parrot, pekerjaan yang diharapkan dari Paolo Sorrentino, terinspirasi secara bebas oleh kehidupan publik dan pribadi Silvio Berlusconi. Sungai tinta akan mengalir tentang mengapa dan bagaimana keputusan ini dibuat dan kami juga akan berpartisipasi dalam debat secepat mungkin untuk melihatnya di bioskop. Kita tentu dapat mengatakan bahwa pasar bioskop bukannya tidak peka terhadap peristiwa politik, nasional dan seterusnya, dan tidak mengherankan jika pilihan ini diambil. Kecuali jika Anda ingin berpikir bahwa itu bisa menjadi operasi pemasaran belaka: baik atau buruk selama kita membicarakannya. Kami tunggu.
Yang nyata, besar, ketidakhadiran, di sisi lain, menyangkut pilar, ikon sinema dunia, bab fundamental dalam sejarahnya yang kini berusia lebih dari XNUMX tahun: Orson Welles. Dan itu mewakili bagian lain dari pertempuran berkelanjutan antara Cannes di satu sisi dan raksasa Netflix di sisi lain. Judul yang tidak akan kita lihat di layar lebar adalah Sisi lain dari angin, difilmkan antara tahun 1970 dan 1976 . Kemungkinan besar hal itu akan dapat dilihat di layar televisi kecil setelah pemilik hak, Netflix, akan memutuskan untuk membuatnya tersedia dalam streaming. Ini adalah karya terakhir, mungkin mendasar, dari salah satu seniman sinema terpenting di era kontemporer, semacam wasiat yang belum selesai, yang menceritakan kisah seorang sutradara di penghujung karirnya. Melihat film seperti itu di layar lebar bisa membuat banyak perbedaan. Seperti yang telah kami tulis tentang subjek tersebut, cerita ini merupakan sinyal kuat dari pertikaian yang sedang berlangsung antara dunia perfilman dan produksi/difusi audiovisual melalui televisi. Sulit untuk berpihak pada satu sisi atau sisi lainnya. Sugesti layar lebarnya kuat, kemungkinan nonton film dimana dan kapan pun tidak kalah.
